王一容擅长画什么

王一容擅长画什么?著名国画大师王一容被誉为中国工笔重彩传人，并且被中国文化部授予“中国工笔女画王”称号，一容家学渊源，工写兼备。曾游学于画院、中国花鸟画院，师承于俞致贞，与师兄金大钧先生同研工笔重彩画法。一容作画，善于以平实诚挚的思想，独特的处理方式，平凡中的诗意美。其作品淡浓相宜，干净利落，色彩明快，造型生动，空灵洒脱，清纯感人。

王一容(原名王莉)，系文化部评定的一级美术师、一级书法师，现为文化部中艺卿云书画院画家，北京厚德豪书画院副院长，国家品牌战略委员会理事。

从画家王一容的艺术历程中，深切感受到其从事工笔重彩花鸟画艺术事业的坚定态度和执著精神。回顾历史，自画家进入学院从艺开始，这位从小就生活在贫困农村的农民子弟，在校学艺四年时间里，竟有八个寒暑假都是在学院的学习中度过的。这种精神别说是现在，即使在当年也是十分罕见的。20世纪50年代起，笔者在北京同样性质的学院工作了二十多年，大部分学生来自全国各地的农村，似乎也未见过相同的事例。此外，王一容在学习中国画和选择工笔重彩花鸟专业时，当年正是民族虚无主义盛行，包括工笔花鸟在内的中国画被公开指斥为“不科学”“不符合解剖、透视”“没有质感、量感”，并指责“中国画是封建的，不能为社会主义服务……”甚至要“画中国画的老师改行画漫画、搞木刻”，还“把中国画驱逐出去”等等。即使在画家毕业后开始工作时，仍有人劝说：工笔花鸟“是老头子们画的”，是没有什么希望和前途的。以致作为工笔重彩花鸟的著名导师自己也认为“这一行没人要学没人要画了”……但是王一容始终坚信教导自己恩师俞致贞的话：“我们不能做民族绘画的败家子，到我们这一代(中国画)就绝种了……”应当说这是王一容之所以从始至今用几十年的时间和精力，执著地坚持从事工笔重彩花鸟的学习、研究、创作和开拓发展的根本原因。

王一容国画花鸟画《牡丹偏自占春风》 作品出自：古玩收藏网

从画家对民族绘画优秀传统的继承、发扬和开拓创新的意义来看，笔者以为王一容及其工笔重彩花鸟作品的历史意义、时代特色和美学精神，最为突出的也最为重要的是画家以自己的艺术实践、创作成就和社会影响，把工笔重彩花鸟艺术自独立分科以来，曾在历史上做出过重大贡献，但是宫廷化、贵族化了的所谓“宣和体”等院体工笔重彩花鸟，以及宋、元以来逐步形成和不断发展的士大夫化了的，或不同风格之文人化了的各种花鸟艺术，从题材内容到表现形式及其技能、技法等等，结合于画家在新时期的生活实践、艺术实践和思想感情、美学追求之中，吸收、消化、提炼并熔铸于一炉，进而致力于转化或变革过去曾经有过的种种脱离群众心态之作品，或者远离新时代生活和情感的历史局限，并逐步转化和开拓出既有民族传统文化和绘画底蕴，又有自己个性化绘画语言和时代精神，贴近生活、贴近群众、人民化、时代化的现代中国之工笔重彩花鸟艺术。

王一容花鸟画牡丹绶带鸟《富贵长春》 作品出自：古玩收藏网

王一容曾说，在其绘画进程中，经历过“画古人”“画老师”和“画自己”三个既有联系又有区别的阶段。这是画家实事求是的，也是清醒和高明的艺术概括与总结。笔者以为这正是其广纳诸名家之精华、厚积薄发而获得成功和成就之重要原因。实际上，其“画古人”,并不囿于古人，在艺术情趣和追求上不同于古人;其“画老师”，但有别于老师，在学习和继承老师之长的进程中，开拓和发展了老师对人民大众新生活情趣的创新精神，从而在新的生活实践和艺术创作中，逐步形成画家自己的工笔重彩花鸟艺术图式。

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