倪瓒《桐露轩为约斋写山水轴》2242.5万元成交

北京宝瑞盈春季拍卖会“千悟—丹青之夜(中国书画)”在北京燕莎中心凯宾斯基饭店举槌，共推出51件拍品。其中，张珩、卢芹斋等旧藏倪瓒《桐露轩为约斋写山水轴》以1950万元落槌，2242.5万元成交(拍前估价：RMB 16,000,000-26,000,000)。　   

倪瓒《桐露轩为约斋写山水轴》绘疏林彼岸，浅水遥岑，意境萧散简远，图上题识：“霜木麦麦瘦，风筠冉冉青。古藤云叶净，怪石藓痕零。处士身逃俗，移文谁勒铭，臻荒旧宅，莫访子云亭。至正甲辰（1364）十月二十八日，在桐露轩夜坐，写此图并诗奉赠约斋高士。东海倪瓒。”后钤盖：“云子林”作者印。收藏印有：“季彤秘玩”、“暂得于已快然自足”、“希逸”、“ 稀世之宝”、“五弦宝绘”、“无为艺叶无为利诱永言宝之可昌尔后”。

图上钤“无逸”、“云林子”、“稀世之宝”、“韫辉斋印”、“暂得于已快然自足”、“季彤秘玩”、“五弦宝绘”、等收藏印章，是件难得的艺术珍品。倪瓒的山水画，有着一种独特的韵味，那一份凝练简约的笔墨，概括了山水世界的万象，呈现出自然的气息与内在美，漫化的思绪在阔落的山水间激起层层涟漪。除去一份寂寥的情致外，还传达出寄情山水的那份淡薄与悠远。

畅观其画，清逸的笔触简练生动，自如流畅。倪瓒作画师众家之所长，技法学荆浩、关仝，树木师李成，又得董源之精髓。山石质感的刻画，兼用勾染与皴擦进行意态的挖掘，以“折带皴”写山石，在塑造形质时以具体技法实践完成对“意”的雕琢，表现出画家所追求的那种苍劲与灵秀。

难能可贵的是，倪瓒不仅能够以行写神，把持神态，同时，还能够蕴神采而致思，在烟雨空蒙的江南水乡中飘散出洒脱俊逸、宁静而致远的思念内涵。倪瓒画山水的作品诗画相生，亦梦亦真，那一份不然世俗的优雅，不谙旧事的沧茫，是由心生的品质，澄明、从容，漫话于山水的风骨中，就是山水的气格。扣启心扉，摆脱现实的牵绊，随往事追溯悠远的梦境时，也把我们带回那一个婉约空灵、诗意安谧的江南世界。

倪瓒《桐露轩为约斋写山水轴》构图缜密细致，山峦叠嶂，交相辉映，紧凑的画面布局中，茅屋掩映，溪涧奔流，一派生机。与世隔绝的世外桃源因这茅屋的出现，竟有了几分“可居可游”的文人意象。也许是一份执着的情愫，一份未了的乡愁，倪瓒在咫尺宣纸间抒写着内心的怅然，体味山水，也体味自我。以自然之物象，描绘了一幅幅参悟精神的山水图景，以情与景的共融，达成物与我合一。从而在疏寒冷峻、峻拔峭逸的画面里，把原初形态的自然景观进一步地提炼、归纳、取舍与概括，提升为一种具有借物言志、涤荡心灵的文化景观。

倪瓒与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”，《桐露轩为约斋写山水轴》创作于1364年的冬夜，这是倪瓒妻子蒋氏病故的第二年，倪瓒为此受到很大的打击，故作品中带有凄清之感。倪瓒一生喜画太湖景致，《桐露轩为约斋写山水轴》亦不离太湖一岸，与现藏上海博物馆的《六君子图》(1345年)极为相似，亦与创作于1355年的《渔庄秋霁图》在气息形貌上相近。这三件作品皆是描绘太湖风景，每张画的间隔时间都在10年左右，但画风却很相似，这说明倪瓒的山水画风格形成时间较早，且成型后发展稳定，画风成熟。

《桐露轩为约斋写山水轴》曾经潘正炜、张珩、卢芹斋等人收藏。潘正炜是清代道光、咸丰年间番禺人，精于鉴别，富收藏书画。卢芹斋是20世纪初著名的古董商，曾在美国纽约开设大型古董店。《桐露轩为约斋写山水轴》亦经徐邦达审定，著录于《听帆楼续刻书画记(第一册)》以及《改订历代流传绘画编年表》《中国书画全书(第十一册)》等重量级著作。

在二级市场中，倪瓒的作品也备受关注。例如，在2010年12月12日的北京翰海秋季拍卖会中，倪瓒晚年之作《霜林湍石》以4368万元成交，创造了其个人作品的拍卖纪录;创作于1374年的《古木修篁图》在2011年12月6日的北京传是秋拍中，以1725万元成交。