艺术品收藏：不发高烧的市场才正常

回眸此前中国的艺术品市场发展进程，拥有市场嗅觉的行内人不难发现古玩市场的发展在历经了很长一段时间的高歌猛进之后，现如今不仅是增长后继无力，甚至大有步入寒冬之势。忆往昔，五十年代初期，中国国力式微，但艺术品市场也可谓步入正轨，正式踏上一条平稳发展的道路，供需环节相对较平衡。时间进一步推延至饥荒肆虐的六十年代末以及文革时期，历史的车轮被硬生生硌住了前进的步伐，各个市场与产业也几近停滞，艺术品市场也连带着进入了休眠期。

八十年代至九十年代，艺术品市场进入了至关重要的过度阶段，为后来艺术品市场的急速膨胀打下了基础。此时的艺术品市场再次回到了轨道上缓缓踱行，即使大多以小型个体买卖为主，发展欠缺秩序。到了九十年代末，艺术品市场随着人民生活的改善，逐渐进入回温期，市场需求激增，总体来看市场态势欣欣向荣。以至于到后来的二十一世纪初，各地的古玩市场与拍卖行如雨后春笋一般大张旗鼓进入市场。

04-07年是艺术品市场发展的飞速上升期，市场上开始汇入不同程度的资本，急剧增加了市场角逐的激烈程度。人们对艺术品的需求在此时显得极度旺盛，无论是个体，还是大型机构公司，都被收藏神话的成功笼罩着，收藏热在此时达到顶峰。08年后，经济危机的卷土重来使得人们对待收藏开始渐渐“退烧”，更多的人开始谨慎注资，但整体的增长风气仍未显颓势。鸟乘风飞，正因如此2011年艺术品市场交易总额达到2108亿元，占全球市场规模的三成以上，荣膺全球艺术品市场规模冠军的桂冠。

然而在2012年，艺术品市场在经年累月的资本冲刷下，终于难堪重负开始决堤并大有一发不可收拾的姿态。2012年市场交易总额1784亿元，较前年整体下滑15%，并从此延续至2015年也难以回暖。北京海嘉楼古玩公司董事长宋海晨认为中国古玩市场的赝品潮随整体市场扩张亦成功问鼎，加上市场上潜在的隐疾一同集中爆发，使得市场在12年出现断崖式下滑。

如至今，艺术品市场虽不复往日盛况，但整体还是略有破冰，开始回暖。笔者而言，与其说是市场寒冬，不如认为这是艺术市场“不发高烧”趋于理性的症状。早在07年起，流拍现象就已经在大大小小的拍卖会上蔚然成风。每年几乎每个拍卖会上都有高达两成的拍品无人问津，甚至连当年拍卖会上被一众玩家寄以极高希望的出自梵高的《麦田群鸦》也没能寻到买家。这种现象的背后究竟有着何种原因，市场“高烧不退”又有哪些不容小觑的危害呢？笔者就此做一个简短的总结：

首先市场过热其实根源上来自市场机制发育不成熟，监管未能有效跟进，进而导致大批次无脑跟风的买家蜂拥而入，以风卷残云之势瓜分着相形见绌的供给，推进到无数赝品仿品现代工艺品参与蛋糕的划分，使得市场呈现虚假繁荣之态。另外拍卖行为应对市场颓靡，天价哄抬炒作的伎俩短时间内屡试不爽，长此以往反而加剧了人们对拍卖会的抗拒，形成了恶性循环。加之此前只怀有投机心态参与古玩收藏的买家大行其道，不注重其文化与审美上的价值，致使古玩收藏进出过于频繁，减损了差价利润，价格上涨过快，从而消磨了市场热情。

当然，这般现象不仅是市场畸形的象征，更多的是它也是一种市场矫正畸形的自救行为。只有市场退烧，才能使得上文中大批投机者对其渐失信心与耐性，决定退出市场，是艺术品市场生态更为健康自然。其次诸多为应对市场膨胀的法律出台，诸如《美术品经营管理办法》、《中华人民共和国拍卖法》的先后实行，都是在为高烧不去的艺术品市场打几针猛剂，使得其慢慢回归理性。

