徐悲鸿《红叶双鹊》

徐悲鸿《红叶双鹊》

徐悲鸿(1895-1953) 红叶双鹊

戊子(1948 年)作

设色纸本 立轴 109×42 cm

出版：《朵云轩藏品第六集》P256，上海书画出版社，2005年6月。

说明：

1、朵云轩旧藏。

2、上款人焕如即徐焕如(b.1932)，别名辛百，江苏宜兴人，画家，国立杭州艺专毕业，后任中国美协《美术》月刊编辑。

落槌价：700万元

成交价：805万元

在传统文学艺术中，喜鹊为吉祥的象征，如牛郎织女鹊桥相会的传说及画鹊兆喜的风俗在民间都颇为流行。因此，喜鹊也是传统绘画中经常出现的吉庆题材。

徐悲鸿以画马闻名，其实他一生也画了许多以喜鹊为题材的作品，并在不少场合以喜鹊图相赠亲朋好友表达美好寄托，可见其笔下的喜鹊形象正暗含了传统民俗里“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好寓意。

徐悲鸿曾有两次经历让他身体特别不好，同时也让他作品特别高产。一次是抗战时他为了筹款支援抗战，到南洋办画展赢得陈嘉庚等爱国华侨支持，把钱交给政府支持抗战。另一次就是他和原配蒋碧薇离婚时，蒋碧薇要他一百万块现大洋和两百幅画作，而那时普通人家一个月只能挣到几块大洋，为了挣到个人的自由身，他不惜拼命画画，加上原本就有高血压，身体每况愈下。这两个阶段他画了大量作品，尤其是画马、喜鹊和牛。

北京电视台有一期《我爱书画》节目，曾在节目中向大家展示了珍贵的徐悲鸿画花鸟的步骤资料，主持人赵忠祥更透露：徐悲鸿画的喜鹊胜过马。

这幅作于1948年的《红叶双鹊》，画面中，两只喜鹊站立枝头，它们紧密的靠近在一起，引亢高鸣，在寂静密林中传来空灵之音，灵巧的身躯和纵横的梅枝交相成局，构成疏密、轻重、动静等对比关系。喜鹊左右互望，柳枝向左伸展、斜出画外，借此突破画幅，以构图的张力来传达开阔的生机。在喜鹊的处理上，画家先以双钩法画出头、眼、胸、腹、喙的基本轮廓，再以浓淡墨色大笔涂成翅与尾。间或以细笔写钩爪，最后再染出白羽;更在其背、尾交接处染上小块青色，表现成鸟的黑羽中隐隐泛出的蓝紫光泽，可谓笔墨精到，造型严谨，使其达到了栩栩如生的境界。画中枝丫也是曲折多姿、变化多端，红叶迎风飘舞，在画面上营造出了喜庆气氛，可谓徐悲鸿对后生新婚嘉礼的衷心祝福吧。

说道情谊，有意思的是，与喜鹊的寓意相呼应的，画中徐悲鸿有一方闲章“秀才人情”，表示自己素无长物，唯有用画来表达情谊，一般会钤在人情往还的作品中。这种“秀才人情”是印章其实历来几乎是所有画家人际交往中的重要手段或方式。徐悲鸿在1926年短期回国期间，为恩师康有为和曾经在他最困顿时期施以援手的黄震之，各画肖像;在1930年为引介他到新加坡筹集留学经费的黄孟圭夫妇各画了肖像;为黄震之的六十大寿非常用心地画了《黄震之像》……不妨说，用一己之长建立、巩固和延续交往，是徐悲鸿非常看重和积极努力去做的，这件为“廷恂老弟”的“悲鸿写贺”，亦属徐悲鸿先生的情谊深厚之作。

此外，该作是朵云轩旧藏，曾在2005年6月上海书画出版社出版的《朵云轩藏品第六集》第256页中有收录，后流入民间。这件反映出徐悲鸿先生的深厚画功的作品中，所饱含的那份情谊，怎不叫人为之动容、动心。