清朝隶书名家杨岘及作品图片

时间 : 2018-6-12 13:50

作者 : 罗丹

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摘要 : 杨岘,字庸斋、见山,号季仇,晚号藐翁,自署迟鸿残叟,浙江湖州人,清朝书法家、金石学家、诗人。书法尤善隶书,影响极大。杨岘的书法属于北碑派,曾拜书家臧寿恭为师学习书法,精研隶书,于汉碑无所不窥,名重一时 ...

杨岘,字庸斋、见山,号季仇,晚号藐翁,自署迟鸿残叟,浙江湖州人,清朝书法家、金石学家、诗人。书法尤善隶书,影响极大。

杨岘的书法属于北碑派,曾拜书家臧寿恭为师学习书法,精研隶书,于汉碑无所不窥,名重一时。

杨岘一生好隶书,对东汉碑碣多有探求。论者说他“于汉碑无所不窥”, 可知其在研究汉隶上是下过大工夫的。他的隶书为时人所重,著名书画家篆刻吴昌硕即出自他的门下。据载吴昌硕曾随俞樾游,在姑苏结识杨岘,遂拜他为师,从其学艺。由于杨岘对吴昌硕精心教导有方,为中国书画史上培养出了一位巨匠和宗师。

他用一生专攻隶书,清朝名家杨岘

《隶书四条屏》每条高172.5cm 宽 45cm 小雅斋 拍品

"杨隶"用笔方圆兼用,方笔棱削,圆笔轻细,横划粗、竖划细,行笔猛提,留下纤而且长的划尾,磔划方棱,带有较长的捺脚。在撇、捺、横划的放纵笔势中,转折方硬,犹如锋催剑折,撇划重笔上挑。杨岘作隶,其横划中的长横,一波三折,节奏强烈,气韵生动,其点也极有变化不相雷同,且与其它笔划非常协调。在运笔上多用疾、涩、振抖之法,讲究笔运曲直提接、顿挫的细微变化,线条内蕴跌宕,富有凝重与拙趣。

他用一生专攻隶书,清朝名家杨岘

杨岘 隶书中堂

一个多世纪以来,“杨隶”逐渐引起了国内外书法家的注视和研究。

他用一生专攻隶书,清朝名家杨岘

杨岘 闲过·长啸联

“杨隶”波划多作变形处理,往往一笔送出即收,不留波状,不强调波,而突出磔划,写得大脚露锋,如横划与捺划的磔笔。再则从“杨隶”用笔浑厚扎实,其撇捺在出锋的刹那,重顿而后尖即飞速出锋,留下隐绰枯涩的锋尾。其三,杨一生“研精隶书,于汉碑无所不窥”,用帖的笔法写碑,又不纯以汉碑的阳刚取胜。有化刚为柔,柔中见刚,弯曲柔韧,俨然不失雄强之势。

他用一生专攻隶书,清朝名家杨岘

他用一生专攻隶书,清朝名家杨岘

《隶书七言联》

他用一生专攻隶书,清朝名家杨岘

杨岘 乘风·日趋联

他用一生专攻隶书,清朝名家杨岘

《易经》摘句四联屏

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引用 fkik7160 2024-6-8 22:43
,很放心的东西,

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