2020年玉器行业会怎么样

无论是收藏玉器还是想要进入玉石行当，都必须对其行情了如指掌，这样才对自己的行动有利。那么，在2020年，中国的玉器行业发展会怎样呢？下面，小编和大家一起来探讨一下，感兴趣的朋友一起看看吧。

近些年来，玉器行业的发展越来越差，很多人在坚持多年之后不得不退出这个行业，很多人更是半途而废不再学习玉器雕刻技艺，这让很多人感到不安，担心在2020年玉器行业发展会不好。对此，业内人士表示，玉器行业的寒冬期已经过去，回暖期正在逐渐到来。

说到玉器行业，不得不说海派玉雕，这是玉器雕琢行业中的一个标杆，也是深受藏家喜爱的存在。但这个标杆的行动地址正在发生变化，由上海转移到苏州，这让很多人感到不解，以为是玉器行业衰退了，所以不得不搬迁。但是你知道吗，之所以搬迁是因为苏州的玉雕气氛更加浓郁，甚至很多人从北京转移到了苏州，很多分散的玉雕工作室也集中到苏州。

从这一点可以看出，玉器行业发展更加集中化。玉器行业的工作压力巨大，很多人都担心2020年看不到新的春天，所以才放弃。但原料市场的变化，也让很多人的心思发生了变转。据了解，从去年开始，玉器原材料就一直在不断上涨，却没有下降的趋势。玉器的价格上去了降不下来，自然就卖不出去。卖不出去，很多行业就要没饭吃，自然就让人担忧。甚至有人去和田玉产区走了一圈，吃了美味烤羊肉，尝了烤馕，却没有买到心仪的籽料。原料市场不好，拍卖市场却异常火爆。

每次玉石拍卖，那个价格高的让人羡慕，但真正能够出售这种精品玉石的很少。为什么？很简单，大部分人手里的玉都是机器加工的，没有玉的神韵，缺乏玉的气质。很多人学玉雕，以为就是设计一个好的图形，用机器雕琢出来，打磨打磨就行了。实际上，这样的玉器没有价值，也没有行情。

真正的高品玉器是人工雕琢出来的，一刀一刀，成竹在胸，所雕刻的技艺，所展现的艺术，都是机器玉雕所没有的。但可惜的是，现代人追求经济，为了挣快钱，抛弃这些精神，最终导致玉雕虽然不错，但没有灵性。

总的来说，2020年的玉器行业还是两个极端，原材料价格不断上涨，买不到，卖不出去，拍卖市场交易火爆，缺货。这样的情况将会持续很长时间，除非玉雕师们能真正重拾玉雕精神，以新的精神去雕琢，开拓玉器的灵性，否则，这种按照机器生产的玉器市场价格不会太高。

玉器精品及拍卖成交价格：

1:清乾隆白玉洪福齐天双耳盖瓶，尺寸：高27厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 5,430,000 ，成交时间：2013.05.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会（二）。

盖为椭圆形，盖外饰如意纹，间以如意云头，钮饰狮衔灵芝。瓶口椭圆，粗颈，两侧如意耳，圆腹，腹雕蝙蝠如意纹，地饰拐子纹。
本瓶的器型及纹饰皆仿自古代青铜壶。

2:清十八世纪白玉镂空双兽活环耳瑞狮戏球钮三足盖炉，尺寸：19厘米，估价：HKD 2,500,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 5,420,000 ，成交时间：2011.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

3:清乾隆白玉雕龙马洛龟摆件，尺寸：长15.5厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 5,405,000 ，成交时间：2019.05.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。

此玉雕不但雕刻工艺卓绝，更结合了上等的玉料 — 一块难得一见的大块籽玉，是清代早期玉雕极为优秀的作品。玉雕上龙马、神龟回首互望，其背上的河图、洛书也互相呼应，形成极为和谐的构图。玉皮由工匠以巧妙的手法渲染成海浪的白沫，还极为适恰地为龙马的右眼点睛。如此上等的玉雕，极为可能是为了皇室，或是高官贵冑等显赫的家族所作；从风格上看，有可能是在苏州制作，或是由在宫中行走的苏州匠人所制作。此类的玉雕摆放于文人书房案头，本来用作纸镇、笔架使用，入清之后，渐成为文人清赏的珍玩，配上精致的木座，更提升了其艺术价值。
此玉雕的题材取自古老文化传说中的河图、洛书。《尚书 ‧顾命》孔安国传：「 伏羲王天下，龙马出河，遂则其文，以画八卦。洛书者，禹治水时，神龟负文，而列于背。」

