动辄上千万的字画，它的价值在哪？

小编相信有不少的收藏者在看到在各大拍卖会上，我国的书法绘画作品往往都可以拍出千万元甚至上亿元的价格时，一定都和小编曾经一样，脑海中产出出了这样的一个疑问：“为什么我国的书画作品的市场价格动辄就是上千万，它们的价值究竟是体现在了哪里”？小编今天，就来为有这部分疑问的收藏者们，解答一下我国字画作品价值上千万的原因所在。

其实收藏者们之所以会对我国的书法绘画作品有这样的疑问，其主要的原因还是在于这部分收藏者们只是看到了这些作品在人们风光的一面，而忽视了其作品在作者创作背后的付出与辛酸，以及这些作品自身所蕴藏的真正价值意义。我们就以我国著名画家李可染的代表作品《万山红遍为例来说：这幅作品在四十多以前仅售八十元左右，而在四十年后的今天其作品则是以价值1.8亿元的天价所成交。难道者仅仅只是因为其时间的变化吗？当然不是这样的，这幅作品的市场价格能够如此之高的最主要原因还是在于其作品的唯一性，虽然说《万山红遍》同系列的作品一共有七幅，但是出了此幅之外，其余的几幅均为流入民间，因此这也成为了其作品拍卖的最大亮点，最终的成价格上亿元也是在意料之中。

在这说，书法绘画等艺术品的创作与车间流水线上生产的商品不同，书法绘画作品本身就是属于精神文化的产物，其艺术品创作所花费的时间成本与精力是远远大于流水线上所生产出了商品的。在加上即使是在出名的艺术家，书法绘画功底在深厚，他们也一定会随着年龄的增长，在身体健康方面越来越差，因此所成创作出的佳品也会越来越少，其价格也就会越来越高，在古艺术品市场中，物以稀为贵也不足为其。

第三，书法绘画等作品身上所承载的文化，是其他古玩艺术品或者由流水线所生产商品上所没有的，虽然说一幅书法绘画作品所使用到的材料也不过是几张宣纸、几支画笔。少许的墨汁以及颜料，但是其身上所蕴藏的文化以及精神是不可让人所忽视的，在书画作品中没有一点一横是多余的存在，都是其作者在经过仔细的考究之后，才在画纸上体现，书法绘画作品是最能够直接的体现出我国数千年来的中华文化、体现出其民族精神。

任何一幅价值数千万的书法绘画作品，一定是其创作者们在经过数十年为一日的磨炼，经历了巨大的时间付出所换取得到的结果，其作品中所蕴藏的文化以及精神是无法取代的，是我国文化的体现，更是中华形象的象征每一幅价值千万的作品，不仅仅是其作者思想的体现，更是中华文化的传播，这是其书法绘画作品价值的真正所在。

名人字画精品及价格：

1:八大山人1705年作竹石鸳鸯立轴，尺寸：121.5×65厘米，估价：RMB 35,000,000 ~ 50,000,000，成交价： RMB 118,720,000 ，成交时间：2010-12-13，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2010年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：乙酉春日写，八大山人。
钤印：八大山人（白） 何园（朱） 真赏（朱）
鉴藏印：马登瀛印（白） 海峤所藏（朱） 南海陈仙洲藏（朱）。

2:李可染1959年作长征镜心，尺寸：96×146.5厘米，估价：RMB 25,000,000 ~ 35,000,000，成交价： RMB 107,520,000 ，成交时间：2010-11-22，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。

钤印款识：钤印：李、可染、毛主席诗意
题识：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。毛主席长征诗意。一九五九年春，可染试画初稿。

3:张大千巨然晴峰图立轴，尺寸：168.5×85厘米，估价：RMB 68,000,000 ~ 88,000,000，成交价： RMB 103,500,000 ，成交时间：2016-11-12，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016年秋季拍卖会。

钤印款识：钤 印 张爰、大千居士、张爰之印、大千、张季、笑白云多事等闲为雨
题 识 巨然晴峰图。蜀郡张爰临。
飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌（1946年）重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。
此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。
本幅谢稚柳（1910-1997）题：此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。己巳（1989年）夏初，谢稚柳观因题。 钤印：谢稚、稚柳。

4:潘天寿1964年作劲松立轴，尺寸：207×151厘米，估价：RMB 68,000,000 ~ 88,000,000，成交价： RMB 93,150,000 ，成交时间：2015-11-15，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2015秋季拍卖会。

5:乾隆帝1750年作御笔汉柏图立轴，尺寸：58×29厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 87,360,000 ，成交时间：2010-12-04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。

钤印款识：题识：我曾快读杜甫诗，千秋绝作叹莫比。嵩阳今见汉时柏，学步吟懐不能已。久与公孙并得名，颍川嵩岳近尺咫。颍川马鬛尚存无，嵩岳龙身犹故尔。世人安得如汝寿，休论二在一已毁。是时雨后凉飙起，浏莅卉歙声盈耳。金幢玉节舞其翩，瑞鳯祥鸾集爰止。栢下平铺金粟纸，写形要欲写其理。浮邱伯，周王子，风雨晦暝翱翔是。倘更逢之亦图彼。巡豫过嵩阳书院，有汉柏二株，古干高枝，干霄蔽日，予盘桓久之，图其大者一本以归。因并系是篇于右。乾隆庚午孟冬朔日御识。
钤印：几暇怡情、会心不远、古希天子、八征耄念之宝、太上皇帝宝、石渠宝笈所藏、敕几典学、游六艺圃、味道之腴、写生。

