中国画风格流派:虞山画派及代表人物与作品

虞山画派又名为“虞山派”，是中国画的流派之一。最初，虞山画派额的奠基之祖是元代著名画家黄公望先生，他的出现对中国画之后的发展带来了深远的影响，特别是虞山画派。虞山画派的主要创始人清代山水画家王翚和恽寿等人，潜心学习宋元名家的画风，扬其优点的基础上进行新的创新，崇尚古风，在康熙时期发展至其兴盛时期，对于清代山水画的发展产生了深远的影响。

清初四王之一的王翚，自幼就开始学习绘画，因其家境平寒，开始为画商摹制古画，在这一时期有了大量绘画素养的积淀，对于传统古画的鉴赏、临摹能力较高，师从张珂、王鉴、王时敏等人，学习各家技法，融为一体，提倡以临古为其宗旨，以笔墨为其中心。从其画作中可以看出作者运笔之时的构思，笔墨较为严谨、沉着老练是他画作最大的特点，在其早年的画作中是以秀丽美观为其主，而晚年却大相径庭，这也是他最对于自己一生的绘画事业中不断的领悟、不断完善之后的形态。而从王翚先生绘画的江南风景却是另一番美景，将江南小镇的清幽灵动、生机勃勃的画面展现的较为完整，在其绘画的作品中还可以看出大量的笔法是以细笔进行皴擦的效果，章法变动较大，水墨与浅绛之间渲染适中，虽然墨法的变化较少，但是其构图画之感却是较为的丰富。例如：《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等，对于细节部分、色彩浓淡部分的把握较为恰当。

而元代著名画家黄公望是虞山画派的奠基人，黄公望擅长山水画，对于水墨、浅绛较为的看重，通过以草籀奇字法进行山水画的创作，气势雄浑且秀丽，笔法较为简洁却不失灵巧感，这正是黄公望山水画的魅力之处。擅长书法、诗词、散曲的他，注重事发造化，画风简单明快，特别是在其著名的画作中《富春山居图》有着较为突出的展现。通过宣纸的运用，创造出浑厚且明快的南方山水画，正是因为他的绘画风格多变，没有固定的面貌，所以在其之后的发展中彻底改变了南宋院体的画风，推动了中国山水画第二个高峰时期的到来。

带领着中国山水画发展的虞山画派在清代时期就发展至其鼎盛时期，在近现代的中国山水画的历史上很少出现有名的作品。而王翚等人对于传统技法的研究和学习却大大推动了山水画的发展，这恰巧能够印证虞山画派的重要性。即使是后期的落寞，但是其倡导自由抒写，融合西方写实主义，倡导古风的特点却给后世带来了重要影响。

虞山画派代表作品赏析及价格参考：

1:黄公望至正七年（1347）作晴岚墅色图立轴，尺寸：98×39.5厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 31,360,000 ，成交时间：2011.06.16，拍卖公司：北京海士德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季艺术品拍卖会。

钤印款识：题识：泼墨写山林，森森绿树荫。晴岚含墅色，聊娱清净心。摹北苑笔意，至正七年八月大痴道人黄公望并题。
钤印：大痴、
收藏印：神州孙氏珍藏书画、刘恕珍玩之印、沈荃。

根据画上题识可知，此图为元代黄公望画于至正七年（1347）的作品，“泼墨写山林，森森绿树荫。晴岚含墅色，聊娱清净心。摹北苑笔意，至正七年八月大痴道人黄公望并题。”后钤有“大痴”一印。图上尚有“神州孙氏珍藏”“恕珍玩之印”“沈荃”三方收藏印，这说明曾经是经过刘恕、孙承泽和沈荃三个人收藏过的名迹。

2:黄公望秋岩叠嶂图镜心，尺寸：25×46厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 18,400,000 ，成交时间：2014.05.12，拍卖公司：福建华夏拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季艺术品拍卖会。

