黄宾虹《云山高隐图》

  此幅《云山高隐图》作于1928 年，上款人为画家蔡若汀。这个阶段对于黄宾虹而言，正致力于对古人笔墨的探索，尝试综合南北之法，融会真实山水，逐步形成独特的山水画面貌。从题跋中可知，此图写明代布衣诗人吴兆(字非熊)的诗意，黄宾虹对于吴兆的诗文甚为喜爱，在另一幅同样为蔡若汀所作的山水图中，黄宾虹亦题写吴兆的《秋思》诗意。明代文学家王士祯曾记：“论明布衣诗，极推吴非熊、程孟阳，海内莫不闻两先生皆新安产也。”或者在个性与艺术上，黄老与这位布衣诗人颇有契合之处。

此作品为2016 年G20 杭州峰会主会场入选作品，拥有峰会证书，其复制品现悬挂于G20 峰会主会场。

　　《云山高隐图》尺幅硕大，有15 平尺之多，整体构图精妙，亭台楼榭，云气环绕，饶有古意，颇为贴切画题“山僧相遇衣裳湿，双剑峰头看瀑来”。这首明万历年间布衣诗人吴兆所作的诗，对身为新安后辈的黄宾虹来说，个中精妙之处不仅仅限于对景色之美的描绘。这其中亦蕴含着对于新安派，尤其是新安画派的探索甚至反思。在黄宾虹早期阶段的画作里，从吴门画风的王绂、徐贲、沈周到金陵龚贤、石溪，新安程嘉燧、渐江、查士标、戴本孝，再有华亭董其昌等，整个明代中后期的山水画坛，差不多都在他临习的视野中。甚至在一些款署“仿宋人画意”的作品中，也皆是吴门沈周、文征明的格局和笔墨。因为黄宾虹发现，明人由元人上溯唐、宋，清人及元而止。所以，他上窥宋、元的途径，仍是以明人的立场和方法。他长时间地在明人松活、丰富的笔墨和画境园地里深耕细作，从而形成了一种“淡宕松秀”的审美特征。

在这一时期，黄宾虹强调线条，强调用笔，更注意用笔的自如灵动，以追求画面中灵动高洁、简淡天真的意趣，笔笔分明。在《云山高隐图》中，笔意轻灵，远、中、近景段段分明，空白比较多，透出简意明快的风格。近景描绘坡石杂木，丛林杂树蓊郁丰茂，生机勃勃，一处茅屋掩映其中，一位高士独坐室内，面对山水，幽思冥想，意境幽雅静谧;中景山峦层层叠叠，幽谷雾霭浮动;远景山峰高耸，云气环绕，浩渺清旷。画法上，山石以勾皴为主，辅以水墨晕染，略施淡彩，又以浓墨点苔，细笔勾勒杂木丛林，笔法秀逸，不乏苍润，树木流水清醇隽秀，流露出秋天之意蕴。丘壑山石凝重润泽，层次分明，对比强烈。整幅用笔放纵自如，设色清雅，画面清丽脱俗，淡而不薄，渗透出山水画鲜活润泽的特点，乃为黄宾虹山水画之佳构。

款识：

路绕鸾溪去复廽，鹅池闻说右军开。山僧相遇衣裳湿，双剑峯头看瀑来。戊辰四月，写吴布衣兆诗意。若汀先生大雅博笑。黄宾虹。

钤印：黄质之印（白）