清代官窑瓷器为何民间会大量留存

一般来说，官窑瓷器，都是皇家或者是贵族人用的东西，普通民众是很难见到的，更不要说是用到。但很奇怪的是，在清代在民间大量留存，这让不少新手藏家感到好奇。清代官窑瓷器为何民间会大量留存呢？这其中到底有什么不为人知的故事呢？今天，小编就为大家详细分析一下。

一、次品处理

在清代御窑厂中，经常会出现一些次品，这些次品并不会像过去那样直接打碎埋了，而是处理掉，卖给百姓。虽然说是次品，但是官窑出品的东西，无论是造型还是颜色都是非常好的，只不过相对于佳品存在一定的下次罢了。处理掉的次品官窑瓷器可以变现，为工匠们带来另一份收入。

官窑中的次品瓷器，从雍正时期到乾隆时期是运送到京城的，而到了乾隆七年就下令可以直接就地变价，到了道光之后，所有的次品瓷器就变价处理了。后来，民间随处可见的官窑次品瓷器实际上都是处理品。

二、库存变卖

皇宫中的东西按理说都是皇帝的，不会变卖，但实际上在清朝时期，变卖皇宫库存瓷器是非常常见的事情。据记载，在乾隆早期的时候，乾隆帝曾下令将康雍乾三朝一些有破损、釉水不足的瓷器处理掉，这批瓷器共有14万多件，此次变卖，让民间出现大量的皇宫瓷器。后来，到了乾隆中期的时候，乾隆又下令变卖了一部分，共有八千多件。

嘉庆皇帝也十分节省，他在位的时候，也将皇宫中的一些用不到的瓷器处理掉，这些瓷器一共有四十四万多件，可以说是卖的最多的一次。按理说，官窑瓷器要变现处理，其前提是破损或者是长时间不用，但是到了溥仪时期，因为经费不足的缘故，为了凑钱，就打起了变现处理的注意。不过，与老祖宗不同的是，溥仪此时处理的都是好物件，什么贵卖什么，所以，到了这时候，民间出现大量真品官窑瓷器就更加平常了。

三、皇帝赏赐

皇帝赏赐也是清代民间官窑瓷器众多的原因之一。据了解，清朝时期赏赐的瓷器品种非常多，比如雍正时期不仅赏赐瓶、碗、盘，也赏赐珐琅彩，到了乾隆时期，更是大方，除了大件还有小件，像鼻烟壶、瓷扳指等，都是乾隆皇帝赏赐的物件。

当然，除了以上三种原因之外，还有一个最重要的原因就是洋人的掠夺。不得不说的是，晚清时期，遭受列强入侵，中国损失颇为惨重，很多珍贵文物都在此时被抢走，流落世界各地，难以找回。

清代官窑瓷器精品价格参考：

1:清雍正斗彩龙纹罐，尺寸：高19厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： HKD 4,580,000 ，成交时间：2011.06.01，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

2:[清]嘉庆朝御窑黄地粉彩瓜瓞绵绵纹盖罐，尺寸：高31.5厘米，估价：RMB 2,400,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 4,255,000 ，成交时间：2015.11.19，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2015年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：大清嘉庆年制。

色地洋彩工艺是以古代掐丝珐琅製品为摹本，是清代彩瓷烧造的伟大创举，其装饰效果已完全超越掐丝珐琅作品。此件柠檬黄地洋彩盖罐为色地洋彩中的佼佼者。罐造型端庄大方，口微撇，短颈，圆腹向下渐收，罐内和罐底均施松石绿釉，外饰柠檬黄釉为底色，颜色鲜艳。盖为描金宝珠钮，盖沿描金彩一圈，颈部外绘如意云头纹一周，纹饰描绘精致，仿佛置身于花果园中。瓞者，即小瓜。在蔓藤延绵不断下生出小瓜，加上瓜内种子尤多，寓意子孙满堂，世代相传。“瓜瓞绵绵”引自诗经内“绵绵瓜瓞”之句，是清代极受欢迎的吉祥寓意之一。黄地粉彩在清宫中的档案里也称为黄地五彩，此器运用渲染手法令瓜果、蝶、花卉与花叶更妍丽，尤以蝴蝶的绘画颇具珐琅彩的立体效果，明黄色地所呈现出的珠光宝气，极具浓厚的宫庭色彩。参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集·五彩·斗彩》上海科学技术出版社商务印书馆（香港）Lot.262《中国陶瓷全集 21册》上海博物馆出版 Lot.125

3:[清]乾隆朝御窑粉青釉三足香插，尺寸：高11.5厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 3,680,000 ，成交时间：2015.11.19，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2015年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：大清乾隆年制。

