行书的沿革-五代、宋朝行书

五代的梁、唐、晋、汉、周，前后不到六十年，书家屈指可数，行书只有杨凝式可称于世。唐末以后，书法呈衰颓之势，经宋太宗提倡，才渐渐兴盛起来，出现苏、黄、米、蔡等一大批书家，但天然比不上盛唐。苏轼提出“自出新意，不践古人”的主张，并夸大个人的修养，即所谓“退笔成山未足珍，读书万卷始通神”。而行书是最得当任情恣意的，故宋代也以行书成绩最大，风格多样，意趣盎然。他们以唐入手，上追“二王”，加以个性化。

杨凝式的行书

杨凝式（公元873～954年），字景度，号虚白、癸巳人等。在后汉隐帝时做过少傅少师，故又称杨少师。他因处于浊世，常佯疯以自嘲，故人称“杨风（疯）子”。长于诗歌，富于文采。

杨凝式的书法出自颜真卿、欧阳询和王羲之、王献之。然而他生存在谁人动荡飘泊的年代和邪恶的情况，他的字不大概有颜真卿那样的心胸，倒汲取了欧字的紧密、刻厉险峭的书风。他把本身对其时社会的一腔愤懑都倾注在笔端，他的书风奇势逸趣，灵活绚丽。苏东坡如许批评他的书法艺术： “自颜、柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流，扫地尽矣，独杨公凝式，字迹雄杰，有 ‘二王’、颜、柳之余，此真可谓书之好汉，不为时世所汩没者。”他的行书有《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图题跋》、《夏热帖》等。

《韭花帖》，墨书纸本，七行六十五字，传播有绪（图66）。

帖云：

昼寝乍兴，輖饥正甚。忽蒙简翰，猥赐盘飧。当一叶报秋之初，乃韭花逞味之始。助其肥羜，实谓珍羞。充腹之余，铭饥载切。谨修状陈谢，伏惟监察，谨状。七月十一日凝式状。

《韭花帖》（图66，最后八字本资料缺—编者注）是杨凝式的代表作。它的书法结体严谨，中宫收紧，体形奇姿异态，用笔沉稳，天然得法。潘伯鹰老师说：“这内里一点一画都用《定武兰亭》的方法，不外比《兰亭》更瘦一些，更近于欧而已。”它比《兰亭》更随意天然。章法的字距隔断较大，显得疏朗，格调凝重，雅逸风趣，淳古淡雅，纵肆而从容，机动多姿而娴静。讲气魄固然也是一种审美情趣，但如不留意也轻易浮躁，而这种沉稳、高雅、隽永的风格，应该说更不轻易。

《贵宅帖》

李建中的行书

李建中（公元945～1013年），宋初书法家，字得中，自号严夫民伯，曾屡请做西京留司御史台的职务，故后人称其为李西台，《宋史》称他“善书札，行笔尤工，多构新体，草隶篆籀，八分亦妙，人多摹习，夺取以为楷法”。书法温润丰美，深得晋唐法度，为时人所重。传世行书墨迹有《同年帖》、《贵宅帖》、《土母帖》。

《土母帖》

《土母帖》，纸本，墨迹，十行一百零四字，现存故宫博物院（图67）。帖云：

所示要土母，今得一小笼子，封全咨送，不知可用否？是新安（同缺）门所出者，复未知何所用？望指挥。春冬衣历头，贤郎未拾到其宅地基，尹家者根本未分明，难探讨耳。见别访寻稳便者，如有偏见宅子，又怎样？细希示及。必咨。

孙号西行少车，今有旧车，如到彼，不消可货却也。

《土母帖》的书法，布局严谨，用笔坚固沉稳，法度森严，有欧书的余味。但丰富有余而风姿不敷，娴静秀雅书卷气十足，缺少气魄，格局过小，只是小家碧玉。如黄庭坚所云：“西台出群拔萃，肥而不剩肉，如凡间玉人，丰肌而神情秀气者也”。如学娴静沉稳，功夫踏实，此帖当是好范帖，可以去浮躁霸气之弊。