4:清乾隆白玉雕饕餮纹双龙耳三足盖炉，尺寸：22.8厘米，估价：HKD 4,500,000 ~ 5,500,000，成交价： HKD 5,360,000 ，成交时间：2007.05.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2007春季艺术品拍卖会。

此香炉两侧的双耳活环造型隽雅、殊为罕见。在以应龙样式作为双耳的器物当中，最近似者当属香港佳士得于2006年11月28日在《瑰玉清雕—重要玉器珍藏》专拍售出的“白玉鹤鹿同春双耳活环瓶”（拍品1402号，局部见图1）。此应龙样式的变体较常见于双耳活环洗，惟这些例子通常体积较小，如北京故宫博物院藏之两碗，详图见《中国玉器全集》第6卷（河北美术出版社，1991）图版314及316。第三个近似例子为香港佳士得于2004年4月26日在《德馨书屋》专拍售出的一件“和阗白玉活环双龙耳万寿纹碗”（拍品1226号，见图2）。
此香炉的双耳雕成龙首，其神态威武不凡、双目炯炯。龙首下的S形柄象征龙身，双翼下方后屈渐变为二前足，并作歇足状与炉身巧妙相连。由于器形敦重，因此其双耳亦较大，在视觉上与穹顶状的炉盖相互呼应、浑然一体。应龙这种装饰题材最早见于明宣德青花瓷器，其后在雍正时期亦曾昙花一现。此器的龙形装饰很可能是受到瓷器纹饰的影响。
此带盖香炉器形硕大，炉盖与器身配衬得天衣无缝，二者应出自同一块石料，可见其玉璞之大应相当可观。就体积而言，此带盖香炉在已发表的同类例子中应可称冠。

5:清十八世纪白玉雕松树桩花插，尺寸：18.7厘米，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 5,335,000 ，成交时间：2019.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。

此花插立体灵动，高浮雕松叶枝干，浑然天成，与十六世纪三朱竹雕文房雅器异曲同工，应为此作雏本。

6:清雍正/乾隆白玉浮雕云龙纹六方瓶，尺寸：高25.5厘米，估价：HKD 4,500,000 ~ 4,800,000，成交价： HKD 5,310,000 ，成交时间：2018.04.02，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2018年春季拍卖会。

本器身由整块白玉雕成，玉质洁白，致密温润。立体圆雕瓶身，瓶体为六面瓶式，直口带唇，束颈鼓腹，高足。瓶身外壁运用高浮雕技法雕成带角五爪苍龙，龙首低开于瓶腹，形神苍老威猛，五爪、龙须均刻划精细，其身向上延伸至瓶口，身体长曲，似在攀附在瓶外面，神态灵动迫真。瓶口亦雕有一火珠，为典型龙赶珠纹的配搭，线条柔美，浑然大气。其余瓶身部份则为素面，表示工匠对于玉质甚有信心，将美好的材质以最素雅的一面示人，不必加以装饰。
清代帝王雅好古物，尤其是乾隆时期的玉匠在仿古玉器的制作中，根据玉料的形制，灵活改变了旧有的组合关系，或是加进了一些新创的素材，故有「师古而不泥古」的风气。在仿古玉的纹饰方面，兽面纹、龙纹是最常用的纹饰，然而早期完整且具有意义的结构，此时已完全解体，成为纯粹装饰用的图案。清帝对古物的推崇，除了追慕淳朴古风、修养德行的原因外，或许还有些对自我功业的彰显。因为，这些古器物像征着圣王的时代，如今在其统治的年代里重现，并且是以三代至汉所无法获取的大块玉料制作，使得玉雕达到了前所未有的高峰，精美莹润之作比比皆是。
此玉瓶即为乾隆时期宫廷陈设用具之典范，整器以上等白玉雕就，用料硕大却毫无绺裂瑕疵，实为难得，非皇家制玉而不可为。立体圆雕，飞龙腾于云间，盘绕瓶壁追逐宝珠，显现苍劲矫捷的气势，龙纹雕琢精细，纤毫毕现，瓶身不施纹饰，刻意以素面表现，更显其典雅大方。此种造型在清代玉雕中时有所见，乾隆帝曾在他的御制诗中认为这样的造型安排像征「戒奢」、「守土」，并具有规谏进德的作用。玉器质地和纹饰的雕琢要比陶瓷难得多，在工艺价值上更显其珍贵。玉瓶在清宫玉雕中占有重要地位，多用于陈设或插花。通观此瓶，用料端方精良，玉质洁白温润，凝若浓脂，刀工细腻流畅，造型古朴厚重，琢刻规整，展现了雍正至乾隆朝宫廷制玉的风范，精工细作，雍容华贵。此类玉质的六方瓶式，可参考佳士得香港，2013年5月29日，编号2134，其为清乾隆青白玉云龙纹六方觚，技法和造形都可资参考及比较。两岸故宫亦藏有龙纹仿古玉器，可见清代帝王对此类器型的喜爱。

