吴湖帆1938年作《梅雨初晴》山水画 镜心

吴湖帆1938年作《梅雨初晴》山水画 镜心 纸本；成交价:RMB 　8,050,000；尺寸：130.5×66厘米；拍卖公司：北京东正拍卖有限公司；成交时间：2016-05-14。

款识：梅雨初晴，浮云犹湿。夕阳无语，新绿有情。柳下人家，正荷锄归去也。此景此情，今祗梦寐。因用墨井道人笔法写记。戊寅秋日，吴湖帆。

钤印：吴湖帆、祘如此溪山甚时重至。

吴湖帆始学画尚南宗一路，于四王吴恽及董其昌颇多涉猎。自其廿三岁（丙辰，一九一六年）时始，便于此转益多师，并有在此基础上偶涉元人笔趣。一九一七年（丁巳）二月，吴湖帆廿四岁时，便有仿吴历山水一帧，虽略显稚嫩，然高冷蕴藉之趣深露无疑。

故而在一九二一年（辛酉），吴湖帆廿八岁时，便有参透吴历画从元四家之一的王蒙而来，“尝见山樵《梅花》真迹，知墨井所自来”。（吴湖帆仿清吴历法作《溪山深秀图》）

一九四四年（甲申）春日，吴湖帆曾为赵公黻所藏清吴历《山村深隐图》裱边题跋：“墨井道人早岁专师玄照，晚年才由子久、叔明直入董、巨，自成化境。道人五十岁学道澳门，六十五岁乃返嘉定、上海间，不复他出，其画益奇逸。……况其笔法神化奇逸，刚柔并济，燥湿兼施，洵晚岁杰构。视此则南田太轻，石谷太甜矣。”

一九三○年（庚午）夏日，吴湖帆有为冯超然所临清吴历《仿方壶山水》卷题跋云：“去春，友人携墨井《仿方壶山水》卷来，乍观之，似非墨井本色。谛审久之，知魄力之雄，用笔之朴，与寻常以奇偏制胜之作不同，而神理则一也。涤舸顾余相与欣赏，叹为墨井中年孟晋绝诣，遂假归摹之，敛予曰‘墨井真神笔也！’乃以此本见示，其雄浑凝重亦何减于墨井。余惊叹曰：‘彼市曹儿，仅涂纸刷以为能事，真不值涤舸一笑，岂堪与语古人哉！’墨井卷今归余所，幸涤舸此本亦勿轻视与妄者，涤舸其然乎？”

可知吴湖帆对吴历之绘画认识颇为熟稔，并给予了极高的评价。故而才有一而再再而三的临写。吴湖帆认为吴历用笔、魄力上的“以奇偏制胜”处，是其早年在对王鉴、王时敏追摹的基础上，而上追黄公望、王蒙，并在晚年直入董源、巨然正宗，然而因其于康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后在嘉定、上海等处传教三十年的特殊身份，画风突变而益加奇异。特此，吴历画风才能在四王风靡一时的画坛上，更加特立独行而备受关注。

在一九三八年秋日，吴湖帆有作《梅雨初晴》，款云拟用吴历法，作“梅雨初晴，浮云犹湿。夕阳无语，新绿有情。柳下人家，正荷锄归去也。此景此情，今只梦寐”词意，便是对吴历“特立独行”画风的追摹。然而吴湖帆抛却四王吴恽这一路尚笔不重色彩的“固执”意念，而在强调用笔雄浑凝重的基础上，色墨不碍，甚至达成一致。加之吴湖帆最为擅长的云雾处理，梅雨初晴时“元气淋漓障犹湿”，使如此整张大幅的画面颇具灵动，绝无“南田太轻，石谷太甜”，诚如其自言，“彼市曹儿，仅涂纸刷以为能事”者所不能道也！