蔡襄的行书

蔡襄（公元1012～1067年），北宋书法家，字君谟，官至端明殿学士。工书，与苏东坡、黄庭坚、米芾并称“宋四各人”。苏轼称他“资质既高，积学深至，心手相应，变革无穷，遂为本朝第一”。君谟书初学周越、颜真卿，善于真、隶、行、草各体，尤以行、楷书著称于世。欧阳修说：“苏子瞻兄弟后，君谟书独步当世，行书第一，小楷第二，草书第三”。书风浑厚朴素，法度严谨。墨迹传播较多，约有二十余种，行书如《扈从帖》、《自书诗》等。

《扈从帖》

《扈从帖》，墨本，现存故宫博物院，六行五十字（图68）。

帖云：

襄拜，本日扈从径归，风寒侵人，偃卧至脯，蒙惠新萌玲（珍）感以带胯，数日前，见数条殊不佳，□（候）有好者，即驰去也。襄上，公谨太尉阁下。

此帖有颜书笔意，受颜书《祭侄文稿》等行书笔法影响。疏朗婉健，迁移转变有方，连带飞动，升沉变革，轻重转换，极其潇洒灵动，神韵情趣藏于意态之中。

苏轼的行书

苏轼（公元1037～1101年），字子瞻，号东坡居士。小有奇才，诗词散文各人，知音律，善字画，精于观赏金石，是文学艺术的全才。其文为“唐宋八各人”之一。知识广博，才气横溢，因与朝廷政见不一，屡遭贬谪。在书法上也是一代宗师，留传作品极多，闻名作品有《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《黄州寒食诗帖》、《李太白仙诗卷》、《报答民师论文帖》、《祭黄几道文》等等。书法少学《兰亭》，深受徐季海的影响，故丰腴劲健。中年学颜真卿，笔厚墨润。晚期学李北海、杨凝式，更显劲健变革。他学古人，不拘泥于形态的模拟，朱熹曾说：“东坡笔力雄健，不能居人后。故其临帖，物色牝牡，不可复以形似比力，而其英气逸韵，高视古人”。他的书法，形似丰腴而骨力劲健，神韵飞扬，“出新意于法度之中，寄妙理于豪迈之外”，不拘不纵，恰到利益，纵横斜直，无不快意。形成肉丰而骨劲，态浓而意淡，藏巧于拙，英气秀伟的自家风格。

《黄州寒食帖》，纸本墨迹，十七行，一百二十七字（图69）。

帖云：

自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。本年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。

春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见鸟衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂（途）穷，死灰吹不起。右黄州寒食二首。

苏轼因“乌台诗案”于元丰二年十二月（公元1079年）被贬黄州团练副使，次年二月抵黄州，“已过三寒食”，阐明当在元丰五年（公元1082年）寒食节（相传明朗前一天，一说明朗前两天称寒食节）前后所作，时年四十六岁，是政治上最失意之时，但却是艺术上得到成绩的黄金时期。他写了很多诗，情绪激越，极其动人，《寒食诗》是此中的二首。其时贬黄州已三年，尚看不到本身以后的前程怎样，正遇连天苦雨，触景生情，表达了本身其时昏暗孤寂、悲凉苦闷的心境。黄庭坚跋语云：“东坡此诗似李太白，犹恐李太白有未随处。”此帖书法也是苏轼的力作，它将颜鲁公的雄浑丰润，李北海的劲健豪迈，杨凝式的神机妙趣，李建中的秀逸恬淡熔于一炉，领悟贯通。字形结体欹正参差，有紧有放，巨细不一，似有杨风子的神妙。笔画浑厚中见俏丽，圆转中含劲挺，似与颜真卿、李北海神通。字形的欹正参差，结体的疏密收放，浑然天成，天然生动，形成猛烈的节奏韵格。

