明宣德青花鱼藻纹葵花式洗

2019-08-01 14:15:06

作者 : 无吸引力

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明宣德青花鱼藻纹葵花式洗;成交价:RMB  19,793,760;尺寸:178cm;拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司;成交时间: 2015-10-07。

明宣德青花鱼藻纹葵花式洗

青花鱼藻纹葵花式洗,发色明艳,纹饰线条流丽自由,绘游鱼悠然自得,穿梭莲草之间,予观者自在无拘之感,为中国历代御瓷少见罕例。

宣德一朝景德镇御窑厂任用专业画师绘瓷,然官瓷纹饰受宫规所限,多为龙纹、凤纹,或其他象征皇权纹饰,格式拘谨庄重,却少笔意趣味。少数新式瓷器纹饰,寓意喜庆且不受制式所限,作非正式场合之用。此类作品现画师娴熟笔法,挥洒画功底蕴,造就出最灵动迷人的御瓷纹饰。鱼藻纹较其他自然题材更需画师敏锐写生观察,师法自然,以纯熟技法再现水中鱼草姿态。此件拍品鱼藻纹饰,浓淡层次丰富多变,展现画师巧技,运用点染、堆栈、渲染、针刻,青花表现精采酣畅。

宋代以降,游鱼穿梭丰美水藻丛间,为水墨常见题材,宋一朝即有数名画家以画鱼闻名。其中最为重要之先行者,要数徽宗年间画师刘寀(图一)。宋徽宗乃中国史上首屈一指之艺术鉴赏家,且尊崇道教文化。如斯写生题材,难度甚高,且于文士所见,富象征意涵。自从公元前五世纪末之道家经典《庄子》,游鱼屡成寓言主题。其中最脍炙人口者,要属庄子与儒者惠子就「鱼之乐」的机智对辩,庄子见鱼悠游水中,称鱼之乐,惠子反问「子非鱼,安知鱼之乐?」反复答辩后,以庄子智答「子曰『汝安知鱼乐』云者,既已知吾知之而问我,我知之濠上也。」作结。

元一朝,青花鱼藻纹已甚为盛行,可见于盘、盌,尤以大罐最是出色。此件葵花式洗虽异于元例,仍沿用其技法,以针刻剔叶上钴蓝,露纤白叶脉。

鱼藻纹搭配笔洗器形,适洽无双,书画之际,于中注满清水,宛若漫漫荷塘,生意盎然,寻思下笔之时,望鱼闲游,几似笔洗已化为无形,独留案头一潭逍遥。宣德帝尤好诗文雅趣,此类笔洗应非用于撰批政事,而作闲暇书画用。Edward L. Dreyer 在其著作中指,宣德帝才华洋溢,诗画皆通,对此类闲暇雅事几乎要比对国事更为热衷,见《Early Ming China. A Political History, 1355-1435》,史丹福,1982年,页226,他又提及宣德帝不仅勤政治国,对于仕人亦是公正不倚,受后代学士敬崇,视为辉煌盛世,见同书页236。

嘉靖帝崇尚道家学说,当朝续烧此类鱼藻纹葵花式洗,台北故宫博物院藏一件嘉靖年款作例,刊录于《故宫藏瓷:明青花瓷(五)》,香港,1963年,图版21。另一件原为 Myron S. Falk 珍藏,2001年10月16日售于纽约佳士得,编号143。

现知仅有另外三件宣德青花鱼藻纹葵花式洗,其一发现于天津市,录于《文物》,1977年,1期,页92。另一件原为玫茵堂所藏,录于康蕊君,《玫茵堂中国陶瓷》,伦敦,1994-2010年,卷4,编号1653,2011年4月7日售于香港苏富比,编号54(图二);第三件,尺寸较小(16公分),售于北京翰海1995年10月7日,编号1031。一件纹饰相同之残器,见于景德镇珠山明代御窑厂遗址,收录于《景德镇出土明宣德官窑瓷器》,鸿禧美术馆,台北,1998年,编号19-2(图三),页202指出万历初诗人剧作家屠隆(1542-1605)曾记载宣窑鱼藻葵式洗,但北京故宫藏一宣德狩猎图,描绘同类瓷洗用作玉壶春瓶之托座。当然,洗与玉壶春瓶可盛水成套使用,可能不用时才迭在一起,而非刻意专作托座用。

同样纹饰亦见于宣德款青花盘,参见《明代宣德官窑菁华特展图录》,国立故宫博物院,台北,1998年,编号180(图四)。

直至1930年代,此葵式洗为荷籍古董商 Peter Boode 所藏,1910年代始 Boode 屡次赴华,1930、40年代时,活跃于伦敦艺术界。此洗后入艾弗瑞.克拉克伉俪中国陶瓷收藏,克氏珍藏盛名远播,藏品大多购入于1920至40年代间。此器曾借展伦敦皇家艺术学院1935、36年中国艺术大展,展后不久为克氏购得,之后亦多次出借伦敦东方陶瓷学会展览。

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