有书友问，为什么苏轼的书法喜欢歪着写，而赵孟頫的手札却总是竖直的？两个人在追求上是有差异的。东坡政治文学皆有大抱负，书画于他只是表情之工具，他在书法上随手而作、不事推求，表现的是一种文人意趣，趣味的张扬有时候是会带有明显特征的，作为宋人尚意的代表，东坡的书法势取欹侧，写出了非常独特的趣味。

赵松雪呢，他在技法上的高度，可以说羲献以降罕有其匹，笔下如有神仙力，雍容温雅、遒丽多姿。尤其盛年书法更是返朴归真，达到极高的境界。元人以后可说一直笼罩在他的阴影下，也一直在反他，但始终没有一个人能超越他。当然，这并不是说谁比谁高明。孙过庭《书谱》里有这样一段话：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”此论不适于不同人之间的横向简单比较，它是一个人在不同阶段时风格取向上的写照。

苏东坡与赵松雪，两人一得意趣而笔法俊美，一取神技又韵味盎然，都是我最推崇的。今天便为大家分享赵孟頫的书札。

赵孟頫的《行书十札卷》十通尺牍合装卷，为赵孟頫致好友石民瞻书信九札，致高仁卿一札。石民瞻号汾亭，江苏人，好书画，曾為官九 江等地。早年便与赵孟頫為友，后成亲家。仁卿即高復礼，河南人，官兵部侍郎，是石民瞻亲戚。所以赵孟 頫、石民瞻、高復礼三人即具友情，亦有亲情，关係甚為密切。十件书札原為石民瞻珍藏，其临殁时赠给友 人戴氏；明代，张黼从戴家购得，后张家一直传递五代；入清后，是卷為王鸿绪所得，王鸿绪的儿子又将其 献给乾隆帝，因内府贮赵迹甚多，乾隆十六年，本卷又还给王家。后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等 人收藏。

全卷横為五千三百一十五毫米，卷末后人题跋甚多，现藏於上海博物馆。关於十札书信书写的时 间，有的专家认為是赵氏四十六岁至五十六岁时书写，亦有的专家以為是四十二岁至四十六岁时书写。尽 管这些专家意见不一，但都认為，十札书信系赵氏盛年所书。

这十通书札为亲友之间关于家庭琐事的通信，写来信手随意，自然地流露出作者的性情意趣和功力修养。书卷中真、草间出，映带匀美，较之正规书作，字形更多抑扬、跌宕之态，流溢出温雅清朗的审美意蕴。笔意婉转停匀，妍润多姿，展现出书家一圆、二润、三熟的独特艺术风格。