元 曹知白《石岸古松图》

元代初年，南宋画风的流痕馀迹一度存在，尚未消泯。因而多多少少影响着当时山水画的定位与走向。直到赵孟緁不遗馀力地“拨乱反正”，才逐渐恢复了对古意的重视和传承，从而在传统理论的引领下，形成了借古开今、独具品格的绘画风貌。至於曹知白，他虽然无法与大匠巨擘并论，但这位清静疏放的“听松斋”主人，其名气之大，成就之高，也是早有定评的，并且在中国山水画史上占有重要的一席之地。

曹知白(1272-1355年)生於浙西华亭(今松江)，字贞素、又玄，号云西。其父早亡，他是靠母亲抚养教诲成人的。曹知白年轻时，与同代的许多人一样，也曾有意无意地涉足於宦海仕途，但他很快便“意甚不乐，遂辞去”。此时，他的兴趣已转移到了游历与交际。凭着祖上基业雄厚，家资富足，不仅可以坐吃山不空，还能尽情结交奇才高士，如赵子昂、邓文肃、虞文清、杨载等人，他们逍遥於嘉花美木、苍石清溪之间，吟诗作赋，援琴雅歌，觞咏无算，挥麈谈玄……其风流韵致，不让古人。

曹知白是道地的有闲阶级，除交游聚友之外，他还不惜耗费大把时光用来读《易》，研习黄老学说，道家理论，终日足不出户，志尚清素。不过，作为一个以书画著称的文化名人，曹知白无疑在绘事上更具有存在价值。而大凡画家，其书法造诣又都相当精深。善书者不必善画，而善画者无不善书，这固然是指古代或近代而言，绝非当代。比如曹知白，年届八旬，尚能“手书细字，精致可怜”(意可爱)。他的山水画，从早期到晚期，其间风格变化比较明显。早年，他的笔墨倾向於粗实腴润，颇有李成、郭熙的痕迹、味道，而他後来的作品，虽然仍不免有前贤遗影，但基本上确立了自家面目，用笔施墨，讲究细、淡、枯、疏，富於简净苍秀的意蕴，也就是说，与元画的总体风貌大致相融共通。他的画作存世不少，如故宫博物院藏《雪山图》轴、《疏松幽岫图》轴，上海博物馆藏《溪山泛艇图》轴等。

此幅《石岸古松图》(设色纸本立轴，纵58.5厘米，横30.5厘米)，可以说是曹知白成熟期的一件精心之作。画的题材，是他最为擅长的苍松古木、近石远峰。画面的旷远虚静，则充分显示了元代山水画的典型格局。从画幅内外的题跋、诗塘以及辗转递传的藏家印鉴看，此件的艺术格调与收藏意义非同於一般的古代绘画作品，甚至可以认定，其品位在当今是极为罕见而难得的。

不妨再回到艺术层面，作进一步考究，笔者以为，曹知白此幅《石岸古松图》，似可与他於天句二年所作的《双松图》等量齐观，斯作同样具有笔墨俭省、笔致疏松而用墨枯淡的特点，於石凹处稍事皴染，馀皆略而不写，後景平远以致空灵，几无李、郭笔意，或有董源手法。然而，更值得赞佩的，是他在力求摆脱前辈画家窠臼的同时，自出胸臆的艺术实践，已经昭然体现在画面的构架与经营中。正所谓：文章惊世世所重，笔力到老老更成。（穆南）

说明:薛穆题诗塘，纸为藏经纸。

薛穆，字公远，号澹园，吴江(今江苏吴江)人。洪武(1368-1398)中为柳州通判。能诗文，善楷书。亦精於画，尤长墨竹师法元人。