吕凤子书画欣赏

凤先生作为中国美术教育事业的泰斗，地位之崇高，声名之远播，自当不言而喻。

吕凤子 雍和宫打鬼

设色纸本 立轴 80×36.5cm

出版：

1、《吕凤子画鉴》P72图，吕去病主编，江苏人民出版社，1996年4月第1版。

2、《吕凤子画册》P134页，吕去疾、吕去病编著，天津人民美术出版社，2008年4月。

著录：

1、朱亮《吕凤子传》P199，南京出版社，1992年5月。

2、吕凤子学术研究会《吕凤子先生的画》，载《吕凤子纪念文集》P39，镇江市政协文史资料研究委员会、丹阳市政协文史资料研究委员会编，江苏人民出版社，1993年1月。

3、郑润生、吴忠民《“四绝”大家吕凤子》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P142，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

4、寿崇德《吕凤子先生简明年表》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P198，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

5、郝石林、方正晖《吕凤子先生的创作历程》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P202-203，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

6、杨永清《凤先生创作道路及其艺术特色》，载《吕凤子研究文集(第一辑)》，P53，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，2000年。

7、吕去病《吕凤子与中国画坛》，载《吕凤子》，P53，重庆璧山县人民政府编，2002年。

8、《中国画艺术专史•人物卷》P761-762页，周积寅主编，江西美术出版社，2008年12月。

9、《江苏省国画院名家系列•吕凤子卷》“艺术简谱”P174，周京新主编，赵啓斌编，江苏文艺出版社，2014年11月。

10、《吕凤子研究》P78页，范建华编著，东南大学出版社，2014年10月。

这幅画的构思巧妙而又通俗易懂，具有很强的现实性，不啻是一篇号召蒋管区人民起来打“鬼”的檄文。在当时的白色恐怖下画这样的画是要冒杀身风险的。这是凤先生的又一幅思想性和艺术性高度统一，浪漫主义与现实主义巧妙结合，具有鲜明的人民性和时代气息的杰作。

吕凤子 醉人花底

设色纸本 立轴 40.5×22cm

备注：此幅作品为海外回流。

凤先生一生以改良中国人物画为努力的目标。此幅宋人仕女，整体造型坚持了凤先生一贯的风格。扶弱不禁的身躯惹人疼怜，略显丰腴，嘴角点红迷人，最重要的是人物眼神空灵纯粹，媚而不艷，与世俗无染。相较于明代以来仕女的描绘，一改其身体消瘦、身材单薄的病态之型，本身更具从内而外的风骨，格调高雅，独树一帜。吕凤子现存仕女作品多是艺术生涯后期形态表现，此类中期仕女作品并不多见，且大部分在博物馆中，此《醉人花底》中仕女表情应为所有类似题材作品中最为丰富、最为可人的一幅。

吕凤子 花外春来路

水墨纸本 立轴 107×29.5cm

萧平老师评价：凤先生的仕女画取法高古，以唐宋人法为基础，加以提炼集中，又融入他准确的写实功力和用线的清劲、用色的典雅，造成了婉约清新、端庄蕴藉的艺术风貌。其立意、技法、品位都已超越了清代中晚期以仕女画名噪画坛的费丹旭和改琦。

吕凤子 灯下夜读

水墨纸本 立轴 65×34cm

吕凤子笔下的高士形貌充满憨直、朴实的人间气息，并赋予丰富的社会内涵和人格力量。凤先生往往把深刻的政治内容和完美的艺术形式紧密结合起来，通过作品对事物内在精神进行深刻的“渗透”，来传达他的看法。他创作高士形象，构思深邃，造形沈郁坚实，形神兼备，用笔或大刀阔斧，或婉约多姿，笔意连绵。

