萧照《山腰楼观图》一改北宋大山水的全景式构图方式,择取大自然中最美的一角,提炼概括,精心安排,着意刻画,并十分注重空间的处理。图的远景简淡清旷,中景和近景则结实凝重,对比强烈,显示出无限广阔的空间意象。此图右侧,仅画江水、浅滩、远渚、烟树。山间一条小路迂回盘旋,经前峰山腰渡口直抵后峰山巅,临近山巅处有一片楼台亭阁,一登山行人已走近。右下临水山岩上两人指看远方美景。左侧最高峰画得半壁实半壁虚,虚处乃为江上为气所迷,上升成岚,后面还添上几座淡淡峭峰,启人高远不可测的“仰止”之叹。山际径路盘曲,有两人策杖而上,而楼观却深深埋藏在山坳幽谷中。近山浓重,远山清淡,又形成虚实对比。 相传萧照是李唐的弟子,若将《山腰楼观图》与李唐的《万壑松风图》并列比较,不难看出后者对石块描写的方式,为《山腰楼观》所承袭。值得注意的是,宋室南渡后,萧照并未采用原本较为流行的中轴式构图,而将做为主体的巨山,移到了画幅的一侧。如此,由河岸延伸而成的纵深空间,便可一览无遗。这样的空间安排,正好形成一虚一实的相互呼应,成为构图上的有趣对话。这件作品体现了自然世界的鬼斧神工之美。 异于李唐之以笔法繁简、墨色强烈对比来形容“实里有虚”,萧氏则以留白和绘烟岚气雾之迷蒙景象来传达“虚中有实”,其间并变化山势-由正转侧、由全至半的方式来丰富画面的多样性。所绘内容则从描写山之实体逐渐转移至水际,使之象征虚的天、水、云、雾在画面上的重要性渐予提升。是故,虚实相差、回环互用之法,当始自李唐而至萧照则完全建立,并影响了南宋以后的画家。尽管画史尝载萧照“比李唐笔法,潇洒超逸。”(《画继补遗》)、“笔法原出李唐,而沈著过之。”(《清河书画舫》)实际上,以《山腰楼观》来看,仍不出李之范畴。然而,萧照以建立在李唐的笔墨基础上,别辟蹊径转向章法变化的追求,也象征着北宋时期独立画风的衰微,而开展南宋以后结构主义的兴起。 萧照(公元12世纪),南宋画家。字东生,吭蝠(今山西阳城)人,生卒年不详。靖康间(1126-1127)金兵陷汴京(今河南开封),中原人民纷起抵抗,萧照在太行山参加义兵,一日遇李唐逃乱至此,萧照素慕李唐画名,即拜李唐为师,并随之南渡至南宋都城临安(今浙江杭州),李唐感其德,尽以所能授之,照画艺大进。绍兴(1131-1162)中,补迪功郎,任画院待诏,赐金带。擅画山水、人物、舟车、屋宇,其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石,所作苍浪古野,“望之有波涛汹涌,云屯风卷之势”。其画笔健墨重,皴法遒劲,苍莽葱郁,气势雄伟,酷似李唐。传世作品有《中兴瑞应图》卷,现藏天津市艺术博物馆;《山居图》卷图录于《唐宋元明名画大观》;《秋山红树图》册页藏辽宁省博物馆;《山腰楼观图》轴藏台北故宫博物院。其画作《中兴瑞应图》被视为稀世珍品,在中国嘉得2009春季拍卖会上,经过32次激烈叫价,最终以5824万元人民币的价格,被558号场内藏家收入囊中。 欢迎添加微信:zmkmsc加入古玩收藏交流QQ群(282603373),认识更多古玩收藏爱好者。 相关知识: 道光通宝 光绪元宝图片及价格 嘉庆通宝 顺治通宝 古钱币价格 |
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