明天顺民窑青花踏雪寻梅罐

明天顺民窑青花踏雪寻梅罐，现收藏于北京首都博物馆，出土于北京市海淀区，是明天顺年间景德镇民窑烧造的瓷器产品。“天顺”是明英宗朱祁镇的年号。这个明天顺民窑青花踏雪寻梅罐，通高36厘米，口径20厘米，直口、短颈、丰肩、鼓腹，腹部以下渐收，底部为圈足，胎体略显厚重。罐身纹饰共分四层，颈部为梅花锦底纹，肩部一圈为群山和海水纹，底部装饰焦叶纹。

罐腹部的主体纹饰为两幅人物故事图，一副为《踏雪寻梅》图，另一幅为《携琴访友》图。《踏雪寻梅》中描绘了四个人物，画面中走在最前面的是是一名仆从，他肩上扛有一大束梅花，中间骑驴的是唐代诗人孟浩然，他手中持鞭，神情悠然自得，刚从灞桥踏雪寻梅归来，紧跟在孟浩然身后的是另一名仆从，他手中撑着大伞，为主人遮挡风雪，走在最后面的是一个挑着担子的书童。画工将踏雪寻梅图中的人物描绘得栩栩如生，画中虽未见一片雪花，但从三名仆从将手揣于衣袖之中就能让人感觉到丝丝寒意。

这个明天顺民窑青花踏雪寻梅罐腹部的另一侧描绘的是《携琴访友》图，画面中走在最前面的是一个抱琴的童子，中间骑着马的是俞伯牙，他正扭头向后，似乎在催促后面的仆从。俞伯牙身后的这名仆从肩上的扁担一头挑着食盒，另一头挑着装就的梅瓶。这幅画描绘的是俞伯牙携带古琴去与好友钟子期会面的故事。因为民窑瓷器不像官窑瓷器那样受到严格的限制，所以像《踏雪寻梅》和《携琴访友》这类以文人为题材的瓷器在民窑器物中是比较常见的，画工在绘制这件青花踏雪寻梅罐时多用画笔的中锋，并采用一笔点画的技法，勾勒人物的形象，呈现出简笔写意的画风。画中人物的衣带线条流畅，表情十分传神，体现出画工精湛的绘画技艺。

天顺时期是中国瓷器的空白期，传世瓷器很少，至今没有发现一件署有年款的官窑瓷器，而且民窑瓷器上也极少署年款。中国陶瓷史上的空白期是指的是从公元1436年到1464年，共28年。这段时间是明英宗朱祁镇和明代宗朱祁钰执政时期。这一其实明朝受到外敌入侵，朝政处于动荡之中，全国也有许多地方遭受自然灾害，民不聊生。鉴于以上原因，朝廷曾多次下令减烧瓷器甚至禁烧瓷器。这就使得许多景德镇窑厂，特别是官窑的瓷器生产受到严重影响，瓷器产量大减，官窑暂时处于低落期，许多民窑厂支撑不下去，逐渐停烧。但许多窑工为了生计违反禁烧令，私自烧制瓷器，为了避免杀身之祸，不敢在瓷器上署当朝年款。

空白期瓷器胎体比较厚，胎釉制作都不很精细，削足也不规整，瓶罐的底部一般都无釉，而器物内壁却通常施釉。因为使用的是国产青花料，青花色泽相对灰暗。从纹样上来说，空白期瓷器上装饰性纹样有所减少，绘画性图案增多，其中最有代表的就是人物题材。常见的人物题材图案有三国故事、文人高士和仙人、婴戏等。画面中的人物多逆风而行，姿态洒脱，衣带飘拂，而且常以大片灵芝状的卷云作背景，并由层层细翠的云气隐然密布在灵芝状卷云一侧，以营造虚幻的仙境，极具时代特征。