清 吴昌硕《桃寿图》

作者 吴昌硕（1844～1927）        尺寸 148.5×80cm     作品分类 中国书画>绘画       创作年代 1916年作

估价 RMB 　3,500,000-5,000,000   成交价 5,230,000

专场 正道——中国书画夜场        拍卖时间 2018-04-30

拍卖公司 上海匡时拍卖有限公司    拍卖会 上海匡时2018春季拍卖会

出版：1.《吴昌硕画集》（下卷）封面P1，荣宝斋出版社，2003年。

      2.《中国书画名品编目-虚谷、任伯年、吴昌硕三家书画选萃》P85，大冢巧艺社，2010年。

      3.《笔墨春秋—吴昌硕、齐白石、傅抱石作品展》P29，图015，文物出版社，2012年。

      4.《嘉德二十周年精品录》（近当代书画卷）P80，故宫出版社，2014年。

吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。 [1] 

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。

吴昌硕《桃寿图》吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。他的花鸟画基于自身深厚的传统书法功底，对于用墨有着特殊的本能感觉，他重新引进并保留了墨在画面中的基本地位，以苍劲的渴笔重墨写花枝，勾筋配石，注重笔法，并把金石意味贯穿于其中，以墨笔为花鸟画的支撑骨架、厚重稳健，利用浓墨压住艳色火气与跳跃，彩墨并置、效果强烈，从而使他的花鸟画具备了泼辣刚健的基本格调。这为其画作赋予了更加沉着厚重的审美品格，使柔美之花鸟更富于内蕴和气韵，呈现出老辣厚重的艺术格调。

以桃子比喻长寿在传统花鸟画中很常见，也是吴昌硕所热衷于表现的。吴昌硕以阔笔大写的手法来表现花卉蔬果，并不适用于所有题材，这是技法的特点所致。一般来讲，在写意画中客观物象越复杂，笔墨自由发挥的空间越小，笔墨的独立审美价值越不易体现出来。此类蔬果造型并不复杂，组合关系较为灵活，适用于写意点厾的用笔方式，同时枝干果实形成的点、线、体块关系，也与取势、开合的章法构图相切合。所以吴昌硕选取这一题材，将写意语言发挥到极致。

《桃寿图》图描绘一棵壮实的桃树，树上硕果丰实，树下一块巨石矗立，而树上的一枝连同桃实垂直倒偃在地。桃叶用浓墨写出，枝叶穿插。画中桃干凌空而来，由右上角向左垂下一枝，枝上大桃累垂，色香扑人。吴昌硕曾说：“画桃子大为不易，要画得好，更须功力。”全画气势奔放，纵逸飞扬，掺入书法用笔，行笔迅疾、苍劲有力，势不可止，表现了吴昌硕大写意花卉的神韵气质。

图中自题：“三千年结实之桃。丙辰元宵雨窗画。安吉吴昌硕。”钤“昌硕”、“虞中皇”。丙辰为公元1916年，吴昌硕时年七十二岁。此时的吴昌硕心胸豁达，作花卉似解禅意，绘桃实如育儿孙，画境乃心境，无非解其心性也，故而驰笔纵横，挥洒自如。大写意的色墨将一树仙果张扬得格外有生命力，空白处便以书法补上，这又是他的骄傲，诗书画印俱全，不怕疏漏，用笔是如此的潇洒倜傥。极具金石味道的书法题文，以其铁划银钩般的行书题于画幅左方，为此画的疏密布局衬托的恰到好处，落落大方。

款识：三千年结实之桃。丙辰元宵雨窗画。安吉吴昌硕。  钤印：昌硕、虞中皇    备注：原北京文物公司旧藏。