黄庭坚的行书

黄庭坚（公元1045～1105年）北宋墨客、书法家，字鲁直，号山谷道人、涪翁。长于诗文，颇得苏轼欣赏，称他“瑰玮之文，妙绝当世”，为江西派的首脑，并称苏黄。善行草书，楷法亦自成一家。为 “宋四家”之一。他学书涉猎甚广，对“二王”、张旭、怀素、颜真卿、柳公权、高闲、杨凝式等晋唐书家都有研究，善于汲取他们的笔法和神韵，领悟贯通，以他带有参禅的禅意，创造出恢诡谲怪、偃蹇欹斜的自家风格。运笔圆劲苍老，结体中宫精密谨严，长笔则纵横舒展，笔画擒纵自若，冷静凝练。行草奇态异姿，极尽变革，势若飞动，风韵绝俗。正由于黄书个性极强，故不必一味只寻求形似。他留存下来的作品数目尚不少，以草书作品居多。行书如《松风阁诗卷》、《苦笋帖》、《诸上座》等都是佳构。《松风阁诗卷》，纸墨本，二十九行，一百五十字（图70）。

帖云：

松风阁

依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽，我来名之意适然。老松魁梧数百年，斧斤所赦令参天。风鸣娲皇五十弦，洗耳不须菩萨泉。嘉三二子甚好贤，力贫买酒醉此筵。夜雨鸣廊到晓悬，相看不归卧僧毡。泉枯石燥复潺湲，山水光晖为我妍。野僧（早）旱饥不能，晓见寒溪有炊烟。东坡道人已沉泉，张侯何时到面前。钓台惊涛可昼眠，怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛，舟载诸友长周旋。

此诗写于祟宁元年（公元1102年），黄庭坚年五十八岁，已近老年，苏轼卒于建中靖国元年（公元1101年），故有“东坡道人已沉泉”句。此时山谷因湖北转运判官陈举以黄氏所撰《荆南承天塔记》有幸灾之意，举于时相赵挺处，故领平静州事只九日而罢去。九月至鄂州寓居，故有“安得此身脱拘挛”。安岐评此卷书法云：“字大如小拳，笔法精奥，纸墨俱佳”。点画精到，用笔劲挺，线条干净利索，很少有他风俗的战笔，故瘦健婉通，清劲韵胜，有法而不俗。

米芾的行书

米芾（公元1051～1107年），北宋字画家。初名黼，后改为芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。字画学博士，曾官礼部员外郎，人称“米南宫”。性格狂放，有洁癖，被称“米颠”。米芾有才学，专字画，能诗文，精于判定，好收藏。对书学也很有研究，有独到的看法，著有《海岳名言》、《书史》等。他功夫深厚，集晋唐书法于部下。善摹仿，所临作品人不知其真赝。他说：“人称吾书集古字，盖取诸优点总而成之，既老，始自立室，人见之不知以作甚祖也。”这正是自我立室的履历之谈，在肯定水平上说明白学习书法取得成绩的规律。学习书法特殊要防止浮浅，急于求成，眼光短浅，很难有所成绩。米芾的履历，很值得我们学书者鉴戒。

米芾留存的行书作品许多，如《苕溪帖》、《蜀素帖》、《虹县诗帖》、《张季明帖》等诗牍和翰札，书法都是很出色的。

《张季明帖》，墨迹纸本，六行三十九字（图71）。

帖云：

余收张季明帖云，秋气深不审，力气复何如也，真行相间，长史凡间第一帖也，其次贺八帖，余非合书。此帖是米书短作中的力作，书法很出色。用笔拓展，布局精密，重按轻提，迁移转变流通，收放合度，章法空灵，潇洒流丽露于点画字态。

蔡京的行书

蔡京（公元1047～1126年），字元长，拜太师，封魏国公，四执国政，屡罢屡起，祸国害民，“天下罪京为六贼之首”，后在贬逐的路上死去。《张丑管见》云：“宋人书，例称苏黄米蔡者，谓京也。后代恶其为人，乃斥去之，而进君谟出焉，君谟在苏黄前，不应列之章后，其为京无疑矣。京笔法姿媚，非君谟可比也。”大概是确切的，字虽好而为人太差也无言可说了。《与宫使书帖》（图72）可见一斑。帖云：

有臆，谨启，诇候，动静不宣，京顿首再拜，宫使观文台坐。

薛绍彭的行书

薛绍彭（生卒年代不详），北宋书法家，字道祖，号翠微居士。工书法，同时是观赏家，收藏极多。米芾诗云：“世言米薛或薛米，犹言兄弟与弟兄”。阐明他们极相似。危素称他“逾越唐人，独得二王笔意者，莫绍彭若”。赵孟頫也极称道：“道祖书如王、谢子弟，有风流之习”。

