釉下青花：中国瓷器发展的主流类型之一

釉下青花属于釉下彩瓷的一种，通过大量蓝花纹饰进行装饰，由于青花所绘制的颜料是含氧化钴的钴矿，在高温下非常容易变成黑色，所以必须在釉下进行绘制，因此釉下青花具有着独特的美感。一件釉下青花瓷器的形成，需要经过制胚、拉胚、定型等多个环节，将已经定型并修刮整体的胚胎进行上色、烧制，需要工艺师傅对于温度以及各个方面的恰当掌握，这一项以及在当时虽然非常的常见，但是能制作出纹饰美观、样式新颖独特的釉下青花的瓷器却是非常之少的。在明朝的成化时期烧制出的釉下青花是非常优质的，通过釉下青花以及多种色彩的结合，产生出独具韵味的瓷器，具有着较高得到艺术欣赏价值。

传统的釉下青花主要以主体图案和辅助图案为主，主体图案以人物、山水、动物、花鸟、植物为主，题材样式非常的 丰富多样，借助了传统文人画的特点进行绘制，这类的瓷器通常市场价格较高，例如：以植物题材为主的如意垂肩折枝花果纹梅瓶青花瓷，在当时拍卖会上拍卖出了一亿六千九百万港币，这样的价格在整个瓷器市场中都是非常少见的，诸如此类的釉下青花瓷器普遍价格以及收藏价值都非常高。

而传统釉下青花的瓷器作为陪衬的图案通常是以蕉叶纹、如意云头纹以及钱纹等为主，这类花纹遍布在瓷器的瓶口以及瓶底的部位，主要是对没有青花的地方进行装饰，整体艺术美感更为突出。

立体感、层次感、厚重感、艺术感都是釉下青花的代名词，青花图案遍布瓷器的全身，光润度以及力道感都是非常强烈的，有人说：“釉下青花和中国画有着异曲同工之妙”，通过线条的疏密、笔道的粗细、运笔的虚实结合都将釉下青花推向了新的高峰时期。釉下青花最大的特色就是在于它的色彩美以及层次美，主次分明、色彩浓淡之间的结合都是其他瓷器所无法比拟的，青花的色彩主要是以青、白两色为主，青白两色相互交融、相互映衬，形成了独具特色的釉下青花，给观赏者一种奇妙的视觉体验。

釉下青花具有着色彩艳丽，不易褪色、不易磨损的特点，即使是经过长时间的放置，也不会出现褪色、磨损的现象，这也是釉下青花市场价格较高的原因之一。平滑光亮、莹润有泽、清雅大气、色彩亮丽、装饰样式多样等等都是釉下青花的 特色，也正是因此造就了它的今天。

青花瓷器珍品欣赏及价格：

1:清乾隆青花缠枝莲花卉寿字如意尊，尺寸：高23.2厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 14,000,000，成交价： RMB 22,400,000 ，成交时间：2010.06.06，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010春季艺术品拍卖会。

钤印款识：大清乾隆年制。

《饮流斋说瓷》之“说瓶罐第七”如此记述：“如意尊高约六七寸，清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。”雍正一朝于瓷器之品种与器形创新甚多，一空前古，至今所见皆为珍品。如意耳瓶，旧称如意尊，为雍窑新出器样，体态稳重，线条优美。颇具贵族风范。
目前所见之雍正官窑如意耳瓶品种有青花釉里红、青花、仿哥釉、逗彩、东青釉、葱绿釉，纹饰有缠枝莲花，三多花果纹、宝相花纹。造型彼此相同，但高度分23厘米左右和26厘米左右两种。这些难得的珍品分别为藏于北京故宫博物院与台北故宫博物院、南京博物院，少数则为私人收藏。如此隽美高雅的器形步入乾隆时期仅得到少量的烧造，存世罕见。目前所知，香港苏富比1979年曾拍出一件乾隆年号款的粉彩花蝶纹如意耳瓶，与雍正时期的造型、尺寸都相一致。除此以外，乾隆时期青花缠枝莲寿字如意耳瓶惟见本拍品。与之纹饰相近的雍正青花缠枝花纹绶带如意耳瓶见于香港苏富比1989年春拍第38号拍品，两者尺寸非常接近都在23厘米左右，画法均有前后沿袭之特点。据此可以断定此瓶应为乾隆最初数年间御窑产品。但青花风格已脱颖而出，一改仿效永宣之效果。其青花明亮鲜艳，所绘缠枝莲自然流畅，花心处绘一寿字纹饰，十分罕见。点涂笔法娴熟，胎釉研炼极精。瓷质之润，釉色之晶莹，历数百载而常新。愿得如意尊者，常享如意。

