清 金农《梅花图》

清代中期画坛之中，“扬州八怪”占据着重要的地位。而金农则是“扬州八怪”中最具有全面修养的画家，而且最富文人画的原创精神。

金农（1687—1763），原名司农，字寿田。39岁后更名为农，更字寿门，浙江钱塘人。金农一生所署斋馆别号众多，有冬心先生、江湖听雨翁、老丁等等。长期居住于扬州，是“扬州八怪”的代表性人物。

他出身于书香门第，史载金农广额明目，自幼聪颖。十七岁懂韵律工诗文，并在当地名人雅集的诗会上一鸣惊人。早年投拜被称为“康熙间四大家”之一的何焯门下。在何焯家中，经史诗文和字画碑帖丰富了金农的学养。而后他与丁敬交好，丁敬是金农同乡，好金石，工篆刻，富收藏，篆刻宗秦汉，又不囿成规，擅长以切刀法刻印，苍劲质朴，独树一帜，开“浙派”之先河。而在丁敬处受到的金石篆刻的熏陶为他日后成为一位艺术巨匠奠定了基础。

他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别，他收藏的金石文字多至千卷，他的书法艺术以古朴浑厚见长，他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格。但是到了五十岁既负盛名，他有意“骇俗”，独创一种“渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体，这种被人称之为“漆书”的新书体，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成，这是其大胆创新、自辟蹊径的标志。他性好游历，“足迹半天下”，深广的阅历和丰富的体验，不仅升华了他诗文的境界，也为他金石书画的技艺和气格的演进起到了很关键的作用。

他五十岁才开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚的书法根底，终成一大家，人们评价他的作品是“涉笔即古，脱尽画家之习”。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。尤善梅花，自说“画江路野梅”。时作枝干横斜，花蕊繁密，气韵静逸；时作梅枝欹斜历乱，花朵疏落，又得别趣。这应该与他的士大夫清逸之气有关。梅喻高洁、竹比君子，金农好梅，自然也有这种象征寓意在。

此幅金农款的《梅花图》，梅枝自左下部出枝，向右上方伸展又在枝头处转而向左，盘曲多姿态，并以没骨法绘出。花朵或用细笔圈出，并在老干和花萼上点以重墨，在梅花的俯仰向背之间，将梅的婉约多姿、清寒之气表现得生动而自然，颇有元人韵致。墨色的浓与淡、干与湿，花枝的开与合，极大地丰富了画面的趣味性。此幅梅花，颇具元人气息，骨秀神清。从款识可知，绘于他的晚年时期。金农晚年生活贫苦，但是在这幅《梅花图》中，却丝毫不见悲惨凄苦之状。他特立独行，始终保持着清高的品行，并且能无视自己生活的窘迫。通过梅花高雅清寒的气质，将画家自己孤傲不阿的性格充分展现出来。

此幅作品曾为著名鉴定大家吴湖帆先生旧藏。

款识：香雨三兄良友以前明内库纸乞予画江梅小直幅，因仿元人王元章法奉其教益。茶熟香温时，定多物外之赏也。并题一诗：砚水生水墨半干，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。稽留山民金农，时年七十。