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王家训书画作品介绍 相比于资本市场不确定性因素较多，艺术品投资市场蕴藏的机会更多。中国书画板块在其中表现依然强势，保持着较高的市场关注度。越来越多的人意识到，优秀的国画作品是当今世界上最具投资前景的艺术资产之一。而现当代国画家的作品价格相对适中，较为适合收藏与投资。 王家训是当代国画界卓有成就的人物画家，他以传统中国画的审美理念为宗旨，博采众长，在人物画领域创作了大量充满个性和独特艺术风格的优秀作品，其艺术造诣得到了学术界的认可，成为收藏界炙手可热的人物，作品有很高的收藏与投资价值。
王家训书画作品欣赏 王家训书画作品的价值 艺术家是通过艺术作品来说话的，王家训作品的收藏、投资价值首先体现在其艺术创作上。 中国画创作以立意为先，要求笔与墨合、情与景合，气韵生动是画家所创造的艺术灵境，逐渐酿就了中国画诗化特质。王家训的传统文化修养很深，加之对现实生活的体察细致，他的作品让人自觉想起江南丝竹、千古佳句，其立意高古、诗情画意、物我两忘，“情”与“意”已达到了“自在精琢”的程度，并“以自己独具风韵笔精墨妙的艺术把这种境界推向了高山仰止的高度”。他的国学丹青既有中华传统文化的精髓，又含画家本人的风神，还有他对自然、人生的领悟，睿逸智慧、迁想妙得。王家训的作品不仅怡情，更带给人们精神滋养。 英国美术批评家克莱夫•贝尔指出 “艺术是有意味的形式”；“以形写神”是晋代画家顾恺之的名言，证明了中外艺术界都意识到形式的重要性，不过中国的艺术最终还要升高到“神”的地步。王家训在艺术形式、艺术语言方面孜孜探索、独创新格，将民间艺术的生动质朴和文人艺术的情韵高雅结合得行云流水。他的画作有工笔也有写意，更多的是兼工带写的妙作。整体特色是笔力沉着、造型准确、化繁为简，笔墨图式高雅脱俗，且颇具人间兴味。王家训画中的高士、渔樵一般笔触较粗犷，“妙在似与不似之间”；仕女们温婉妩媚，气质雅静；稚童则形神兼备、天真喜人，一个个形象的感染力很强，让每个人不由得心生喜爱。
王家训书画作品欣赏 王家训书画作品风格 王家训笔下的人物是轻松愉悦的，充满了闲情逸致，其中心灵自由、直通天地乃人生最大快乐的寓意也折射出画家的人生智慧。他的国画将文人画的精髓和民间审美意识完美结合，真正做到了雅俗共赏，显示出了一种笔墨之美、智慧之美与性灵之美。其浓厚的东方审美意识、高超的笔墨技巧，在艺术性与思想境界上达到了很高的高度，兼具观赏价值。 王家训在艺术上还有诸多特点和成就，于此不一一分析。除了在艺术创作技能上突出，笔者认为王家训的画更高的收藏价值在于作品深层的精神内涵： 王家训人物画的现代感来自于他的幽默感。“很古很古”的古人是少有幽默感的，更崇尚的是一种趣味，文人雅士的精致和内敛。越到后来，现代性越突出——当现实与理想谈判破裂时，画家们乐了，不管是癫狂反笑，像徐渭、朱耷；还是乐得其所，像扬州八怪。传统的技法难以表现新生的精神世界，于是写意的技巧、书法的用笔、独特的取材、夸张的结构等等，不一而足。到了当代，有了白石老人，有了冷幽默，像《不倒翁》的几幅，讽刺、戏谑中透着智慧；也有了暖幽默，《老当益壮》《人骂我我也骂人》等，活脱脱一个人见人爱的老小孩。王家训在这一点上，有和白石老人的相似之处，他入世，笔下洋溢着暖幽默。他的人物轮廓、姿态总是那么的逗人喜欢。与白石老人不同的是，第一，他少画小品，专精人物；第二，他笔下没有讽刺，更执着于表现世界的美好的一面，不像白石老人那么“任性”。 王家训书画作品特点 从王家训谈到白石老人，还有一个原因是他们都很“俗”。