天下十大行书排行榜

李建中，(945---1013年)，京兆（今陕西西安）人，北宋书法家，字得中，号严夫民伯。性怡淡，简静，风神雅秀，善书札，草、隶、篆、籀俱妙。一生由于履历了唐、五代、宋几个时期，他在书法史上是一个承上启下的人物。

《土母帖》高31.2厘米，横44.4厘米，10行，共104字。后有萧引高、王严实、王称等跋。台北故宫博物院藏。此帖是传世的《西台六帖》之一，用笔沉稳，布局淳厚谨严，清丽圆熟，恣态横生，深得“二王”笔法。

第九名黄庭坚《松风阁》

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人、涪翁，江西修水人。后代称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。”

他的行书作品《松风阁》，起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变革，收笔处回锋藏颖。善藏锋，留意顿挫，以“画竹法作书”给人以“冷静愉快”的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中央向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气势弘大，高视睨步。

第八名米芾《蜀素帖》

米芾（公元1051-1107年），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史、鹿门居士，曾任字画学博士、礼部员外郎，人称“米南宫”。以其才气横溢，狂放不羁，故人又称“米颠”。

《蜀素帖》，绢本长卷，有乌丝栏，高19.6厘米，长284.2厘米，计71行，658字，是米芾38岁时（1088年），在蜀素上自作五七言诗八首。现存台湾故宫博物院。

《蜀素帖》布局奇险率意，幻化灵动，缩放有用，欹正相生，字形奇丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显蕴藉，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空缺猛烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完善联合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的结构，一洗晋唐以来宁静简远的书风，创造出激越愉快、神采飞扬的意境。

“蜀素”是四川造的丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲求。此卷相传为邵氏所藏，欲请名家留下墨宝，以遗子孙，但是传了祖孙三代，竟无人敢写。由于丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。而米南 宫见了结“当仁不让”，一挥到底，写得随意自若，清劲飞动，真似如鱼得水一样平常。别的，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨 色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉出色动人。

第七名欧阳询《张翰思鲈帖》

此帖也称《季鹰帖》，是欧阳询为张翰写的小传，属行楷，无款。纸本，纵25.2厘米，横33厘米。共十行，每行九至十一字。字体修长严谨，笔力刚劲挺拨，风格平正中见险要之势，是欧书中的佳构。

此帖的风格与欧阳询的楷书风格根本上是同等的，同是以险取胜。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之转败为功，真可谓“险中求稳，别有兴趣”。清乾隆帝批评道：“妙于取势，绰有余妍。”此帖现藏于北京故宫博物院。

第六名柳公权《蒙诏帖》

柳公权（公元778-865年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，官至太子少师、中书舍人，书法初学王羲之，后学颜真卿，取精用宏，加以遒劲丰润，自成一家，米芾曾评其书：“公权如深山羽士，修养已成，神情清健，无一点尘俗。”相传穆宗天子曾问他笔法，他答复说：“心正则笔正，乃可为法。”他的行书传播少少，因此，就越发表现《蒙诏帖》的弥足贵重了。

《蒙诏帖》，墨迹纸本，又名《翰林帖》，高26.8厘米，长57.4厘米，大字行书，计7行，27字，书于长庆元年（公元821年），柳公权四十四岁，年富力强，书法创作的颠峰期，以是字如惊鸿击空，曾刻入《三希堂法帖》，现藏北京故宫博物院。

此帖气魄磅礴，愉快畅快，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的派头，其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不取楷书正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘通例，放浪形骸，少少唐朝森严法度的束缚。其用笔也不像柳楷铁骨铮铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或藏，粗不痴肥，细不纤软，线条以中锋为主，饱满圆厚，笔墨控制得恰到好处。诚如周必大说：“冷静愉快，而景象雍容，欧虞褚薛，不敷道焉。”其章法巨细肥瘦，参不对落，虚实疏密，相映成趣，前后照应，一气贯注，擒纵收放，随势幻化，“枯润纤浓，掩映相发，非复世能仿佛。”

第五名杨凝式《韭花帖》

《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述昼寝醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人奉送韭花，非常适口，遂执笔以表现谢意。

董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，秀气潇洒，深得王羲之《兰亭序》的笔意。只管《韭花帖》无论在用笔照旧在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙。

第四名王珣《伯远帖》

《伯远帖》行书纸本，因首行有《伯远》二字，遂以帖名，此帖为晋代真迹。此帖行书，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典范的王氏书风，与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂法帖之一，现藏北京故宫博物院。

王珣（公元349年---公元400年），字元琳，为东晋闻名书法家王导之孙，王羲之之侄。董其昌评：“王珣洒脱古澹，东晋风流，宛然在眼。”

第三名苏轼《黄州寒食帖》

《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是苏轼行书的代表作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时难过孤独的心情。《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着升沉的感情。元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。

第二名颜真卿《祭侄文稿》

《祭侄文稿》，全名《祭侄赠赞善医生季明文》，纸本，纵28．8厘米，横75．5厘米，共234字（尚有涂抹字30余个），现藏台北故宫博物院。

唐玄宗天宝十二载（公元753年），颜真卿为杨国忠倾轧，出为平原（今山东德州）太守。天宝十四载（公元755年），安禄山、史思明在范阳（今北京南）起兵，闻名的安史之乱开始。一时河北诸郡敏捷瓦解，惟颜真卿的平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推为义军首领。时颜真卿的从兄常山（今河北正定）太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿接洽，团结反叛。颜杲卿与长史袁履谦计划杀死安禄山党羽、镇守土门（今河北井泾）要塞的李钦凑，夺回土门。一时形势好转。颜杲卿派宗子颜泉明押送俘虏到长安报捷群哀求援军。不意路经太原时为太原节度使王承业截留。王想冒功，拥兵不救。安禄山闻河北有变，派史思明回兵常山。颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝，城破被俘。颜季明等被杀头，颜氏家属死者三十余人。颜杲卿被押解至洛阳，英勇不屈，先被断一足，凌迟正法。直到乾元元年（公元758年）五月，颜杲卿才被朝廷追赠太子太保，溢“忠节”。

颜真卿时任蒲州太守，听到这个消息以后，即派杲卿宗子颜泉明到常山、洛阳探求季明、杲卿遗骸。只得到季明头部和杲卿部门尸骸，为了临时安葬这些尸骸，颜真卿写下了这篇祭侄文草稿。由于此稿是在非常悲愤的感情下誊写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家感情升沉，纯是精力宁静时工力的天然表露，这在整个书法史上都是不多见的。可以说，《祭侄文稿》是极具史料代价和艺术代价的墨迹原作之一，至为名贵。

第一名王羲之《兰亭序》

《兰亭序》是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。全篇写的从容娴和，气盛神凝。被后代学书者尊崇为“天下第一行书”。《兰亭序》共计327字，逸笔天成，而且变革布局、转换笔法，别开生面而又不毫无安排造作的陈迹。

兰亭书法，符合传统书法最根本审雅观，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。“内恹”的笔法侧重骨力，刚柔相济，点画凝练简便。在誊写本领上包罗了无数变革之道，仅一个“之”字就有十余种写法，在传统的“中和之美”的格式上成为样板。千余年来，历代文人多以《兰亭序》为尺度，笔耕不辍。人们风俗地把书家写《兰亭序》的水准作为权衡其传统功力的标准。《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作，读其文、赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。

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