黄宾虹《峨嵋伏虎寺》 立轴

黄宾虹《峨嵋伏虎寺》 立轴 设色纸本；成交价:RMB 　8,253,480；尺寸：67×39.5cm；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2018-10-03。

1932年中秋，黄宾虹偕同吴一峰登上永丰客轮，启航入蜀，溯江而上。经夔、巫三峡至巴渝，由泸、叙往嘉州，登峨眉，观雪山红叶之胜。居成都数月，得瞻公私收藏古物甚伙。春夏之间，又往青城，登轩辕峰，出灌县，观离堆分江筑堰处，渡江陵，下渠河，由合川，返沪渎，得诗百余首，画稿近二百纸张。为此后黄宾虹的大量创作，积累了丰富的创作素材，正如其诗中所言「泼墨山前远近峰，米家难点万千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。」

宾虹先生晚年曾与陈景昭论墨法，言「元人倪、黄，笔多墨少，未免空疏枯燥」，「鄙人北来，摹拟十年，得悟古人墨法，积累多者，至千百遍而成」，乃至一画经数寒暑，方可「历久通神」。在古人墨法的基础上，黄宾虹不断扩充、完善，至晚年形成了「七墨」之理论，即浓墨、淡墨、破墨、积墨、泼墨、焦墨、宿墨，更有「七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种，至少要用三种；不满三种，不能成画」。对晤此幅《峨眉伏虎寺》，细品先生此言，可知其笔墨之真谛已臻出神入化之境。画家运笔干湿并用，枯润相融，山石树木之勾勒，「一波三折」之篆籀笔法，倔强朴实，茂密雄浑；又以淡墨、浓墨、宿墨、焦墨，层层积渍，间以泼墨、破墨，墨色于赭石、石绿相破相融，浑厚华滋韵味立显，更添山水真趣。画中山石布局巧妙，空白处犹如「灵光」，实为云气之弥漫，或为山径之曲折，与墨山之比较，使得黑处愈黑，白处更亮。如行夜山，昏黑中厚重浓郁，真所谓「浑厚华滋」是也。

此件作品后归画家吴公虎所藏，吴氏早年随高剑父、高奇峰、陈树人习画，以花卉、鸟兽见长。尤擅画虎，曾于网师园中，与张善孖同观老虎，尽收虎之百态于笔下。历任北平文化大学、东方大学、上海艺专、南京艺专、广东艺专等校教授以及北平政府参事、中央党部秘书、中宣部专员、上海市政府专员、财政部苏北财政处处长、国民革命军37师政治部主任、中正日报社长、中国国民党港澳总支部常务委员、中央经济委员、东路指挥部总参议、广东文化运动会委员等职。