吕凤子 枫林晚景

刺绣 28×40cm

出版：

1、《正则绣一辑》，丹阳正则女校，1934年。

2、姚敏苏《乱针绣史话》，载苏州大学非物质文化遗产研究中心编，《东吴文化遗产 第5辑》P224，上海三联书店，2015年10月。

3、吕元《非物质文化遗产·苏绣艺术之—乱针绣》，载《纺织报告》(第7期)P28—29，2015年。

4、吕存《战争时期刺绣大师吕凤子多方筹款办学传承乱针绣技艺》，载《南京网络电视台·家脉1937》，2015年12月。

5、侯君波，刘赦《吕凤子先生与正则绣》，载《装饰》(总第296期)P95，2017年12月。

著录：吕存《中西合璧的艺术典范—正则绣》，载《南京大学“一带一路与传统文化”国际学术论坛论文集》，2017年12月。

展览：

1、“锦绣情怀—中国(常州)乱针绣名家联展”，常州市文学艺术界联合会、常州市文化广电新闻出版局、中国国家画院环太湖创作基地主办，2014年10月11日—18日，武进世贸中心木一美术馆。

2、“纪念吕凤子诞辰一百三十周年—正则绣发展史暨乱针绣大师作品展”，丹阳市人民政府主办，2016年12月17日—25日，丹阳万通大厦正则绣艺术馆。

“乱针绣”，又称正则绣，是由吕凤子先生1921年首先提出的一种采用西洋画的原理和素描的方法。突破千年来“密接其真，排比其线”的“比针绣”的传统刺绣形式，以“乱针绣”的针法，融入作者的思想情感和内在精神的一种独特刺绣思想体系。其妙在松动自然，毫不板俗，寓有法于无法之中，宛如油画，或似艺术摄影，光色配合，自然得巧，看似画成，实则又不同于画。早在抗战期间“正则绣”就已经成为国家承认的高校专业学科，并在凤先生的培养下，走出了杨守玉、任慧娴等国家顶级刺绣大师。此件《枫林晚景》首次现身拍卖，多次出版、展览，尤为难得。

吕凤子 山壑双松图

水墨纸本 立轴 132×66cm

出版：《吕凤子书画》，P21，爱莲居艺术出版社。

吕凤子 古梅

水墨纸本 立轴 100×34cm

备注：上款人唐源邺，字李侯，湖南善化人。曾任故宫博物院顾问，解放后任湖北省文物管理委员会主任，湖北省文物馆副馆长，湖北东湖印社社长，西泠印社理事等。

吕凤子 墨梅

水墨纸本 立轴 110×33.5cm

出版：《折冲东西—吕凤子艺术研究出版》，安徽美术出版社，2011年。

松、梅为我国传统文人画题材，有悠久历史和突出成就。凤先生平生饱览九州之松，曾在画上自跋曰：“松之雕于久者，莫久于泰岱;其奇者，莫奇于黄山;其奇而丑而秀者，莫丑于华岳，莫秀于终南。”因故也常常以松自比，晚年的吕凤子先生由于常年的奔波操劳，一提笔作画，手臂就颤抖不止，他不得不用左手托住右臂坚持行笔。老干残枝，犹枝不倒。笔下之松，迅而挺，迅而劲，迅而苍。松即是他的化身，即是他的坚毅性格。峥嵘铁骨，独立不群，自表高洁。

先生画松、梅多作纵横参差，交错穿插，密不透风，疏可走马。以苍劲笔法写干，结构严实古拙，有宋人陈老莲影响。画花则淡墨圈点，形象真实，繁花满枝，与干对比，如万玉之美。

吕凤子 柳荫泛舟图

设色纸本 立轴 86×31cm

备注：周湘云鉴藏印。周湘云，清末民初时的上海巨富，著名收藏家，藏有青铜器、字画、瓷器、田黄石印章。著名的唐虞世南《汝南公主墓志铭》、唐怀素《苦笋帖》、宋米友仁的《潇湘图》均为其旧藏。

吕凤子是中国本土意义的文化、艺术、哲学的全面通悟者，也是勘破艺术最高层境的智者和不朽的实践者。他能圆融无碍地打通儒、释、道三家义理，并融会贯通地作用于他的整个人生和艺术实践，并将美育教育理念贯穿了一生。作为艺术家的凤先生，集绘画、书法、篆刻、史论、诗词于一身，博大精深，堪为一代宗师。