2:清乾隆青花云龙戏珠纹螭龙耳扁壶，尺寸：30.2厘米，估价：HKD 15,000,000 ~ 20,000,000，成交价： HKD 22,320,000 ，成交时间：2018.04.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。

钤印款识：《大清乾隆年制》款。

乾隆窑青花扁壶，绘翔龙矫猛、腾云驭浪，显彰帝王天威。满清帝王为扭转其异族形象，证其政权正统性，勤于深耕中原文化，运用各类工艺品强调皇权天授、顺应天命。景德镇御窑厂瓷匠受命依前朝名瓷为本，承旧创新，精益求精，官窑御瓷更得至美臻善。

这拍品纹饰中龙首正面直视，此式龙纹初现于十六世纪中期，晚明最为盛行，可见于袍服、瓷器，及各式雕件。然盛清云龙纹饰，既模古、也纳新，有其独到之处。此处龙纹可溯自康熙一朝，刘源（约1638年至约1685年）奉皇命设计御瓷蓝本，刘氏精书画、工雕刻，笔下云龙翻腾有力，威震天地，目光如炬，直视焰珠及观者，象征皇权至上。瓷匠以钴青，染、点、勾描，细绘龙颜，灵动如生，尽显巧技。
螭龙耳扁壶器形源自明瓷。十五世纪早期扁壶身腹椭圆，肩作双耳，或借镜粟特传入中国之陶制扁壶。瓷人取其形制变化翻新，壶腹圆饱，纤颈细直，双耳造形更为繁丽。十五世纪后，御窑停造扁壶，直至清代复烧，或因其形相类高古青铜扁壶，应和帝王慕古之情。

3:清乾隆青花苍龙教子双螭耳扁壶，尺寸：高29.8厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 28,000,000 ，成交时间：2010.11.20，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。

钤印款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。

本品俊秀别致，颈之两侧贴塑青花夔龙纹为耳，可爱生动，与圆润扁平的瓶体上下相衬，更见灵空精巧。口沿外唇下画如意头纹一周，瓶身前后绘饰“苍龙教子图”，图中祥云迤逦，漫天飘飞，洪蝠迭现，灵瑞咸集，但见苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势。幼龙则破浪而出，昂首欲飞，与侧首下顾的苍龙深情对望。其画笔生动精美，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。两龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。妍丽清雅的青花，莹润皙白的胎釉，相益彰显，闪现出乾隆上品御瓷的非凡丽质。圈足内书青花六字篆款，端庄规整，笔道遒劲有神。

4:明成化青花「竹溪六逸」雅集图罐，尺寸：高23.5厘米；宽24厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 22,000,000，成交价： RMB 27,025,000 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

明成化“竹溪六逸”雅集图罐，直口丰肩，斜直腹，造型饱满，圈足修整精细硬朗，胎质晰白坚致，通体施釉清透明润，颇有玉质感。外壁青花描绘纹饰，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青发色。画面布局层次分明，口沿下绘朵云纹一周，肩部和足胫部分别为细瘦的蕉叶纹和变形的莲瓣纹，腹部为主题纹饰“竹溪六逸”雅集图。其绘画颇见意趣，迤逦的流云将画面分隔成两个部分，一侧庭院中有二人对坐弈棋，另一人陪坐观战，有两总角童子立于一旁随侍，一人持手杖，一人抱古琴。另一侧绘一人立于楼阁石阶前，回首平举左手指向远处，似在大声吟诵诗篇，不远处站着的两人正在倾听品味，后又有一童子侍立，场景感十足。
整个画面构图疏密有致，极见章法，尤其是借用连续的云气纹使树石楼阁自流云中隐现、同时将画面分隔为不同场景的手法十分巧妙，极富戏剧效果，仿佛观看一出舞台剧一般。此罐绘画笔法细腻，线条流畅，人物比例准确，可见画工有极深的白描功力，讲究线条的表现力，脸部的线条纤细柔和、精准，使每个人物栩栩如生又相互呼应，衣纹表现富有动感。整体笔法既圆润精细，又纵横洒脱，表现了古代高士飘逸的神情，超凡脱俗的气质和高雅的生活情趣。
竹溪六逸指的是唐开元二十五年，李白移家东鲁，与山东名士孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔在山东徂徕山竹溪隐居，他们在此纵酒酣歌，啸傲泉石，举杯邀月，诗思骀荡，世人皆称他们为“竹溪六逸”。后来李白《送韩准裴政孔巢父还山》诗中曾有“昨宵梦里还，云弄竹溪月”之句，便是对这段隐居生活的深情回忆。后世文人仰慕他们狂放不羁、悠然自得、不被俗世束缚的生活方式，常以其自况，渴望追寻这种自由浪漫的生活状态。联想到宪宗皇帝的生平经历，似可窥的一丝端倪，宪宗幼年时经历坎坷，遭叔父欺压，两度被立为太子，但即位之后于朝政颇多用心，保留叔父代宗帝号，对于谦平反昭雪，风气一时清明。而他其实长于诗文绘事，如今藏北京故宫之宪宗皇帝御笔《一团和气图》，艺术水平颇高。由此我们不由得感慨，如果宪宗皇帝可以选择的话，想必他宁愿做一个醉心于笔墨之间的画家，而不卷入那些冷酷的权位之争。如此这般，也就不难理解这些寄托了对文人自由生活向往的高士题材成窑御瓷出现的原因了。

