扇面芦箫

子夜骑士 · 发表于 2013-10-11 21:22:47

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海派领军人物郑午昌山水成扇，扇面《芦中听箫图》构图新颖舒展，整体呈横卧“S”形。茂密的芦苇依江岸蜿蜒伸向远方，连绵不断，一望无际。在随风摇曳的芦苇丛中，漂泊一小舟，一隐士倚船而卧，手持长箫，胸襟袒露，仪态飘逸，正侧耳凝神静听，好似远处芦中有悠悠的箫声飘过水面传来，惊动水鸟翩翩起飞……画家运用娴熟的笔墨，将听箫人的情致表现得淋漓尽致，使观者如临其境，如闻其声，仿佛真地听到芦丛中那时断时续的箫声。
古人历来对大自然怀有特殊的感怀，常寄情于山水之间。此类山水画所表现的大都是一种超凡脱俗的境界及闲情逸致。在具体绘画中讲求笔墨情趣，强调神韵和画中意境。郑午昌此扇面用笔、用墨、用色皆非常精妙。在大面积芦苇的画法上，采用比小写意更细的手法，用笔洒脱飘逸，线条瘦劲有力，而且非常简约精练。从芦苇丛中的小舟到舟上的听箫人都是寥寥数笔勾勒而成，而江中水面没画一笔，但却给人烟波浩淼之感。人的头部没画眉眼，但却给人一种凝神静听的生动神态，惟妙惟肖，妙趣无穷，成为此幅精心之作的“画眼”，令人叹为观止。
此画在用色方面非常淡雅，整幅画面以浅绛淡彩为主调，图中右侧江岸及舟中人的面部皆以赭石浅浅施之，或以赭笔勾出大概，充满古雅清幽之趣。其余大片波浪起伏、连绵不断的芦苇，以水墨为主，着花青色，施没骨法直接画出。近处芦苇则在花青勾勒的基础上再用浓墨写意手法画出其远近层次，也使芦叶增加了随微风起伏的动感。整个画面静中有动，动中有声。芦丛中因无桨声而静，与水面因箫声而动形成鲜明对比，使观者如临其境，如闻其声，仿佛透过丛生的芦苇和清静的江面飘来一缕悠悠的、时断时续的箫声，真妙啊！画家以非常巧妙和充满情趣的绘画语言，使其追求闲适、超脱的意趣得到完美的体现，也使这帧难得的《芦中听箫图》更让人喜爱。
《芦中听箫图》作于1945年，画面左上方题“江上已无人击楫，芦中犹有客吹箫”诗句，题款“乙酉为昌嘉仁兄教郑午昌时客海上”，钤“郑昶”朱文印一方。使诗、书、画在扇面中得到完美的结合，更增加了特殊的艺术效果和感染力。
郑午昌（1895-1952），名昶，号弱龛，浙江嵊县人，著名画家、美术史家。山水、花卉、人物无不精妙。尤工山水，所画山水笔力遒健，松秀苍郁。尤擅画柳，长条细叶，婀娜多姿，人称“郑杨柳”。曾任中华书局美术部主任，首创汉文正楷字模，创办汉文正楷印书局任总经理。历任杭州艺专、上海美专及新华艺专教授，中国画会常务理事。著有《中国美术史》、《中国画学全史》、《中国壁画史》、《石涛画语释义》等。印有山水画集。　