钤印款识：题识：秋岩叠嶂，一峰老人黄公望为安雅大作。
钤印：子久（朱）
鉴藏印：子孙永保（朱）、横云山人（白）、另四印不辨。

《秋岩叠嶂》为绢本镜心，是张大千先生的旧藏，曾见于台北联经出版事业公司出版的《大风堂名迹》第四卷。《秋岩叠嶂》乃黄公望为安雅丈所作。黄公望为元四家之首，绘画造诣颇高，对后世文人画艺术影响极大。《清闷阁集》卷九评论其绘画曰：“大痴画格超凡谷，咫尺关河千里遥。”郑元佑《桥吴集》题黄公望山水云：“荆关复生亦退避，独有北苑董、营丘李，放出头地差遥。”黄公望的绘画造诣由此可见一斑。此图描绘山居小景，坡陀起伏，林峦深秀，山脚一带房屋隐现，桥傍有高士策杖徐行。尺幅虽小，却气象万千，予人以咫尺千里之感，正可谓“咫尺关河千里遥”（《清闷阁集》），足见黄氏经营布置画面之功力。笔法上取董、巨而自出新意，多用干笔淡墨，山石多以披麻皴写，或浓或淡，皆以干而枯之笔勾皴，丛树平林多用横点。山石以枯笔淡墨写，树叶用浓墨湿笔写，显得山淡树浓，细节充实而富变化。此种画法，在其名作《富春山居图》中时时可见。此作中，黄氏将中锋与侧峰，尖笔与秃笔、干湿与飞白结合运用，苍茫中见秀劲，简洁中现浑厚。此外，画作上钤有“子孙永保”、“横云山人”二枚鉴藏印，横云山人为清初大儒王鸿绪（1645 － 1723）的别号。王鸿绪，字季友，号俨斋，别号横云山人，江南娄县人。可知此作曾为王鸿绪所藏。后又经大风堂收藏。

3:黄公望秋山招隐图立轴，尺寸：118×51厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 7,504,000 ，成交时间：2010.06.27，拍卖公司：北京万隆拍卖有限公司，拍卖专场：2010年少狂稚雅拍卖会。

钤印款识：款识：秋山招隐图，结茅离市廛，幽心辛有讬。开门尽松桧，到枕皆邱壑。山色阴晴好，林光早晚各。景固四时佳，于秋更勿略。坐纶磻石竿，意岂在鱼跃。行忘溪桥远，奚顾穿草履。兹癖吾侪久，入来当不约。莫似桃源渔，垂寻路即错。此富春山之别径也，予向构一堂于其间；每当春秋焚香煮茗，游焉息焉。当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣！额曰小洞天图之以招，朴夫隐君同志。一峰老人黄公望画并题。
钤印：子久（白）、大痴（朱）
鉴藏印：至圣七十世孙广陶印（朱）、少唐审定（朱）、岳雪楼鉴藏宋元书画真迹印（朱）、文震孟印（白）、高氏清吟堂鉴藏书画（朱）、梓村（朱）。

大痴老人于至正七年丁亥归隐富春，时年七十有九。这位一生仕途飘零的男子，在出狱后，看破世事，退隐山林，寄情山水，这张《秋山招隐图》正是他赠予友人朴夫隐君的佳作。大痴老人在题跋中写到“结茅离市廛，幽心辛有托。开门尽松桧，到枕皆邱壑。山色阴晴好，林光早晚各。景固四时佳，于秋更勿略。坐纶磻石竿，意岂在鱼跃。行忘溪桥远，奚顾穿草履。兹癖吾侪久，入来当不约。莫似桃源渔，垂寻路即错。此富春山之别径也，予向构一堂于其间；每当春秋焚香煮茗，游焉息焉。当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣！”可见大痴老人与陶渊明颇有相似之处，陶渊明在草盛豆稀的住所里“悠然见南山”，黄公望在富春山的茅舍小筑中“不知身世在尘寰”，然独乐乐不如众乐乐，故画小洞天图之以招同志与之皆隐也。

4:黄公望1347年作虞山图立轴，尺寸：91×28厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间：2018.07.07，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2018年春季拍卖会。

钤印款识：款识：至正丁亥七月十日，大痴道人写。
钤印：黄氏子久（白）
题跋：
1.熙宁四年，迂叟始如洛，六年买田二十亩于尊贤坊北偶以为园……乾隆丙子（1756年）嘉平中澣，偶录独乐园记于经畬斋。果亲王书。钤印：研沁露（朱）果亲王（朱）书（白）
2.萦纡石磴接松关，小阁斜欹水一湾。怪底烟云饶秀色，残阳影里认虞山。丁丑（1757年）初冬重题，经畬主人。钤印：皇六子章（朱）果亲王宝（白）一咏一吟（朱）
3.是帧水墨山水，气韵殊佳，装裱亦精，上有果亲王长题，小楷佳妙，传世名迹，殊可珍也，龢溪仁恺题。钤印：杨仁恺丁丑年以后题记（朱）
4.旧题黄公望山水图，经康熙间果亲王允礼考证为大痴虞山图，故诗中有残阳影里认虞山之句。此图亲王前后两题，知其为铭心之品、人间瑰宝矣，乙酉（2005年）二月，史树青。钤印：史树青印（白）
5.果亲王旧藏黄公望虞山图，深得元人笔墨意韵，且流传有绪，杨仁恺、史树青两先生鉴题，足为传世名迹和铭心之品，诚可信也，宜珍藏宝之，乙酉（2005年）仲夏，单国强题。钤印：畅神（朱）单国强（朱）
签条：元黄大痴山水。
鉴藏印：经畲主人鉴赏之鉨（朱）经畲主人（朱）。

