清 郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》

在清朝的宫廷纪实绘画中，帝后的肖像画数量相当多，自入关起的第一代顺治皇帝始至末代宣统皇帝止，以及他们的后妃，几乎都有穿戴整齐的朝服像存世，为我们了解这些帝后的相貌提供了十分准确的形象数据。这其中尤以乾隆一朝为最盛。乾隆皇帝享年八十九岁，在位六十年，退位后还做了三年的太上皇，在这长达将近一个世纪的岁月中，他经常不断地请画家为其画像，从年轻尚为皇子时的宝亲王，一直到老态龙钟的耄耋之年，在不同时期有不同的画家为其画像。不仅乾隆皇帝自身留下有众多的肖像画外，他的若干后妃的容貌，也通过这些宫廷画家之手保留了下来。

乾隆当政的前半期，为乾隆皇帝和他的后妃们画像的艺术家中，有一位欧洲画家，他就是意大利人郎世宁。这位生于1688年（康熙二十七年）的御用画家自康熙五十四年（1715）来到中国后，就始终没有离开过他宫廷画师的岗位，直到乾隆三十一年（1766）去世，他的遗体也埋葬在了远离他家乡的中国北京，至今墓碑尚存。郎世宁在宫中担当一个非常主要的工作就是为皇帝和后妃们绘制肖像画，从留存下来的作品可以看到他工作的成果，并且在清宫内务府的档案中也有他从事这项工作的记载。

郎世宁是在欧洲接受的绘画基本功训练，写实技艺十分扎实，他的逼真的肖像画与好大喜功的乾隆皇帝的兴趣两相吻合，便产生了如此众多的宫廷肖像画作品。正是由于乾隆皇帝对郎世宁肖像画的赏识，所以乾隆前期皇帝的御容和后妃的肖像，绝大多数都出自画家郎世宁之手。

但是，由于大部分这类肖像画上均不署画家的姓名，以至对于这部分肖像画作者的判断与辨认造成了一定的困难。原因是宫廷中为皇帝或后妃画像，供奉画家虽然感到十分荣耀，但事实上，这又是一件非常卑恭的差事，为了表示对于皇帝和后妃们的尊敬，画家一般是不能在这些御容画上署名的，这在现时北京故宫博物院和台北故宫博物院收藏的帝后肖像画，尤其是朝服像上可以看到很多这样的实例。虽然在对这部份作品的判断与辨认上会造成一些困难，但是在乾隆时期，供奉内廷的中国画家和欧洲画家画风上的差异是显而易见的，对于经常接触这部份作品的研究者来说，这并不是一个很难解决的问题。

这里要提到的《纯惠皇贵妃像》轴，就是一件乾隆皇帝妃子的肖像画。该图为绢本设色，纵198公分、横123公分，画幅上既无作者款印，亦无清宫收藏印章，只是在人物头部的右侧，有竖写墨书一行「纯惠皇贵妃」，从墨迹看无疑是乾隆皇帝的手笔。我们从史籍上可以知道这位「纯惠皇贵妃」，是满族人，姓苏佳氏，是苏召南的女儿，生于康熙五十二年（1713），比乾隆皇帝小两岁，雍正时是弘历的侧福晋，弘历即位后不久即被册封为纯嫔，乾隆二年（1737）册封为纯妃，乾隆十年（1745）被册封为纯贵妃，至乾隆二十五年（1760）晋封为纯皇贵妃，同年去世，享年仅四十八岁，追谥号为「纯惠皇贵妃」。这幅肖像画是目前所见纯惠皇贵妃唯一的朝服像。画像上乾隆皇帝的手书，应当是纯惠皇贵妃去世以后所写的，表达他对逝去宠妃的追思。

从这幅《纯惠皇贵妃像》轴看，作者谙熟解剖结构，人物面部略有明暗，五官十分清晰，鼻子、鼻翼和面颊部分用色彩渲染，表现出立体的效果，又很精确地描绘了肌肉和皮肤的结构；画中的宝座、地毯颇具前后的透视效果，描绘得很准确。这位皇贵妃的肖像在另外的一卷画幅中也可以见到，那就是收藏于美国克利夫兰美术馆的《乾隆及后妃像》卷（又称《心写治平图》卷）（图一），在始画于乾隆元年的这卷作品中，起首为乾隆皇帝，纯妃则排在第四位（图二）。将此画卷中的纯妃与画轴中的纯惠皇贵妃两相比较，相貌一样，就是同一个人，只是画轴中的人比画卷中的人年纪稍稍大一些；二者绘画的手法亦相同。而《乾隆及后妃像》卷已是大家公认的郎世宁的作品，虽然画幅上并没有画家款印，但是从画幅上明显的欧洲绘画风格，可以确认是出自郎世宁之手。同样，在《纯惠皇贵妃像》轴上，尤其是对人物的脸部的刻画，也能发现明显的欧洲绘画风格，二者又极为相似，所以，有同样的理由可以确定这幅画也是郎世宁的作品。不过需要说明的是，《纯惠皇贵妃像》轴的衣纹、宝座和地毯部份，用线条勾勒，具有传统中国绘画的特点，应当是郎世宁的中国助手根据郎世宁的稿本着色补绘的。

这幅作品的装裱还仍然保持着清宫原来的样式，仅仅失去了天杆和地杆。

类似的后妃朝服像，还有北京故宫博物院所藏的《孝贤纯皇后像》（图三）轴和《慧贤皇贵妃像》（图四）轴等。这些画幅构图格式相同，绘画风格亦近似，人物面部刻画细腻，具有明显欧洲画法的痕迹，它们应当都是出自画家郎世宁之手。当然，郎世宁作于乾隆初期的作品，因为画家年富力强，人物面部的描绘更为细致，而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。到了乾隆的中期，郎世宁年事已高，他只是绘制人物的面部，而由他的中国学生以线条补画衣饰和背景，在绘画风格上自然会存在一些差异。

御题：《纯惠皇贵妃》