任职《中国油画市场》杂志的编辑苗凤池说：“某些艺术品价格的回落是市场理智的选择，对于那些迎合少数西化恶俗趣味并在价格上为之操纵的丑态绘画，价格回落才刚刚开始。”经过十余载的大浪淘沙，市场上的中国买家不仅开始有了自己的判断，而且在对艺术品价格与眼界上都显得渐趋成熟，与十年前买家只挑贵不看品的现象大相径庭。如今的艺术品已不再是资本牵线下不能动弹的木偶，艺术品市场也终究脱离资本与虚假繁荣的假象，回归理性，继续发展。

艺术品收藏品鉴赏：

1:清早期掐丝珐琅双凤耳簋式炉，尺寸：宽37厘米，估价：HKD 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 1,495,000 ，成交时间： 2012-11-25 ，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2012首届拍卖会。

此炉仿青铜器式样，形制为簋式，足外撇，出戟，造型优美。炉之美在于形和色，但变化在于耳，此双耳巧夺天工，制作两只昂首展翅的金色凤凰，气韵高贵，端庄稳重。整体掐丝填珐琅纹饰，工整秀丽，填制珐琅料严谨平整，整体显得精美华丽而不失古朴庄重。清初如此壮硕精美的簋式香炉传世至今，可谓难得。色泽古雅，包浆醇厚，实为炉中极品。

2:明万历掐丝珐琅万寿三足炉，尺寸：高18厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,495,000 ，成交时间： 2012-06-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季拍卖会。

「大明万历年造」款。炉以铜制，为鼎式，双冲天立耳，鼓腹，三兽首衔垂云足，整器除双耳及三足为光素鎏金，其余外壁均以掐丝珐琅之艺装饰，繁简疏密，相得益彰。口沿处一周掐丝勾连回纹，腹部为蓝色珐琅釉地，饰十二朵缠枝灵芝花，间饰团“寿”字，寿字两侧有“卍”字纹，组成“万寿如意”的吉祥图案。此炉造型源于青铜器而略有变化，简练古朴，庄重典雅。其花纹用蓝、绿、红、黄、白等各色填饰，色泽丰富纯正，细润明亮，有天然宝石之美感。庄重古雅的形制，富丽堂皇的装饰相结合，构成了此炉的特点。炉底部有掐丝填红釉“大明万历年制”六字楷书款，故宫博物院有相似一件作品。

3:清雍正御窑青花缠枝莲纹印盒，尺寸：直径7厘米，估价：RMB 900,000 ~ 1,300,000，成交价： RMB 1,495,000 ，成交时间： 2017-06-30 ，拍卖公司：上海明轩国际艺术品拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季艺术品拍卖会 。

款识：“大清雍正年制”双圈六字楷书。本件很好体现了雍正皇帝的帝王匠心。印盒器身绘满细腻的青花缠枝莲纹，青花发色清新亮丽，器型盈盈在握小巧可人，是为一件不可多得的雍正御窑青花文房。

4:清乾隆年制洒金铜双耳炉，尺寸：宽18厘米；高9厘米，估价：RMB 80,000 ~ 100,000，成交价： RMB 1,456,000 ，成交时间： 2009-12-24 ，拍卖公司：上海崇源艺术品拍卖有限公司，拍卖专场：2009年秋季大型艺术品拍卖会（第二场）。

平口，束颈，鼓腹，乳钉足。颈、腹间有方形把耳，耳上端微翘。造型敦实、厚重，用料精致，冶炼也比较讲究，色泽温润而晶莹，这种色泽即使在暗淡处观之亦有珠光外观。器表为暗紫色。通体洒金片。外底铸有“大清乾隆年制”篆书方款。

5:清乾隆铜胎掐丝琺瑯「葫芦」纹须式盖炉，尺寸：19.7厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 1,447,500 ，成交时间： 2008-04-11 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008年春季拍卖会。

