清乾隆铜胎画珐琅黄地缠枝花卉纹龙首耳觚

清乾隆铜胎画珐琅黄地缠枝花卉纹龙首耳觚 （一对）；成交价:RMB 　4,639,215；尺寸：高63厘米；拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司；成交时间：2014-10-07。

乾隆一朝，珐琅制品可谓达中国历史之最。其时珐琅器为世人所瞩目青睐，不仅因为其继承康雍两朝创新与突破之基础，也不仅因此期工匠已练就精绝盖世之技术，更因乾隆帝秉承坚守的非凡品位。迄今，我们历数种种乾隆珐琅器，无不感叹其工艺精湛，被其高超之艺术水准所折服。

本品器形仿古源自商周青铜器，喇叭口，长颈，丰肩，腹下渐收，高足外撇。颈两侧置可拆卸龙耳，龙首鎏金，张发飘逸，向觚对望，瞪目张舌，龙身呈卷草状，饰缠枝花卉纹。瓶身通体分八层绘黄地缠枝花卉纹，每层以胭脂红、绿、蓝、紫珐琅绘各式花卉，包括牡丹、番莲、茶花等，其间以鎏金凸弦纹，斜收足墙上以蓝色螭龙环抱为框，内横书红料“乾隆敬制”四字楷书款。

画珐琅技术能于17世纪晚期至18世纪早期传入中国，得益于清帝具有的文化素养、又善于接受外来文化和新鲜事物所给予的大力扶植和提倡。康熙二十三 （1684），沿海口岸开放海禁后，画珐琅技术被作为全新的西洋工艺引进清宫造办处开始研制。此时的画珐琅还停留在对烧造技术的控制掌握，体型小巧，品种单调，所用珐琅之色仅仅九种。至雍正朝则开始注重花纹及器形之表现，画珐琅器的烧造无论是器形、胎骨、釉色，还是装饰画面的山水、人物、花卉等，均可称丰富多彩。加之雍正胞弟、任造办处总管的怡亲王亲力亲为，都使雍正时期的画珐琅工艺水准达到较高之境界。

到乾隆时期，可谓集前两朝之大成，技术全面，做工恭整精致、装饰繁缛华丽。乾隆帝曾亲自要求匠役遵循旨意：“下交活计俱系钦件之物，应恭谨成造”。他贬斥工艺上的粗糙、琐碎。造办处活计档中有这样的记载，乾隆元年，乾隆在看过太监呈览珐琅作制作的鼻烟壶后，传旨：“鼻烟壶上花卉画得甚稀，再画时画得稠密些”，乾隆四十八年又传旨“……照稿往细致里画，别画糙了，钦此”等。乾隆帝对珐琅器制作不仅穷其所能，且于乾隆二十七年，将画院处与珐琅作合并，使画家在珐琅作从事珐琅绘画。这一举措无疑对于乾隆时期珐琅艺术风格的形成产生很大影响，使其达到很高之水准。

转视乾隆年制之本器，正是工匠无不遵命，恭而谨之的旷世珍品。此觚虽为仿古造型，却加以灵动活现的鎏金铜龙首耳，仿古却不泥古，可谓创新；本品为香港苏富比1978年秋季拍卖释出，而且犹太古董商Hugh Moss所作《御制》一书中收录的乾隆御制铜胎画珐琅黄地缠枝牡丹纹花觚，即本对花觚之其中一件，均可证此对花觚是乾隆宫廷珐琅作所出之至珍上品。另还有香港佳士得2014年春季拍卖会释出一对清雍正的怡亲王铜胎画珐琅觚式瓶，器形纹饰皆与本品相同，唯颜色为松石绿地，且器形较本品略小。曲阜孔子博物院藏有清雍正的铜胎画珐琅黄地缠枝牡丹纹五供，其中的一对铜胎画珐琅的黄地花觚，唯款识不同外，从纹饰到器形等，与本品几近相同。

本品高达六十厘米，凡举前朝同类器，当以本品尺寸最大，珐琅器最难莫过于大型器物之烧造，乾隆时期珐琅技术之最高成就莫过于此，此件画珐琅器正是乾隆朝炉火纯青地掌握此技术的完美体现。更为难得之处在于本品成对收藏，流传有序。如此富丽堂皇，极尽皇家气派，若说其为乾隆画珐琅器之翘楚，实不为过。