张大千1961年作《黄山自画像》立轴

张大千1961年作《黄山自画像》立轴，设色纸本；成交价:RMB 　38,195,600；尺寸：192×102cm；拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司；成交时间：2011-10-04。

大千先生四九年去国，自香港、印度，复移家南、北美，荏苒廿余载，直至暮年，落叶归根，于台北终老。家族成员多相伴追随，定居海外。「大风堂」训示子侄，遵循传统，待人接物，恪守礼教，一丝不苟，亦先生言教身教之致。家人随侍在侧，耳濡目染，熏陶日久，朝夕行之，遂成家风！

本辑汇集大千赠家人之作，多集中六、七十年代，部分作品，或兴到而出，故未补款，以待后用，皆存原貌，无妄自添加，足示对先辈之敬；另七子心夷之巨幅〈黄山自画像〉，多次参与重要展览，乃画家「自写尘埃貌」代表作；及写赠四女心娴亲家之大写意碧荷，为炎夏添凉，俱见对家人处处细致体贴处。

注：廿世纪中国画家有写自画像者，其数量之多，变化之广，当首推大千。他自写「尘埃貌」，有迹可寻者远溯至二十年代晚期，如一九二九年的〈三十岁自画像〉，先后遍请时贤题咏，跋者众多，堪称南北文坛艺圈汇聚之盛！

无论他在自画像中化身东坡、钟馗或古代高士，无论半身或全身入画，或站或坐，绝大部份无添背景，或仅补缀松树、花卉而已。以背景满布画面全幅者，亟稀；有者，多中堂大幛。人在画境中，与景相融，气息贯通，合为一体，本幅乃最佳说明。

一九六一年，大千已逾花甲，碍于年龄、健康，无复作工细之笔，遂取大写意法作画，由此过渡至泼墨泼彩的抽象表现手法。是年属转折阶段，笔墨更趋雄浑豪放，恣意纵横于画面上，行止率意间法度自生，无松懈疲怠之弊。选用东瀛特制之大风堂仿宋罗纹纸为材，尺幅为六呎整纸之巨，俱属此时期的特点。本幅亦不例外，也是其自画像题材中较大者。黄山乃其踏遍祖国山河而引入画境最多的自然风光。如毕生力作之〈黄山前后澥〉、〈黄山松云〉等均取材于此。此奇景影响其山水画之深远，毋须赘言了！

画中，大千置身黄山松石之画境，呈正面全身，头戴东坡帽，披长袍，腿部以下已隐没于烟云绕荡间。头微向右侧，一手罩于袖内，垂伸贴腰，另一手露掌，指屈曲，仅一指伸出，似点示处身境况之奇！背靠苍虬，粗干如披鳞甲，班驳嶙峋，状若臂伸左右成荫护之势；后方层岩积叠，上聚松针遍布，直是黄山奇岩之特征。下方则以大片留白呈岚气穿插之飘渺，形成上实下虚，轻重互倚之自然景象，画家身处其间，如入仙境，其装束打扮似高士栖隐，与俗世相违，仅与宇宙相融为一！处理手法以写意为主，勾勒松针以至脸部轮廓描绘，却小心收拾，点睛、长髯皆细致慎密，见容貌逼肖，神釆焕然，色调运用配搭谐和，主体薄敷淡彩，呈轻柔飘逸，与背景层岩老松设色厚重，既呈对比，又不碍调协，有相辅相成之妙。

与本幅构图接近者，仅有「梅云堂」藏〈松石相赏图〉，写于同年，尺幅相若，但处理手法取实舍虚，具松石而无烟云，两幅各有所重矣！

大千写成本幅自感惬意，一直留置在侧，待一九六九年纽约文化中心大型展览中方首度亮相。该展览涵盖画家盛年所出至近作，六十二幅展品广涉传统工笔至抽象泼彩，如〈幽谷图〉、〈爱痕湖〉等，佳作纷陈。部份重要展品，后分付儿辈志念。本幅付七子心夷，并亲署签条。待一九九一年〈张大千回顾展〉于华盛顿举行时，方由心夷借出参展，距今亦廿余载矣。