“俗”与现代，是个矛盾，然而有趣的是环境越现代，艺术就越“俗”。这里说的是民俗、世俗。现代化的代价之一就是农业文明的消隐，它渐渐退出历史的主角身份，在底层生根发芽。像有首歌唱的那样：失去才懂珍惜。艺术家们文人情调流于乏味，冷眼也终于疲惫，俯首发现，那正在慢慢荒芜的农业文明是多么的温暖。民俗文化进入文人画的视野，恰恰暗示着农业文明的衰落。白石老人“网干酒罢，洗脚上床，休管它门外有斜阳”，时间这么宝贵，抓紧现在享受不将久存的快乐吧，那曾令千古文人忧愁的“斜阳”，去它的吧。久违了炊烟和蛙声的我们，还有九零后、零零后的孩子们，在吃腻了西餐，彷徨于小资情调之后，幸好还有白石老人，还有王家训这样的艺术家们，留下这么温暖的作品，激活我们的回忆。王家训的世俗与民俗，创造出特殊的收藏价值。 正是他的这些特点，创造出了一个让人欣喜、令人神往的精神境界。王家训未来还有很长的艺术道路要走，尽管他在艺术上已相当成熟且具有强烈的个人风格，并获得专家与市场认可，但他并不以为满足，他还有更高的目标变革和改造中国人物画，相信更大的成功亦是指日可待的。 王家训中国人物画是当今具投资收藏价值的安全保真的中国艺术品之一，他的画作还未完全受到主流收藏群体的关注，市场价格远未体现价值巨大的增值空间，具有可供进一步发掘的市场潜力。 
高凤翰(1683-1749)，字仲威，亦字西园，号南村，晚号南阜。清乾隆二年(1737年)病废右臂，因此又号“丁巳残人”。高凤翰的右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，被人评价为明清 ...
寒风疏草木 旭日散鸡豚 江湖深更白 松竹远微青 高城秋自落 杂树晚相迷 这组《杜甫诗意画百开册页》共有100幅，每幅43.5×27.5厘米。册页中的山水内容是陆俨少先生根据自己对杜甫诗文的理解所绘，每一幅作品均配 ...
北宋祁序作，现藏故宫博物院。绢本，设色，纵47.3厘米，横115.6厘米。此图描写江南水乡春色，画面近处有耕牛16头，有从水中驮着牧童踱上岸者，有在水边饮水者，有在水中沐浴者，有在较着劲相斗者，有小牛犊追赶母牛 ...
名称：明吴宽行书轴 年代：作于明成化二十一年（1485）。 特征：纸本。 画作介绍：引首钤一印，所题为七言律诗，是为吴江赵君所作，其文为“湖上幽居瞰雪滩，南还直自五云端。秋台举囗囗生子，天阙囗多已受官。黑发 ...
名称： 明黄道周楷书诗轴 年代：明朝。 特征：绫本。 画作介绍：楷书作七言长诗四章，共为六行，引首钤朱文“石斋”长方印，诗后署款“赐环至建溪，适逢长至，不具衣冠北问叩首，因而有作。黄道周”，下钤篆书白文“ ...
名称：明张路设色人物山水册 年代：明代山水画家张路绘画作品。 画作介绍：设色纸本。共十六开。一开，群山红日图。幅外右下钤“矾那室所藏书画金石印”朱文长方印。二开，海水旭日图。三开，张果老骑驴图。四开，执 ...
名称：吴伟墨笔孔子问路图轴 年代：明代画家吴伟绘画作品。 画作介绍：墨笔绢本。画面绘柳荫树下，奇石旁边站立二人，其中一人一手持锄头一手指前方，另一人拱手鞠躬，以示问路。左上题：小仙。下钤“吴伟”朱文方印 ...
名称： 林良墨笔雪梅四喜图轴 年代：明代花鸟画家林良绘画作品。 特征：墨笔纸本。画冬天景色，昏暗天空，白雪覆盖着梅树，枝头有梅花绽放，四只喜鹊相拥栖于梅枝之上。款属：林良。下钤“林良”白文方印。裱工部分 ...
名称： 陈嘉言墨笔梅鹊图轴 年代：明代花鸟画家陈嘉言绘画作品。 画作介绍：此画作于嘉靖十八年（1539）。该图画面右下角斜生一株梅树，树身粗壮，枝干繁茂，上盛开无数朵梅花，千姿百态。枝头栖四只神态各异的喜鹊 ...