原为上海文物商店旧藏 记录：2001年6月23日 上海敬华 Lot.118
说明：中国用香肇始于春秋战国，滋长于秦汉两朝，完备于隋唐五代，鼎盛于宋元明清。宋元时，品香与斗茶、插花、挂画并称为上流社会优雅生活中怡情养性的“四般闲事”。古人焚香是为了享受高雅，也是宫廷贵族们显示身份的象征。古人云读书必焚香，故而在书房里摆上一个香炉，焚上一柱香，闭目养神，静静地感悟香气中带来的奇妙感受。清三代盛世，行香更加深入日常生活，炉、瓶、盒三件一组的书斋案供以及香案、香几成为文房清玩的典型陈设。乾隆皇帝好慕风雅，每于琴棋书画、品古论今之时，必焚香为伴。乾隆时所製香具务必精心细致，工艺巧夺，为后世竞相追慕。此类乾隆宫廷御用香插传世极为罕见。查阅公私著录资料，相同釉色造型作品目前仅见本品。香插呈蒜头口，颈部直立，荸荠扁腹，三乳丁足。通体施粉青釉，釉面匀净透澈，色泽清雅宜人。全器品格挺拔伟岸，英气逼人，使人过目不忘，激情溢于言表。

4:清18世纪绿地粉彩西洋人物图琮式瓶，尺寸：高22厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,600,000，成交价： HKD 3,420,000 ，成交时间：2017.05.31，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。

此类色地粉彩器自清中期开始流行。此瓶釉彩色泽淡雅，用以描绘岩石的蓝绿彩料尤为清透，晕染自然，与乾隆百禄尊上所见雷同。台北故宫博物院藏一对洋彩百禄尊，载于《华丽彩瓷—乾隆洋彩》，台北，2008年，页156-157，图版51号，可资比较。

5:清中期斗彩云龙纹双龙耳扁瓶，尺寸：高48厘米，估价：RMB 50,000 ~ 80,000，成交价： RMB 3,220,000 ，成交时间：2011.12.08，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。

钤印款识：“大清乾隆年制”款。

本品造型浑圆，沉稳别致，颈之两侧贴塑矾红描金夔龙纹为耳，可爱生动，与圆润的瓶体上下相衬，更见灵空精巧。口沿外唇下画如意头纹一周，瓶身前后绘饰“苍龙教子图”，图中祥云迤逦，漫天飘飞，洪蝠迭现，灵瑞咸集，但见苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势。幼龙则破浪而出，昂首欲飞，深情仰望苍龙。其画笔生动精美，所见祥云虽多，却形态各异，深得迤逦之姿，福海之中波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示御窑画工一丝不苟的敬业精神。两龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。通身纹饰描绘精细，绿彩填绘精确，与莹润皙白的胎釉相益彰显。圈足内书青花六字篆款，端庄规整，笔道遒劲有神。

6:清中期青花海水云纹九龙大缸（二件），尺寸：高54厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,898,000 ，成交时间：2018.12.08，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2018秋季拍卖会。

缸直口，颈周绘回字纹，深腹圆，腹下渐收，圈足。缸身饰海水龙纹，九条龙姿态各异，栩栩如生。龙纹刻画细腻，横须怒目，四爪皆张，髻发冲天，龙身盘延而上，追逐龙珠，神态惟妙惟肖。配以乌云、火焰等纹饰，更添画面之生动。腹底绘波涛翻滚，汹涌澎湃之海涛纹，与九龙上下呼应，相得益彰。构图繁而不乱，层次分明，并体现匠工娴熟的绘画工艺。
大龙缸是御窑厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸，器型较大，且结实耐用，不论做为宫廷的粮、油等储存器，还是盛水防火都极为适宜，至今仍有人使用该类器物种荷、养鱼。由于在器身使用青花绘画龙纹装饰，故而得名“大龙缸”。《景德镇陶录》中记载：一口大龙缸，要用整整十九天时间才能装烧而成。而且御窑厂对龙缸、花瓶类的瓷器挑选极严，上交宫廷的“百不得五”，其余的全部砸碎。由于大龙缸制作工艺复杂，且颇费工时，大龙缸装烧在民间一直流传有极富传奇色彩的故事。唐英《火神童公传》与《龙缸记》中都提到万历时期童姓窑工由于龙缸烧造屡次失败，而舍身跳入窑中，始得大缸烧成的传说。唐英认为龙缸的装造有赖于童公的骨肉膏血，故为之作传。

7:清料彩青山水纹碗，尺寸：直径12厘米，估价：RMB 30,000 ~ 50,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2017.12.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。

钤印款识：“乾隆年制”款。

8:清十八世纪斗彩锦鸡花石图盆，尺寸：61厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,000,000，成交价： HKD 2,300,000 ，成交时间：2011.04.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。