6:吴镇野竹图立轴，尺寸：100×33.5厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 77,625,000 ，成交时间：2016-06-05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016春季拍卖会。

钤印款识：钤印：梅花盦、嘉兴吴镇仲圭书画记。
鉴藏印：石渠宝笈、乾隆御览之宝、心赏、张珩私印、吴兴张氏图书之记、暂得于己快然自足、韫辉斋印、震泽王氏宝武 堂图书记、王季迁海外所见名迹、花押。

7:陆俨少1977年作罗浮新颜镜片，尺寸：141.5×368厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 71,300,000 ，成交时间：2018-06-25，拍卖公司：上海嘉禾拍卖有限公司，拍卖专场：2018春季艺术品拍卖会。

钤印款识：题识：罗浮新颜。井冈山工业区一角。一九七七年八月，陆俨少。
钤印：陆俨少。 著录：出版：“美丽中国”纪念珍藏邮册2013年发行《罗浮新颜》。

《罗浮新颜》用山水画的笔墨方式描绘山川丛林，以偏近于工整的勾线描绘房屋、交通工具，一派忙碌的、新生的社会新景象跃然纸上。同时陆俨少的这幅作品既独立于水墨山水之外，又有异于工笔山水；既有文人画的笔墨意境，又有西方绘画透视原理及明暗关系的处理，可以说此幅画是中西方绘画语言相互交融的新中国画。它是特定历史背景下时代语言的表达，是艺术家对新中国气象的赞扬!

8:董其昌疏林茅屋图手卷，尺寸：26.3×146厘米，估价：RMB 60,000,000 ~ 80,000,000，成交价： RMB 69,000,000 ，成交时间：2015-11-15，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2015秋季拍卖会。

钤印款识：钤印
董玄宰
题识
冈岚屈曲径交加，新作茆堂窄亦佳。手种松杉皆老大，经年不踏县前街。玄宰画。
鉴藏印
嘉庆御览之宝、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙（参见《故宫博物院藏清代帝后玺印谱•嘉庆卷》12、36、210、88页）。

董其昌《疏林茅屋图》卷，写的正是他心中的山水，说它得意于江南胜境？还是取法于黄公望富春诸卷轴？其实都可以不论。疏秀的林木，轻勾淡皴映带迂回的岗峦，水波不兴的平江浅屿，比起他通常的画作，已算是很用心经营的了。但最令人赏心悦目的是颇具书写意味的用笔，辗转腾挪，挥洒自如，充满了自信。因为恰到好处地把握了速度、力量和水份，墨色显得格外的淹润通透，松秀而不轻薄，仿佛春雨乍过朝露初降般清爽润泽，画品极为高洁。未落年款，从笔墨书法看，应是他盛年画艺大成后得意之作。用纸极佳，光洁细腻而发墨，故能得心应手超常发挥。曾经《石渠宝笈》着录，为清内府佚出之物，是一幅难得的艺术珍品。

9:黄宾虹1955年作南高峰小景立轴，尺寸：177.5×74厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 62,675,000 ，成交时间：2014-05-18，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2014春季拍卖会。

钤印款识：钤印：黄宾虹、黄山山中人、竹窗、冰上鸿飞馆
题识：舟泊西泠桥，畅观越友携箧元人真迹，归写南高峰小景，即希伯钧先生教正。九十二龄宾虹。

上款：章伯钧，中国政治活动家，爱国民主人士，中国农工民主党创始人和领导人之一，曾任中央人民政府委员，政务院政务委员，中国民主同盟副主席，农工民主党主席，中华人民共和国交通部长，《光明日报》社社长。是第一届全国人大代表，第一、三届全国政协常委，第二届全国政协副主席，第四届全国政协委员。

《南高峰小景》为宾虹公九十二岁高龄时所作，为先生晚年精心之作。画上宾公自题作画经过：画家纪游西湖，舟中观友人藏画，归后遂作此图以馈“伯钧先生”。伯均即章伯钧，中国政治活动家，爱国民主人士，中国农工民主党创始人和领导人之一，曾任中央人民政府委员，政务院政务委员，中国民主同盟副主席，农工民主党主席，中华人民共和国交通部长，《光明日报》社社长。
宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。本幅《南高峰小景》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。《南高峰小景》在几逾十二尺的画轴上绘写西湖南高峰盛景，不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备，堪称宾虹公晚年师法造化的绝佳实践。此幅画家自署“九十二龄”，宾翁款署“九十二”者至为稀见，“九十二”岁大幅创作更是绝少，目前市场所见，仅以陈叔通旧藏《黄山汤口》可与此幅比肩。