齐白石为姚石倩作《葵扇莲蓬》 立轴 水墨纸本

齐白石为姚石倩作《葵扇莲蓬》 立轴 水墨纸本；成交价:RMB 　14,950,000；尺寸：133.5×34.5厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2013-11-16。

钤印：老白、木人

题识：闺房谁扫娇妖态，识字自饶名士风。记得板塘西畔见，蒲葵席地剥莲蓬。忆旧时事作画并题一绝句。白石山翁。

石倩仁弟之属，兄璜丙子（1936年）赠。

鉴藏印：云海阁珍藏印。

姚石倩（1877－1962年）安徽桐城人，字宜孔，号渴斋、砚田老牛、汉双洗室、五百泉富翁。早年在军旅界供职，曾担任国民党第二十八军秘书、北川县知事。1917年姚石倩在北平拜入齐白石门下，学习书法、篆刻，其后一度中断。1929年通过胡南湖的联系，师生二人恢复交往，继而又从白石老人学习画艺。1939年姚石倩在成都玉龙街172号创设复旦金石书画社，与徐悲鸿、张大千、赵少昂、谢稚柳、董寿平等人研习金石书画。中华人民共和国成立后任四川省文史研究馆馆员。 弟子有陈子庄、罗通新等。

关于姚石倩拜齐白石为师的确切时间，1933年5月白石老人在《姚石情印集》序言中自称：“门人姚石倩丁巳始从予游。”（《齐白石全集》第9卷79页）可知始于1917年。在这之后的两年中，姚石倩的名字频繁出现在齐白石日记或诗集里。仅以1919年7月为例，便有四条之多（可参见于齐白石《己未日记》）。

白石老人善写篆书，尤以临写《三公山》闻名于世。对于不常书写的隶书，凡有客人求字，均请姚石倩代笔。在北京画院藏齐白石档案中，至今还保存有一封1919年前后白石老人写给姚石倩的书信，信中老人写到：“余有友人赠人寿诗求余代书。余转求吾弟以隶字书之为好。弟即能事不免促迫也，请即书为望。”（详见齐白石《与姚石倩书》北京画院藏）。由此可见白石老人对门人隶书的肯定。

1920年6月15日，白石老人得“石倩书”后，师徒二人就中断了联系。直到1929年4月3日，通过胡南湖的联系，白石老人看到了弟子的书信，兴奋之余，立刻修书一封，在表达思念之外，还在信中说：“今年画笔又一变，愈荒唐愈无人知，万一有一知者真肯出钱，一难得事也。拟画小册子赠弟，由邮寄来，不决何时，先以奉闻”。（齐白石《与姚石倩书》第二封，北京画院藏。）

在两人恢复联系后，姚石倩遂将自己的画作寄给白石师，并请指正。白石老人看过弟子画作后，在1930年7月9日的回信中赞到：“画笔淡雅，心细入发，吾贤别未十年，忽有如此本事，是从何处拾取得来？不胜感佩而且畏耳！”（齐白石《与姚石倩书》，第四封，北京画院藏。）随同这封信一同寄往四川的还有齐白石老人《己巳润例》。从这以后门人姚石倩成为齐白石与四川友人联系的中间人。如王瓒绪通过姚石倩向齐白石赠送婢女寿华与钱财，邀请齐白石游览四川。而齐白石也通过姚石倩请王瓒绪为邓平山、齐子如安排工作；白石老人慕方旭诗名，请姚石情代求鹤老题写《借山图》，方旭也通过姚石倩求白石老人画作。题诗完毕，白石委托姚石情将佛像图转交鹤老，表示对题画的感谢。吴秋士通过姚石倩请齐白石在北京代购高丽纸。而齐白石也通过姚石倩赠送画作，请吴秋士为其亲属安排工作。

齐白石与姚石情的师生情谊一直维系到解放后，两人时常通信，互赠画作。在1950年7月30日致姚右一倩的信中，白石老人写到“昨日由冠英兄手得吾贤所临青藤老人之画一幅，不料青藤后又有石倩老人也。”1957年，姚石情应邀赴京参加会议。会议结束后，八十岁的姚老来到了恩师家，弹指一挥间，师生四十年，二人不禁感慨岁月沧桑，合影留念后白石老人翻捡旧稿《松鹰图》赠姚石倩作为纪念，老人以颤抖的手在画面左侧题到：“石倩弟由北京回成都送别。九十五岁白石。”此为两位老人最后一次见面。姚石倩与齐白石之间的师徒缘分保持了四十年之久。

在北京生活了数十年的齐白石，一直都有着难以割舍的思乡情结，这种情结在老人心间脑海盘桓萦绕，旧弥不散。这位“往日情奴”欲“将少时所用过之器物一一画之”，终于以其特有的方式把他的乡情表现了出来。他画了蜡台、油灯、犁耙、酒瓮、瓦钵、砚台、葵扇、茶壶、竹筐……显然这不是过去历史的记录，而是通过历史的回忆表现一种现实的情感。便如本幅《葵扇莲蓬》中，白石老人于画上题自作七绝一首，诗曰：“闺房谁扫娇妖态，识字自饶名士风。记得板塘西畔见，蒲葵席地剥莲蓬。”作为“寻常百姓人家”的“杏子坞老民”，齐白石时时回忆或歌咏自己在家乡半躬耕半习艺的生活：夏日近晚，晚饭之后，散步于池塘，老人手摇蒲扇，边看农妇池中采莲，边吃莲蓬。此七绝，便应是写此乡情乡趣之句。在白石老人的笔下，乡间的风情俗物蕴藏了丰富的文化内涵，娓娓道来，自有一派活泼天真、朴质无华的意味。

诗如此，画亦如是。《葵扇莲蓬》写一把芭蕉蒲扇，数只饱满莲蓬，粒粒莲子散落其间。蒲扇以渴笔墨线写扇骨，又以跳跃曲线串之成扇，运腕行笔迅捷而不失稳重，显其用线造型之功。莲蓬数只以线构形，又以墨色染其质，落墨不求工细，信笔涂抹又不失法度。更有趣者，最上方的莲蓬既不用墨染，亦不似余者般果实粒粒饱满，原来其壳内莲子三两散落于其周围。这种处理方式是白石老人稚拙天真的童真性情使然，堪称神来之笔，极具巧思。作品所写均是寻常百姓常见之物，表现的则是一种健康活泼的饱满的平民思想情感。也许没有一个画家像齐白石这样在自己的一生中如此率真、质朴、全面地表达了“平民情绪”。应该说，白石老人每一题材都浸漫着他的欣喜与悲情，他的牢骚与幽默，他的人生感悟与体会都朴实无华、自然而然地熔铸于笔端，落实于画面。