张大千《玉女戏莲图》

2019-04-04 09:19:19

作者 : wumei727

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张大千《玉女戏莲图》

大约在1930年代的中期,大千往上追溯人物画史,发现了明人唐寅、仇英,同时也接触到了浙派的吴伟、郭诩、以及两派间的杜堇,于是改走“减笔仕女”的路线,从此大千的人物线条,从清代的柔媚型式渐渐趋向劲爽有力。到30年代末期,元代的赵孟俯和钱选都成为大千学习的对象,衣纹取向接近铁线和春蚕吐丝,服装上的纹饰也益工细讲究。

—节选自傅申《张大千的世界·人物画篇》

中国唐宋时代画工笔仁女或道释题材的佛像菩萨,描绘风格都很华丽,身上所穿戴的衣帔花纹、宝冠服饰、璎珞项链莫不十分精细。可是文人水墨画风却是不施重彩,这幅狸猫仁女就是以水墨风格所表现,在典雅素静之中别有一种清逸幽娴的韵致。画家的线条用笔十分流畅生动,墨韵淡雅,以抒情意境为主;这种运笔用墨的方式,即是着重水墨趣味的文人写意画风。

 — 巴东

张大千笔下的仕女人物画很美,雅俗共赏,仕女人物也是他最受欢迎的绘画题材之一。他在“求精中学”时期就常画美人,早有“张美人”之誉。成年后的仕女画则兼攻写意与工笔、时装与古装,写真对像更是不分国内、国外。不但为观众带来耳目一新之感,也为中国传统仕女画再创高峰。张大千早年仕女画是学清人改琦、华嵒,约三十年代中期力学明人唐寅、仇英、吴伟等人,此时,他画人物的线条已一洗前期之柔媚而趋爽利,到三十年代末期,又上追元人赵孟頫、钱选,以春蚕吐丝的描绘法配合精谨工致的服装纹样,力求画中人高华的气质,此时已完全脱去明人职业画风。

款识:玉女戏莲图。戊子十月欧湘馆中作似子剑仁兄法家正之,张大千爰。

钤印:法匠(朱)、张爰大千父(白)、大千居士(朱)


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