名称：陈淳设色百花图卷 年代：明代花鸟画家陈淳绘画作品。 画作介绍;此画为嘉靖年作。设色绢本。画绘设色牡丹、茶花、萱草、桂花、玉兰花、百合、水仙花等，伴有秀石，画面鲜艳多姿，繁华似锦。卷首隔水处铁客题： ...
年代：明 尺寸：154×51厘米 释文：南山之南，超然无累。北山之北，衡绝人间。面修原而倚长薄。枕郊甸而俯平皋。藉纤草以荫长松，结幽兰而援芳桂。近瞻烟雾，远睇风云。仰翔禽于百仞，俯游鳞于千寻。十亩以供饘粥， ...
名称：邢侗草书临《逸民帖》轴 年代：明 尺寸：纵168 横26.3厘米此轴为邢侗临王羲之《逸民帖》。释文：吾前柬粗足作佳观，吾为逸民之怀久矣，足下何以所复及此，似梦中语耶。邢侗。 邢侗（1551-1612），字子愿，号知 ...
名称：王铎草书唐诗九首诗卷 年代：明 尺寸：纵34.5厘米 横654厘米 释文： 1) 岑 参 《寄杜拾遗诗》 联步趋丹陛，分曹限紫薇。晓随天仗入，暮惹御香归。 白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书 ...
《怒容钟馗图》轴现收藏于辽宁省博物馆，纸本，浅设色，纵148厘米，横67厘米，是清代“指头画派”的创始人高其佩的晚年精品。 指头画最早出现在唐朝，据传唐代画家张璪作松石“惟用秃笔，或以手摸绢素”。到了清 ...
名称：莫友芝隶书录语轴 年代：清 作者：莫友芝 特征：纸本，隶书，纵124cm，横31cm。 释文： 治必以宽，宽之之术归于察，察之之术归于义。有惠百姓之心，莫如一切除非法之事。孔丛刑论杂论。 钤 “莫友 ...
名称：《瓜架鸡雏图轴》 年代：近代 作者：程璋 特征：纸本，设色。纵176cm，横46.5cm。 本幅自识“瑶笙拟崔白子法”，钤“瑶荪长寿”朱方印。 长势喜人的南瓜花攀爬在瓜架上，瓜叶层层叠叠，间杂南瓜 ...
名称：东篱采菊图轴 年代：近现代 作者：徐悲鸿 特征：纸本，设色，纵110cm，横36.1cm。 自题：“采菊东篱下，悠然见南山。悲鸿。”钤“东海王孙”白文长方印。右下角钤“戊子”白文方印。 此图系依据东晋著 ...
名称：晚秋栖霞图轴 年代：近现代， 作者：徐悲鸿绘 特征：纸本，设色，纵87.3cm，横47.2cm。 自题：“辛未晚秋游栖霞归写此。悲鸿。”钤“悲鸿之印”白文方印。辛未年为1931年，徐悲鸿时年36岁。 本幅左上吴倩题： ...
名称：雏鸡出笼图轴 年代：近代 作者：齐白石绘 特征：纸本，墨笔，纵67.2cm，横32cm。 本幅自题“三百石印富翁白石老人喜画开笼”，钤“齐大”朱方印。 画面绘竹笼一个，出笼雏鸡5只。竹笼的描绘率意随性， ...
名称：慈禧鱼藻图轴 年代：清光绪 作者：慈禧绘 特征：绢本，设色，纵124cm，横61.5cm。 本幅有题：“海国春深乐有余。光绪甲辰嘉平月中浣御笔。”后钤“含和履中”白方印、“利居贞”朱方印，上方正中钤“慈禧 ...
名称：邓石如行草诗轴 年代：清 作者：邓石如书 特征：纸本，行草，纵172.8cm，横100.3cm。 释文： 百尺偕攀豁远眸，遥山环碧暮云流。红黄零乱江城树，烟火凄迷海国秋。汀起征鸿船泊岸，画开寒月客登楼。四 ...
名称：查升行书临米帖轴 年代：清 作者：查升书 特征：绫本，行书，纵144.6cm，横45.5cm。 释文： 芾顿首再启。弊居在丹徒行衙之西，翛闲堂、瀁月、佳丽亭在其后，临运河之阔水。东则月台，西乃西山，故宝晋 ...