本品所绘云气纹、亭台栏杆，与宣德御窑具有明显的传承关系。
成窑所出颇得历代鉴藏家青睐，鸡缸杯更是自晚明起即已为一代名品，价极昂，乃至清代帝王都以拥有其为荣，康雍干盛清三朝御窑皆有摹仿。前述所列举四例与本件主题纹饰近似的作品中，以台北故宫藏品与本作最为接近，图案布局、人物神态皆基本一致，惟小童分布有所区别，可视为一对。台北故宫藏品原为清宫旧藏，盖子疑为清代后配，可见此式成化御窑作品已颇得后朝宫廷喜爱，对其重视程度不在鸡缸杯之下，乾隆御窑即有摹仿此类成窑青花高士题材的作品可作一例证。

5:明永乐至宣德初期青花海水腾龙纹小罐，尺寸：11.4厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 26,575,000 ，成交时间：2019.04.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。

罐直口圆唇，短颈丰肩。平底，底内呈二级台阶形。肩饰卷草纹一周，腹绘翼龙一双，飞跃于云海之间。龙昂首张口，龙发后飘，无足，以前足为翼，后足为鳍。隙地绘如意飘带云，近地处饰波涛汹涌的海水纹。胎骨细白坚致，青花发色浓艳，釉色莹润泛青，器内可见腹部有制作时留下的横向接痕，地无釉处有浅褐色斑点。

此罐小巧可人，所绘应龙威猛有力，却不失柔美，观而察其雅，触可感其盈，蕴涵明初景德镇御窑含蓄尚风。此类小罐，寥寥可数，此器更或乃永乐（1403-1424年）孤品，堪称瑰宝。水波应龙之纹，宣德（1426-1435年）及成化（1465-1487年）御窑虽有烧制，此后竭止，始终罕稀，极为难得。

此类水浪应龙纹早见于永乐一朝，但其细节变化多样，如此罐上所饰应龙，生有鱼鳍，背却长翅，乘浪而翔，甚罕。半鱼半龙，乃鱼正化身成龙之貌，是为「鱼龙」，象征鱼跃龙门、及第登科。宣德大缸，有饰相类应龙者，形态、细节有异，却不减矫健威猛。

6:明宣德青花缠枝番莲纹大盌，尺寸：29.8厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 24,175,000 ，成交时间：2019.04.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。

钤印款识：款识：大明宣德年制 款。

青花缠枝番莲纹大盌，造形简洁有力，纹饰纤柔雅致，展现大明宣德朝（1426-35年）青花瓷之美善至臻。
宣朝虽不及十年，君王贤能勤政，朝政安平，民生富足。宣德帝博学精通诗画，《明宣宗皇帝御制集》及台北故宫博物院所藏宣宗绘画，可见一斑。

宣宗擅艺好雅，江西景德镇御窑瓷业兴盛，质臻艺绝，以青花瓷尤为出众，高岭土瓷胎质高致密，撷古创新，器形纹饰新颖多貌，落楷书年款于青花瓷，亦属创举，如此器所见《大明宣德年制》款。

此盌以苏麻离青绘缠枝番莲纹，浓丽耀眼，画工细腻，苏麻离青积料处经烧制后于器表凝结成黑斑，即所谓之「铁锈斑」，后代御瓷争相效之。苏麻离青乃永乐一朝，自中亚传入，其名或源自阿拉伯语「sumawi」，意为「天空色」或「天蓝色」。此料富含铁质，多与当地钴青混合使用，宣窑所用苏麻离青应更为纯净，烧制后青花发色明艳鲜丽，花叶纹饰层次丰富。