5:王翚1710年作溪桥峻岭图立轴，尺寸：214×116.5厘米，估价：RMB 28,000,000 ~ 38,000,000，成交价： RMB 32,200,000 ，成交时间：2018.06.17，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

钤印款识：题识：1.梅花庵主溪桥峻岭图，庚寅九月十三日，海虞王翚。
2.梅花庵主墨精神，老我重修水墨因。只恐淋漓无冶艳，淡妆端不媚时人。石田翁自题其画句也。石田学仲圭，真有出蓝之新。余漫仿之，不审得窥一斑否。耕烟散人又书。
钤印：王翚之印、石谷子、海虞
题跋：耕烟散人王翚七十九岁所作溪桥峻岭图巨幅真迹。王翚字石谷号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人等，江苏常熟人，清初画坛六大家之一，山水画承历代精华自创虞山派为该派当然领袖，一时誉满海内，并有画圣之称也。斯图作溪山峻岭，分明期间，可栖可游，令人玩味不尽。幅高近八尺，出于近八旬耄耋老者之手，至为难得。画上作者一题再题，并录石田翁题画诗，说明沈氏曾有仿吴仲圭此图，他又仿之，成此古人所谓仿者，实乃借境而已，借古以开今，自我本色仍旧鲜明，正如斯图，石谷子晚岁风神望而知之，可谓妙哉。丁酉严冬，戈父萧平观识于金陵年七十有六。

此幅《溪桥峻岭》图轴，为王石谷七十九岁时所作，属王石谷晚年的精绝神品。此时的王石谷已将诸家之长融会贯通，笔墨变化随心所欲。远处的山峰用干润相间的墨色以侧峰勾点而成，与山石的皴法融为一体，尽得山峦浑厚秀逸。山间以留白与洪染表现缥缈的云雾和远山，由山峰到田舍再到远山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，但画面的核心仍然伫立于中心，主次分明，有远有近，有虚有实，丰富多变。值得注意的是，王石谷对主体山峰的处理过程中，以“北宗”技法表现出崇山峻岭的北方山川景色。王石谷汲取了五代荆浩，及北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾勒出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出山石崇立的质感，对树的处理，也兼有郭熙，李成的风格，古干虬枝，尽显荒寒之态，与近处的丛林平湖，田舍的温润，秀丽构成鲜明的对比，颇得余音绕梁之韵味。山水画家须具备两大基本强势：一是胸有丘壑，二是手有笔墨。在此作品中，王石谷参合二者，虽为临古之作，却又有自家面貌，属于借古开今并纯朴浑厚的晚年典型风貌，体现了王石谷愈老弥精，瑧于化境的艺术功力，堪称王石谷的晚年精品。

6:王翚己丑（1709年）作仿大年水村图立轴，尺寸：95×53厘米，估价：RMB 4,500,000 ~ 6,500,000，成交价： RMB 24,150,000 ，成交时间：2011.11.13，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

钤印款识：钤印：王翚之印、耕烟散人时年七十有八、上下千年、石谷子、王翚之印、海虞、清晖老人、来青阁（1、2、3、4、5、6、8印，参见《中国书画家印鉴款识 • 王翚》28、99、32、22、9、54、74印，96-98页）
题识：点点沙鸥下渚田，荒荒渔舍隐溪烟。夕阳柳岸收渔网，秋水芦花放鸭船。仿大年水村图。岁次己丑春仲望后三日雨窗识。耕烟散人王翚。
董文敏题大年湖庄卷称，王晋卿笔尚有蹊径而无淡荡之致，不若大年之超轶绝尘。盖大年用意简远，凡见真本，皆不为崇崖叠岭，只取烟林一曲，以淡荡胜。赵法出于惠崇，故兼师之。耕烟次日再识。
签条：孙祖同题：王石谷仿赵大年水村图神品。己卯四月，祖同。  钤印：伯绳
鉴藏印：怡亲王宝、虚静斋书画记、孙伯绳四十后审定真迹 、静风堂。

说明：1.曾经清宗室收藏。怡亲王，清朝世袭亲王。雍正元年（1723年），康熙第十三子爱新觉罗 • 胤祥（允祥，1686-1730）被封为和硕怡亲王，是清朝第九位铁帽子王。此后一共传了八代九位怡亲王。
2.孙祖同，字伯绳，斋名虚静斋，祖籍绍兴，后迁江苏常熟。承家学，少年即能诗。寓上海又斥书画购善本，得宋刻本《花间集》。有《虚静斋宋元明本书目》。