名称：程正揆江山卧游图卷 年代：清 作者：程正揆 特征：纸本，墨笔 尺寸：纵26cm，横205cm。 自题款：“江山卧游图，庚戌第二。青溪道人。”钤白文印二方：“青谿旧史”、“程正揆”。鉴藏印有“王竹溪家藏真迹 ...
名称：梦楼抚琴图轴 年代：清 作者：王肇基 特征：绢本，设色 尺寸：纵54cm，横26.4cm。 本幅王肇基题：“爱镜者美人，爱剑者侠客，名士则爱砚，嗜好各成癖。先生放达人，耽此琴三尺，世俗竞淫哇，太古音谁识？ ...
《正气歌》为南宋名臣、民族英雄文天祥(1236-1283)所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年)，文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年，受尽各种威逼利诱，但始终坚贞不屈。1281年夏 ...
张仃焦墨表现的大多为“山水”，原始而荒远，山石树木是其中主角，他认为绘画应该追求一种永恒的精神和旨趣。焦墨山水最能把苍劲的、宏阔的具有金属感的画面营造出来。空山、野水、荒原、远古的风吹拂着老树，旷 ...
当代艺术在收藏交易市场的现状 又是一年秋拍时，随着北京几家主要拍卖行的秋拍大幕落下，香港、北京两大战场的拍卖季已近尾声。从总成交额来看，已经持续三年的艺术市场的调整期仍在继续，而且有加深的趋势。未来 ...
书法收藏交易市场现状 在艺术品资源日益稀缺的情形下，新的价值点不断被挖掘出来，书法就是其中一例。2014年拍卖已接近尾声，就目前各板块的市场形势来看，书法市场的升温是不容置疑的：王铎精品的集中亮相延续了 ...
民国时期的书画收藏，有一个很突出的现象，就是收藏规模越大，越有眷恋情结，不肯以其轻易交易赚取个案中物的利润——为爱而藏；为嗜而藏；为信 仰理想而藏。其实他们并非不知道自己收藏宏富的价值连城，但他们却义 ...
2014年北京秋拍基本结束。在整个拍卖市场遭遇寒流的情况下，书法作品回暖。乾隆皇帝御笔书法《白塔山记》以1.1615亿元、康熙《御笔行书“赋政于外”》以1242万元、文徵明的《行书自书诗卷》以1150万元拍出，数件高价 ...
这两只鹰很类似。我们先说说真迹。这幅真迹是1950年齐白石送给他的老乡毛泽东的，现珍藏在中南海。真迹 这幅作品准确地说，不是齐白石当时画的。在上款之下老鹰的背后有一行小字：“九九翁齐白石画藏。”这是自 ...
艺术圈每年都有新鲜事，今年也同样不例外。从官员雅贿被报道、持续不断的《功甫帖》争辩、众多藏界名家逝世、马航失联航班中的艺术家、青铜重器皿方罍的回归与合璧，到创意迭出的文创产品、再次爆发的艺术品信托危 ...
书画作品的真与伪有着两种截然不同的内涵，必须要用正确的方法来加以确定，有的作品一眼看上去就能辨认出是真是伪来，但有的高端赝品识别起来有一定难度，遇到这种情况，就必须反复对比，千万不要急于下结论，不要犯 ...
艺术市场持续3年的行情调整，已经从二级市场蔓延到一级市场 在一级市场特别活跃的山东，受行情调整的冲击，开始进入市场萧条期，将近10年来爆发性的行情所积累的市场风险濒临爆发。记者日前对山东青州的艺术 ...
2014年即将过去成为历史，回暖与调整成了2014年中艺术品收藏市场的核心词。尽管业界的评论声莫衷一是，但投资者趋于理性、人为炒作泡沫减少等现象，基本成为市场共识。 自2012年艺术品拍卖市场掉头向下调整以 ...
2014年对国内的艺术品投资收藏界来说，是备受煎熬而又充满机遇的一年：煎熬是因为艺术品市场继续深度调整，整个行业加速洗牌，一部分没有能力或者不情愿转型的经营机构逐渐被自然淘汰，另一部分实力雄厚或者时代 ...
在书画收藏界大家都知道，岭南画派作品价格一直不低，非常坚挺。岭南画派在中国的传统绘画中的地位可以定位为“岭南画派”，南方是中国近代革命的中心与发源地。恒大集团的老板据说是岭南画派的忠实支持者，常常以高 ...
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