宣窑画工臻熟超绝，以写意取代工笔，取细笔层迭点染，线条连绵不断，纹饰生意盎然，气韵生动，布局虚实错落，整体清朗典雅，而规整端庄。

宣瓷之器形、纹饰，琳琅满目，卷草、花卉、游龙、人物、山水等，以花卉纹饰最是盛行，或自然拟真，或传统样式。

本品之缠枝莲纹似取自睡莲，亦称为番莲，多见于佛教经典之中，出淤泥而不染，圣洁无瑕，晨开暮合，象征轮回重生。含苞至绽放，寓意修行之道的不同阶段，此处所见莲华盛开，圆满辉煌，意喻证悟得道。

大盌厚实稳固，其确切用途有几说：一为掷骰子用，因部份盌心内壁多有磨损；内壁素白，或为鬪蛐蛐用；或为笔洗，或盛器，皆有可能。

此类器形甚是盛行，存世可见多样纹饰作例，缠枝花卉纹、折枝花卉纹、灵芝纹、莲托八吉祥纹、岁寒三友纹等，虽多为宣德御瓷，永乐一朝已有。

7:清乾隆青花缠枝莲双龙耳扁壶，尺寸：44.5厘米，估价：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交价： HKD 24,100,000 ，成交时间：2017.10.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。

钤印款识：《大清乾隆年制》款。

乾隆皇帝精鉴善藏，遍集珍品无数，凡皆集录成书，尤其瓷器，不乏稀世佳品。本品花纹秾艳秀雅，或曾深得乾隆惜赏。 此类器形制作极难，工艺之复杂，即便在乾隆一朝亦为甚。 如此器般硕大端秀，非能工熟匠不可得；本瓶巧借古物器形及饰纹，但不失清朝典韵风尚。论工艺，乾隆崇古而求新，既羡当中意蕴，亦欲藉尊古，宣当朝盛世之正统。
乾隆博古好雅，大兴文事工艺，尤好悦目华器，故多精饰巧制，以至当朝所造新器，所用工艺繁复奇巧。大器沉稳厚重，制作尤难，非江西景德镇御窑巧匠不能为，御窑由督陶官唐英指导，据清宫档案记载，乾隆常令唐英特制新品供御，使瓷匠得以发挥技艺，佳器屡出。
此扁壶用上等钴蓝，妙绘莲花及缠枝卷草，布局均匀，花枝婉约华贵，又不失清雅 。缠枝纹卷曲连绵，巧对呈几何状的莲瓣及芭蕉 ，圈足及口沿加饰一圈波浪，衬托壶身椭圆线条及几何对称构图。
此扁壶之形制及纹饰，原型出自清宫珍藏十五世纪明青花瓷。扁圆壶形仿阿拉伯铜器，明朝瓷匠取而用之，饰以中式莲花纹。

8:清雍正青花缠枝花卉纹莲瓣口双铺兽首长颈瓶，尺寸：34.7厘米，估价：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交价： HKD 23,060,000 ，成交时间：2011.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

9:明永乐青花阿拉伯文无当尊，尺寸：高 17.2厘米，估价：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交价： HKD 23,575,000 ，成交时间：2019.04.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。

于清代朝廷眼中，明成祖永乐帝遣使下西洋，远至中东、非洲之事迹，或已成前朝旧事，宫中一众传统中国瓷器间，永乐窑无当尊截然不同之异国形制，仍显脱俗不凡。无当尊胎骨、釉质、青花皆显早明官瓷特征，其造形、纹饰却与众不同，如此稀奇之器，耐人寻味，深得乾隆帝倾爱，命名「无当尊」，认为乃宣德之物，不仅为它们赋诗二首，亦诏命御窑厂仿烧。乾隆三十六年（1771年），造办处档案记载，传旨作一木座相配，来年上交一紫檀座，御命铭刻御制诗于其上，所鑴或正为此诗（图一）：

官汝之次称宣成，世代愈降制愈精；轮辂拙巧递变更，欲返其初嗟孰能。
是器本拟尊罍瓶，胡为无当水难盛；抑别具义得试评，堂溪公对昭侯曾。
贱者瓦卮贵玉瑛，注浆漏或不可乘；则用瓦矣玉在屏，三复絜矩将毋惊。
瓷无款识留标名，中含铜胆生绿青；底书宣德贻大明，相依表里如弟兄。
阅数百岁犹联并，神物守之语信诚；可以贮水籫群英，掞辞绎义静六情。