7:王翚1681年作仿宋人山水镜心，尺寸：191×98厘米，估价：RMB 2,500,000 ~ 4,200,000，成交价： RMB 23,000,000 ，成交时间：2012.12.12，拍卖公司：北京九歌国际拍卖股份有限公司，拍卖专场：2012秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：赋诗南涧写乌丝，雨雪霏霏却有思。乡里动成经岁感，溪岩复兴故人期。林中策蹇寒生趣，岭外舒梅意已知。他日更寻高士宅，咏歌先寄早春时。岁次辛酉冬十一月，仿宋人笔法。剑门石谷王翚。
钤印：王翚之印、石谷子。

此幅仿《宋人山水》，画面富有强烈的疏密虚实对比。画幅尾部款识题道：岁次丁卯端阳前四时拟关仝笔。正值壮年，他的艺术此时达到了相当成熟的阶段。王翚对包括关仝在内的北派山水各家都有过精深的研究与摹拟。北派画家荆、关、范、李诸辈的作品大都取材于太行、秦岭、终南、王屋等最具北方特色的山区。语云：南线北皴。北派素以较短促的笔触刻画山石之坚硬、粗糙及干燥特征，北方山脉因植被贫乏而石骨毕露，故而不宜施放柔润的长线。此图图充分显示了王翚对北派画风的深刻理解与娴熟表现。太行乃古来兵家必争之地，其山势雄阔险峻，天下称奇。画中之群峦重叠、密林幽深使人颇有身临其境之感。山峰高处可接云天，山谷狭处仅容一线，山与山依傍牵连，形成了恢宏磅礴之势，岩壑间溪流泉瀑或湍急或舒缓奔流宣泄。王翚对景物的描绘，特别在山石的造型上尽呈千变万化之姿，或雄壮如浩荡之旅，或奔涌如怒涛狂澜，或盘桓如巨兽，或峭拔如剑戟……至于树木，繁茂处密不透风，满目森然，疏朗处，豁然临风，神清骨爽。树的画法不拘一格，双勾、夹叶、亦圈亦点。王翚此图的云水无多，虚处有限。空灵之水只在山之尽头方轻泛微波，散漫出淡远之意。

8:王翚壬申（1692）年作溪堂佳趣立轴，尺寸：136×61厘米，估价：RMB 9,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 21,850,000 ，成交时间：2012.07.11，拍卖公司：上海朵云轩拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：溪堂佳趣。黄鹤山樵有此图，仿佛香山池上之意，幽澹天真全以右丞为师，盖叔明早年杰作也。壬申夏六月，长安客窗对橅大概，呈敦翁老先生教正。虞山晚学王翚。
印鉴：王翚之印、虞山后学、意在丹丘黄鹤白石青藤之间。 

此图精妙绝伦的画艺，宏大开阔的尺幅，触手如新的品相，来源可靠的著录堪称王翚盛期佳作中之佼佼者，足与海内外大型博物馆馆藏精品相抗衡。
他笔下的溪山别有一番佳趣。远景山峦隐约，中景溪堂宽敞，林木掩映，堂上主人席地而坐，旁有童子侍茶，兴起观庭前双鹤起舞，近处溪桥上有朋曳杖来访，童子追随其后。山脚下溪水潺潺，岸边秋林环绕。穿过小桥，有数间茅舍于路边，再顺着山路盘旋而上，村舍错落分布在山腰间。再往上行，山石变得高耸，而小路也渐渐被隐没。纵览全图，仿佛置身真山水。山色如黛，林木繁阴，溪水萦绕，荇菜参差，隐者在此饮酒品茗，谈经论诗，狎鸥玩鹤，一派恬静闲适的文人士大夫情趣，令人无限神往。
此图山石以淡墨干笔皱擦点画而成，显得苍茫深厚；树木则以深黄、赭石等点染，再加以浓墨、石绿色衬托。他化用了王蒙的牛毛皴，以苍润松秀的笔调来营造丘壑林泉那苍翠欲滴的生机；同时巧妙地将唐宋代青绿山水技法引入元明文人水墨趣味的山水画之中，用浓丽的傅色来表现绚烂多姿的色彩。王翚虽然受教于董其昌的嫡派传人王时敏、王鉴，却不囿于南北宗论所偏袒的南宗文人画风，“撷唐宋之精英，漱元明之芳润”，造就了他熔冶南北于一炉，集古今之大成的个人面目。王翚娴熟地糅合古今大家的技法为我所用，在这幅作品中得到了最全面、最完整地展现。
此图又堪称是融合山水、人物、花鸟三科的综合性巨作。图中有松、竹、槐、柳等十数种草木，或直或曲，或荣或枯；山峦层迭，太湖石秀润，坡岸葱郁；流水与池塘动静皆宜；房屋均不借界尺，徒手画成；人物神态悠然自得；仙鹤姿态优雅，或行或鸣。总之包罗万有而能各臻其妙，方知王翚乃通才、全才，无愧其画圣之名。