《杂书卷》，是他的佳构之一，分四部门，第四部门为《通泉帖》，六行五十六字（图73）。

帖云：

越王楼下种成行，濯濯分来一苇航。偃盖可须千岁干，封条已傲九秋霜。含风便有笙竽韵，带雨偏垂玉露光。免作爨烟茅舍底，华轩安闲拂云长。此帖结体精到，线条圆润，极有晋唐余韵，典雅奇丽。

吴说的行书

吴说（生卒年无考），南宋书法家，字傅明，号练唐。官居信州守。师法“二王”，受黄庭坚影响，亦写钟繇书，尤以创游丝书着名，楷、行、草均有成绩。行楷书娟秀清逸，游丝书则飘荡飞舞，如《门内帖》。

《门内帖》，为墨书信札册页，是吴说行书代表作。十四行一百三十二字（图74）。

帖云：

门内星聚，长少均叶，多庆桐川，岂无所委幸不？鄙一二疏示老兵，偶二三辈遣出，取亲旧未还，旦夕遣往，顷见老兄有玉界尺（上有刻字者），欲求一条助我。几间清致素辱眷，予深想不我，靳尝求一物为报。顷在括苍赏作诗，欲匈辍此物其卒。章云：磊落肾公子，宁求善价沽。旦夕检寻录，寄适在报恩。办道场上状，崖略且践不重幅之约也。说再拜。此札法度出于“二王”，笔锋萦带似游丝，纤劲流通，锋利遒逸，清雅奇丽。

王庭筠的行书

王庭筠（公元1152～1202年），金字画家、文学家。字子端，号黄西岳主、黄华老人。官至翰林修撰。诗文字画皆著名，也精于观赏收藏，刻有《雪溪堂帖》十卷。书学米芾，得晋人风韵，沉顿雄快，俊秀飘逸。见《李山画风雪杉松图卷跋》、《幽竹枯槎图卷题辞》。《李山画风雪杉松图卷跋》，纸本，书跋于画卷后，自署“黄华真逸”，是其早期作品。五行二十八字（图75）。

帖云：

绕院千万万万峰，满天风雪打杉松。地垆火暖薄暮睡，更有何人似我慵。

此帖留有晋唐遗韵，更得米字神趣。王世贞跋云：“庭筠翩翩入海岳三昧。”但与米字相比，更为高雅寂静。多用方笔出锋，敢提敢按，粗细转换极为天然流通，放收联合，灵动变革。赵孟坚的行书

赵孟坚（公元1199～1267年前），宋宗室，南宋字画家。与赵孟頫为堂兄弟。善于诗、书、画。书法宗王献之、李邕，以行草专长，雄畅古拙。作品有《自书诗》等。

《自书诗》，墨书纸本，施雁山雁荡图后题自书诗，七行三十九字（图76）。

帖云：

永嘉施雁山以雁荡图求题未返烟霞旧隐居，故将荡景写成图。孤烟遥起客空老，得似臣心念巩无。此帖粗细变革悬殊，笔势雄强豪迈，古拙与灵秀联合，方圆并用，用笔迅捷，极得笔势。

吴琚的行书

吴琚（生卒年代不详），字居父，号云壑，宋高宗吴皇后之侄，工翰墨。宋高宗喜米字，集刻《绍兴米帖》，吴琚以内戚收支宫廷，得以学习，故其书面目多似米芾，可以乱真。董其昌以为，峻峭过之。书有《杂诗帖》等。

《杂诗帖》，纸本，藏故宫博物院，十四行九十六字（图77）。

帖云：

神物登天扰可骑，怎样孔甲但能羁。其时若更无刘累，龙意茫然岂得知。忘归不觉鬓毛班，功德乡人尚往还。断岭不遮西望眼，送君直过楚王山。柳惠善直道，孙登遮知人。写怀良未远，感赠以尽绅。愿飞安得翼，欲济何无梁。向风长叹息，断绝我中肠。

此帖书法，充实利用腕力，上下左右翻转，字体丰润峻峭，笔势纵横肆意，极似米字，而峻峭过之。