《乾隆年制》款。

6:清乾隆铜洒金双耳炉，尺寸：宽27厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,380,000 ，成交时间： 2012-06-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季拍卖会。

“大明宣德年制”、“干字第九号”、“工部臣吴邦佐监制”款。此炉圆口，短直颈，上出双耳，大小匀称，腹肥微垂，底落三乳丁足，齐、平有力，整器各部比例协调，造型端庄典雅。炉身厚重，精铜炼制，铜骨精纯澄透，发色沉稳，包浆肥厚，细腻如玉，整器通体洒金为饰，金点斑驳，金片大小错落有致，恣意而为，色泽富贵艳丽，使器体颜色不再单调，铜红金烁，更显高贵非凡，底落 “大明宣德年制”双行六字楷体寄托款，笔划横直，琢刻有力。炉身内膛底部各落“乾字第九号”及“工部臣吴邦佐监制”款，字体工整遒劲。吴邦佐乃是宣德时铸铜工艺名匠，生卒不详，是冶炼、铸造宣德炉的督造官，也是炉式、款式、色种的设计者。康熙、乾隆二帝好古求精，诗词雅物，无一不喜，仿古之事蔚为大观，此器实乃清仿前朝官造精品之器，可人圣主弘历之眼，保存完好，弥足珍贵。

7:清乾隆铜胎掐丝珐琅四方瓶，尺寸：高46厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,380,000 ，成交时间： 2014-05-17 ，拍卖公司：北京华辰拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。

这件四方瓶与同时期的青花蕉叶纹四方瓶造型一致，是乾隆时期常见的器物。瓶腹正中为缠枝莲纹，纹样雍容而简洁，两旁环绕蝙蝠。从瓶颈、瓶耳到瓶腹及座，都装饰回形纹及变体组成的蕉叶纹等纹饰带。
方瓶通体底色为青绿，回纹用深蓝，再加上间或出现的粉、红等色，搭配合理，稳重大方之中又不失俏丽。掐丝均匀、连续，釉面较为光洁，色调上也较早期器物显得更为明艳 ，显示出乾隆时期掐丝珐琅技术的进步。乾隆时期珐琅器的烧造出现了新的繁荣景象，主要集中于广州、扬州、苏州等地。乾隆皇帝嗜古，常要求把古代青铜器的造型、纹饰运用到珐琅器的制作中，此外乾隆皇帝特别喜好前朝珐琅，认为“旧珐琅颜色甚好”，这两种喜好均可体现在本件珐琅器上。总体从风格、技术上看，出自乾隆朝无疑。

8:清乾隆宫廷造办处铜鎏金斑铜纹炉瓶盒三事，尺寸：19×11×17.5厘米；重量2373g；2.5×8×6厘米；重量264g；高13.5厘米；重量377g，估价：RMB 900,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 1,380,000 ，成交时间： 2020-08-08 ，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2020年春季拍卖会。

斑铜(西关铜艺)是云南特有的特色传统工艺品之一，至今上有300多年历史。斑铜工艺制作复杂而严格，采用高品位的铜基合金原料，经过铸造成型，精工打磨，以及复杂的后工艺处理制作和成它“妙在有斑，贵在浑厚”，褐红色的表面呈现出离奇闪烁，艳丽斑驳，变化微妙的斑花而独树一帜，堪称金属工艺之冠。
一件生斑工艺品的制作周期很长，往往要做一个多月甚至更长的时间才能完成。由于生斑材质较脆，又要经过锻打才能成型，所以废品率很高，稍不注意，前功尽弃。其中，烧斑工序是生斑制作技术的关键，温度过低，原料中的成分无法结晶，过高又被融化而毁坏器型。所以，烧斑的操作过程不示外人，甚至外姓徒弟也不得见 。由于其制作出的效果美观华丽，后来就被引进至宫廷造办处，作为宫廷铜器制作中的一种样式。