古钱币的书法杂谈

古钱币的书法杂谈

春秋战国时的币均为素背（钱币背面无文字），正面只有简单的文字。而且，各国都使用本国文字，钱币书法不能统一。此时钱文大多是大篆，母钱大多为就范刻成，字画复杂，书文质朴凝重，字无定法，书无定势。它反映出远古时期书法艺术还在原始启蒙阶段。 

    秦朝统一文字后，铸造了秦半两、汉半两、五铢钱等，都一律采用简化小篆，钱文相对端庄秀丽。这些钱使用期长达700多年，堪称我国的“长寿钱”，对汉字的规范和发展起了历史性的推动作用。其后才有隶书、草书、楷书出现，各具风格的文字都真实而详尽地记录在古钱币上，构成了气象万千的风格。 

    西汉王莽先后对铸币业进行四次大的改变，几乎导致整个货币的崩溃。但是，他几次铸造的币形态各异，钱文多用“悬针篆”，如公元14年所铸的“货布”，字体狭长，笔画纤细工整，状若悬针，显得方润古雅而又奇特。 

    南北朝时期，北周通用的“布泉”、“五行大布”和“永通万国”钱，钱文采用“王筋篆”，笔画浑厚有力，婉圆流畅，被称为篆法绝工，六朝之冠。 

    唐朝的“开元通宝”，有隶、篆两种钱文，均为欧阳询所书。欧阳询是我国历史上最早的钱文书法家，湖南长沙人。他所书写的“开元通宝”钱文，体形介于汉隶与缪篆之间，用笔刻厉劲险，点画方雅，结构开朗爽健，后人誉为“草里惊蛇”、“云间发电”，备受书法爱好者、古币收藏者的宠爱。 

    钱文书法艺术的创作，最发达的是两宋。在北宋100多年的历史中，钱文书法更是独树一帜。北宋钱文上，真、草、隶、篆、行、瘦金等体无所不有。“淳化通宝”、“至道通宝”是宋太宗赵灵三体通宝。而宋徽宗赵佶写的“崇宁通宝”、“大观通宝”是自己创造的瘦金体，字体铁线银钩，在方寸之内游刃自如，于隽秀俊逸之中显出从容不迫之感，在我国书法艺术上自成一体。 

    清朝书法名家戴熙所书钱文“咸丰通宝”、“咸丰重宝”近似瘦金体，骨秀格清，虽略显方正呆滞，但依然有创新之处。 

    历代众多书法名家书写的钱文，还有不少轶闻趣事。如“开元通宝”背面的一弯月形指甲掐痕，据说是李渊妻子所作。大唐初定，高祖决定废“五铢钱”，发行新货币。钱样制成，送到李渊处审定，他随手把钱样交给身的皇后，皇后不知道钱样是黄蜡做成，就顺手用指甲在钱本后轻轻一戳，结果留下一弯指甲痕。按此样铸的钱上就留有皇后的指甲印。民间百姓称有弯月形的“开元通宝”为贵妃钱，一直沿用至今。 

    太平天国首领洪秀全、石达开所铸的圣宝钱，钱文为“天平天国”四字，其中“国”字中间是“王”字而不是“玉”字，则是为了显示“王在国中”。 

    南朝战火不断，百姓民不聊生。579年，永定皇帝铸造钱币，书写钱文者为了讽刺朝廷的腐败，有一枚“大货六铢”钱币，使“六”字像一个人，弯腰俯首而泣，形象十分痛苦。皇帝一看大发脾气，下令将此批钱币全部回收，不得再铸，书写钱文者遭到斩首。 

    中国古钱币无论种类、内容都十分丰富，铸造精细、绚丽多彩，那一枚枚绿锈斑斑的古币，蕴藏着深厚的文化内涵，是中华民族的瑰宝。