七璜连珠组玉佩

七璜连珠组玉佩，它出土于陕西韩城梁带村一座春秋大墓中。它全长105厘米，出土时从墓主人的颈部遗址垂到膝盖处。七璜连珠组玉佩由一件圆形玉佩，七件玉璜和727棵玛瑙珠串联而成。圆形玉佩上刻有一条衔尾盘龙，龙口张开，衔住龙尾，龙身装饰卷云纹，展现出一种粗狂雄浑之美。7件呈半圆形的玉璜自上而下按照大小顺序排列，最上端的大璜中央为线条流畅的“臣”字眼，两旁雕刻有龙体和龙尾，龙体用羽纹装饰。接下来的四件御璜均为素面，没有雕刻任何纹饰。最下端的两件玉璜是七璜中最精美的，他们质地为白玉，龙身上雕刻龙鳞和羽纹，琢玉工艺令人赞叹。这件精美的七璜连珠组玉佩是以圆形玉佩为结合点，下面有两串桔红色玛瑙珠与第一件玉璜相连接，而第一件玉璜与第七件玉璜之间均由玛瑙珠相连，整件组玉佩组合完成，制作精良，串系匀称讲究，称得上是中国古代玉器中的精品。

在中国西周和春秋战国时期，组玉佩的长短和结构的复杂程度是区分佩戴者身份和地位的重要标志，能够拥有七璜联珠玉佩的人地位相当高。从此墓中出土了物件青铜鼎和四件青铜簋，这表明墓主人生前的地位仅次于诸侯王。青铜鼎上铸有“仲姜作为桓公尊鼎”的铭文，铭文的意思是仲姜为祭祀她的丈夫桓公而铸造了青铜鼎，故此墓主人名叫仲姜，她是芮国国君芮桓公的夫人。

从相关史料中得知，仲姜的父亲曾是姜姓诸侯国的一代国君。姜姓诸侯国有四个——齐国、许国、申国和吕国。芮国是一个小诸侯国，国君出于政治上的考虑就与当时某一强盛的姜姓诸侯国联姻，仲姜嫁到芮国后自然享有极高的地位。根据《左转.桓公》记载，仲姜嫁到芮国改为芮姜，看不惯儿子身为国君却不思进取，花天酒地，宠信小人，于是便把自己的儿子芮伯赶出国，芮伯只得暂住魏国。在这第二年，秦国听说芮国无国君，便乘机来攻打，但在仲姜的领导下芮国打败秦国。秦国不甘心失败，联合周王室攻打魏国，掳走了芮伯。秦国以芮伯来要挟芮国，但仲姜始终以国家为重，没有向秦国屈服。六年后，一无所获的秦国只得把芮伯放了。从这可以看出在仲姜掌权的这段时间里，芮国比较强大。由此可见仲姜是一位坡据政治和军事头脑的女性，在芮国人的心目中拥有很高的地位。像这样大的七璜连珠组玉佩作为仲姜的陪葬品，不仅是仲姜高贵身份的象征，也反映出出她对芮国所作出的杰出贡献。

七璜连珠组玉佩中的璜，是一种弧形玉器，是古人模仿彩虹的形状琢制出的。古籍中有“半壁曰璜”的记载，玉璧的一般称为璜。但多数璜的外形只是玉璧的三分之一，甚至有的只有四分之一，只有少数接近二分之一。璜是中国最古老的玉器之一，早期的玉璜一般为窄条形，后来才逐渐形成弧形的固定形制。大型的玉璜是祭司的礼器，中小型的才是人们佩戴的。玉璜以组玉佩的形式出现在中国西周时期，当时上流社会非常流行戴组玉佩。贵族去世后，生者会将玉璜组玉佩挂在死者的胸腹部，以体现死者的地位和财富。丛考古发现来看，墓主人身份越高，所佩戴的玉璜组玉佩结构越复杂，长度越长。今天看来长即膝盖的玉璜组玉佩有碍行动，但在西周和春秋时期，贵族们却以步态来来体现自己的尊贵身份，身份越高，步子越小，走的越慢。

这件七璜连珠组玉佩不仅仅是仲姜高贵身份的象征，它也见证了芮国在仲姜的治理下拥有了比肩秦国的实力。因为仲姜在芮国的崇高地位和其对国家的杰出贡献，她的随葬品中出现七璜连珠组玉佩就不足为奇了。