7:俞艇白玉薄胎香草纹梅瓶（一对），尺寸：，估价：RMB 4,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 5,175,000 ，成交时间：2012.12.29，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。

材质：新疆和田籽料钤印：俞说明：此对梅瓶玉质凝润，色泽均一，小口、短颈、丰肩 、瘦底，造型稳重而轻巧，胎体透薄，面线柔和。中国玉雕传统器形梅瓶与伊斯兰“痕都斯坦”风格相结合，瓶身满雕西番莲等花草纹饰，极具装饰效果，使作品显得更加典雅华贵。其文化、技法、风格的互相融合在中国玉雕实为中西文化合璧之佳作，苑中堪称一枝独秀。
尺寸：216×85×85mm×2
重量：461.8g；480.7g

8:清中期青白玉山水人物诗文山子，尺寸：高24厘米，估价：RMB 45,000,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 5,175,000 ，成交时间：2011.05.21，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季拍卖会。

诗文：题玉乳泉诗：嵌崖乳窦窗而深、冰七条鸣太古琴。何必寒山千尺雪，会心随处涤尘襟。
注解：玉乳泉，位于勤政殿西南的玉乳路上。玉乳泉建于清代，为静宜园二十八景之一。原有三个石潭，山泉流入潭中，不溢不竭。因泉水如“玉液流甘”，故名玉乳泉。泉旁原有玉乳泉殿、致佳亭等建筑。1860年被英法联军焚毁，仅存殿基及“仙掌”“罗汉影”“一拳石”“玉乳泉诗”等石刻。

9:清乾隆松下居士仙游图碧玉笔筒，尺寸：高23厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 5,175,000 ，成交时间：2014.05.31，拍卖公司：北京盈时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。

此笔筒以精挑细选的和阗碧玉料雕制，圆筒形，浅圈足状底，外环均设五足，厚重，圆口，器壁以深雕和阴刻技法通景琢松下居士仙游图。通景浮雕壑深林密，青嶂翠壁，寿石浮云，流水仙山，飞瀑高台，廊桥浅坡，飞亭檐柱，庭院深深。此幅通景描述的内容似为设计如世外仙境般的一处幽深庭院，画面一处二人对弈，另一长者驻足观局。全器构图繁密，层次清晰，雕刻生动，为乾隆朝碧玉笔筒之精品佳作。
乾隆朝玉器时代风格强烈而鲜明，左右着人们对于清代玉器的印象，而促成当时繁荣盛况的重要因素之一，就是清高宗乾隆皇帝个人对于玉有其明显的偏好。此件碧玉笔筒通景浮雕，与同时期之竹雕、牙雕、木雕之工艺有异曲同工之处，层次之丰富，通景图案之连贯等诸多时代特征尽显无遗。而此类雕件终究离不开画本与画意，就如竹雕一般，必先有画，其后入刀。此件笔筒所表现之图案，也是尽现画意，而于乾隆玉器分类中，亦有“画意玉器”一类，乾隆帝也认为此类玉器有雅趣，可玩矣。这类玉器大多数以文人逸事或山水名胜为主题，表现于平片状的插屏、圆柱状的笔筒或不规则形的山子之上。不论宫廷造办处抑或是苏、扬玉作，制作玉器皆首重画样与选料工夫。画意玉器之稿样，往往取材自内府收藏之画作，或是由宫廷画家参与绘制。故一些画意玉器可追源画本。该笔筒通景图案的设计布局、刀法之刻划表现均是融以画意，正是乾隆帝所欣赏的画意玉器。其内容亦为文人逸事，有文人平淡蕴藉、精炼内涵、崇尚古雅之隽永的意境。笔筒制作谨严，气韵恢弘，有富贵艳丽之皇家气息，又因碧玉色沉，故体度庄沈，具典型宫廷风格。由此齐集文人品味与宫廷风格，后人无所企及。