清康熙碧玉水波云龙纹洗

清康熙碧玉水波云龙纹洗；成交价:RMB 　2,160,000；尺寸：宽24.1厘米；拍卖公司：佳士得香港有限公司；成交时间：2007-05-29。

这件碧玉水波云龙纹洗通体浮雕五云龙，构图生动细腻。五龙在云海间游弋沉浮、若隐若现，其做工之精在清初玉雕中堪称佳作。此器身内部掏空，壁厚外鼓，器外以凸雕刻画云海翻涌，层次分明，让观者疑幻疑真，恍若置身其间。就此洗看来，其玉璞之大应相当可观，而琢造者亦能充分利用玉■的天然形状，颇得因材施艺之妙。

此笔洗最特别之处，是采用了以漩涡作为底纹的表现手法（图1）。这种难得一见的水波底纹曾见于数件十六或十七世纪的明代玉雕，诸如《Arts from theScholar’s Studio》展览中的一件白玉龙龟瑞兽形水丞，就此请参见其展览图录第158页131号图例（香港大学，1986）；这种样式亦见于Hartman珍藏的一个青玉虹，请参见R. Kleiner所著Chinese Jades from the Collection of Alan and Simone Hartman第45号图例（香港：1996）；另外一例则为Bamble North所藏的一件碧玉大碗，此碗于1968年6月18日在伦敦苏富比售出（拍品编号150）。

在琢刻有水波底纹的玉器当中，最早例子是名为“渎山大玉海”的大型酒瓮，其器身最宽处493厘米，外壁浅雕细刻各类海兽。据称，元世祖忽必烈特令工匠采玉制成此器，并将之置于元大都（今北京）太液池（即北海）琼华岛万寿山上的广寒殿内。时至元末明初，此器历经战乱，曾经一度不知所踪，但其下落在明代著述中仍时有提及。直到公元1745年，乾隆到真武庙游玩时发现，庙中道士用来腌制咸菜的大缸赫然便是“渍山大玉海”。乾隆如获至宝，其后令人将其三篇御制诗文镌刻于膛内。就乾隆时期近似的龙纹大缸，有三例可资参照：其一为一件大型青玉器物，该器为H.R.Bishop旧藏，今为纽约大都会艺术博物馆藏，详图可参见该博物馆出版的《Chinese Decorative Art》第30页；而另外两例均曾现身拍卖会，其一为香港苏富比于1985年11月19日拍出（拍品编号48），其二为香港佳士得于1993年6月3日拍出(拍品编号58)。此外，具参考价值的尚有两件十七或十八世纪的玉器：其一是一件口沿浑无雕饰的碧玉碗，此碗由苏富比于1958年6月24日拍出（拍品编号 158）；另一例是Lady Lever珍藏的白玉碗，请参见S．C．Nott所著《Chinese Jade》图例CI（伦敦：1936）。

这类超尘脱俗的云龙主题常见于南宋画作，南宋名家陈容(生卒年约为公元1189至1258年)便是以画龙而闻名于世。就此可参见一帧据称由陈容绘成的手卷，画中云雾缭绕，一条墨龙在云间翱翔穿梭，栩栩如生。该手卷现为北京故宫博物院藏，请参见前述著作第l7l页132号图版（图2）。此外，著名的波士顿美术馆藏《九龙图》手卷亦可供参考，详图请见《中国绘画全集》卷四第 166-9页127-130号图版（浙江人民美术出版杜：1999）。《九龙图》中的云龙神态各异，它们或破浪而出，或足踏■岩，或在云间穿插、时隐时现，或呈戏珠状。无疑，这些造型皆是后代画家的师法对象,其影响之深在文房用品上尤为明显，是次拍卖的笔洗即属一例。

这类云龙题材一直沿袭至清初，暂得楼主胡惠春先生旧藏的一件褐彩笔筒便是以云龙为题，此器现为香港中文大举文物馆藏。该笔筒的龙纹造型可追溯到十八世纪上半叶，应出自知名的景德镇御瓷碗监唐英（公元1682至1756年）之手，请参见林业强编撰的《壶阁佳品》第14号图例（香港中文大学，1993）（图3）。