清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》

王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》作于癸巳年，即清康熙五十二年（1713年），时年72岁。就在作此画之前，康熙五十一年（1712）四月，王原祁被擢升为户部左侍郎，时同官皆陆续奉差，以一身综理部务，时常主持一些水利运输工程，甚得民心。在晚年的盛宠之下，麓台笔端流露出的烟云挥洒更加磅礴大气，点线的交响构成整体的造型美感，苍厚见骨，对笔墨内在韵致的追求更甚，甚至走向了一种抽象。

本幅上端有大段自跋，王原祁交待了创作此画的缘由。友人周大酉从潞河来访，并即将有岳游，两人交谈之中涉及黄鹤山樵笔墨，王原祁特作此画以赠， 以为大酉携杖着屐之间，验证二者契合之处之明证。周大酉名不详，《听帆楼书画记》卷五《王麓台仿古山水扇册》第八幅款曰“乙酉清和闰月扈从北上，舟阻南口兀坐苦热，与大酉道兄思虞山吾谷枫林之胜，稍解烦襟，因写倪黄笔意，王原祁。”则周大酉应与王原祁同为虞山人，乙酉为康熙四十四年（1705），可见两人关系一直较为友善。

王原祁善于学古人，而对于“元四家”之一的王蒙，王原祁特别喜欢强调奇与变的现象，认为他能够撷取古人长处，化为己用。《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》也是如此，整幅画风深秀细密，布局繁复紧凑，名为仿黄鹤山樵，其实多是自家法则。全图以块石累积作大山，笔墨交融，先以淡墨分轮廓，然后以干笔淡墨连皴带染，先笔后墨，自淡及浓，由疏而密，湿而后干，干而后湿，反复多遍，关键处以焦墨提醒。画面中充满堆积、交叠平面块体，山石景物来回跳跃连接，形成一股动势。正如张庚在《国朝画征录》所载：“发端昆仑，逐渐破碎；收拾破碎，复还昆仑。”

薛永年在《论“四王”》中对于直承董其昌的王原祁高度评价：“对山水画中笔墨构成方式及其抽象表现力的关注，已经超过了笔墨再现物象能力的关注”并给这一趋向做了一个集大成的交代。他画中的景物“更近于符号，更拉开了与真实景物的距离，甚至带有了几何图形的倾向”，“真正把半抽象的文人山水画推向高峰”，观此画，恰如其论。

此作一直辗转于江南收藏家之手，嘉庆年间归嘉定人瞿中溶收藏，在画幅左上角钤有“古泉山馆书画之记”。瞿中溶官湖南布政司理问，博综群籍，尤邃金石之学。藏弃甲于娄东，行楷学六朝，篆、隶有法度，刻印得汉人神髓，编有《古泉山馆金石文编》、《古官印考》。后经梁溪荣氏旧藏，荣子浩为江苏无锡人，荣氏家族成员，富收藏，尤喜大千作品。

《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》在民国间出版于《礼髠龛收藏山水画册》，又出版于《艺林月刊》第九期（民国十九年九月出版），其中《艺林月刊》给的评语是“笔墨沉郁苍古”、“晚年精到之作”，正是的评！

另外，画中王原祁的自跋被收录于《麓台题画稿》，因此被后世广泛采用，如吴聿明编《四王年谱简编》、郑威编《王原祁年表》、徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》等，都是据此收录这一则资料。最难得的是此画曾入藏上海博物馆，并被《中国书画家印鉴款识》采用，第52页王原祁第127号落款正是取自本幅，能够被此书取样的作者落款绝大部分都是博物馆藏品，极少外流，更证此画之不平凡！

款识：元画至黄鹤山樵而一变，山樵少时酷似赵吴兴，祖述辋川，晚入董巨之室，化出本家体，纵横离奇，莫可端倪，与子久、云林、仲圭相伯仲，迹虽异而趣则同也。今人不解其妙，多作奇幻之笔，愈趋而愈远矣。癸巳秋日，大酉兄从潞河来，偶谈山樵笔墨，写以归诸奚囊，周兄将为五岳游，携杖着屐水滨木末，出是图观之，未必无契合处也，亦可以解好奇之惑矣。康熙癸巳中秋画并题，王原祁年七十有二。

钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人

鉴藏印：古泉山馆书画之记、岁寒堂鉴藏印、梁溪荣子浩藏、荣、子浩书画、汉庐珍藏、明隹草长生、劫余轩藏、墨缘重归

备注：

1.瞿中溶、李国松、荣子浩递藏。李国松（1878-约1949），字健父，号木公，一号盘斋，安徽合肥人。光绪二十三年（1897）举人，试礼部未中，入资以郎中衔。曾为庐州中学捐资数万，延聘名师，广购书籍，由此被推为合肥教育学会总理，升安徽咨议局局长。其博雅好古，藏书数万卷，书画名迹、碑帖金石均为真迹。藏书处曰“集虚草堂”、“肥遁庐”、“望云草堂”。

2.附荣子浩题签。

3.此画曾入藏上海博物馆，《中国书画家印鉴款识》第52页，王原祁第127号落款取自本幅。

4.此作曾于上海天衡2011秋拍以299万元成交，拍卖名称《仿黄鹤山樵法》。