元代夏永的两幅《岳阳楼图》,北京和台北各藏一幅,一方一圆 这又是一件把网友搞晕的古画。一搜索就出来两个,模样、构图都差不多,画的都是岳阳楼,都是元代画家夏永的作品,还都是真迹。只不过一方一圆,一个在北京,一个在台北。事实上我发现已经有不少网站和博客把它们混为一谈了,对两件作品张冠李戴者比比皆是。下面我们来看看它们俩究竟谁是谁。 元 夏永 岳阳楼图 纨扇 绢本墨笔 25.2x25.8cm 台北故宫博物院藏 台北故宫博物院藏夏永《岳阳楼图》纨扇 在一些论坛聊古画的时候,有的网友经常会说“真迹都在台北”。这句话虽然有些绝对,但也不无道理。藏于台北故宫博物院的夏永《岳阳楼图》纨扇绝对是夏永的正宗经典,不仅著录于《石渠宝笈·续编·养心殿》,而且夏永还在这幅画题款“至正七年四月二十二日钱唐夏明远画并书。”画上有鉴藏印“仪周珍藏”、“秘奇阁图书”。裱边钤“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。 夏永蝇头小楷题写《岳阳楼记》全文及题款 鉴藏印“仪周珍藏”、“秘奇阁图书” 画家采用虚实相对的对角线构图,高三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧,而于右侧留下一片空白,巨壑空茫,远山一带,取孟浩然“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”诗意,整幅笔法秀劲细密,巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合,通过轮廓的轻重,线条的疏密,清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感,比例构造准确合度,飞檐、梁柱、斗拱、围栏等细节描写具体而精致,让观者有几可走进画中之感。舍弃设色而纯用白描的表现手法,使得画面虽千繁万复却不显阻滞拥塞,盈尺之间,明洁素雅,美轮美奂。 其精整工细的线描,正可谓“细若蚊睫,侔于鬼工”,这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成为绝响,以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为:“《岳阳楼图》,界画精巧,飞阁层檐,一丝不乱,楼中人物,纤悉具备,殆类鬼工……此等书画,乃宋人绝技,元明以后,已成《广陵散》矣。” 此幅右上以蝇头小楷题写《岳阳楼记》全文,这些题字同样“小如蚁目”、“细若标针”,与其细密的画风相和谐,同时补充了画意,增强了作品的文学性和抒情效果,这也是夏永对中国古代界画发展的一大贡献。 北京故宫博物院藏夏永《岳阳楼图》图页 相比之下,北京故宫博物院的夏永《岳阳楼图》就要差一些了。说差并不仅仅是说画的外观品相(尽管品相确实存在差距),而且画上只有蝇头小楷《岳阳楼记》但没有夏永的题款。下面是故宫博物院关于此画的介绍。 蝇头小楷题写《岳阳楼记》但无题款 鉴藏印“廷相家藏图籍” 有鉴藏印“廷相家藏图籍”一方。对幅钤“无棣李佐贤生平真赏”印。 对开清代李佐贤题跋:“岳阳楼图,界画精巧,飞阁层檐,一丝不乱,楼中人物,纤悉具备,殆类鬼工。上题岳阳楼记,楷书如蝇头蚊脚,足使离娄失明,不知作者如何著笔。此等书画,乃宋人绝技,元明以后,已成《广陵散》矣。古今人不相及,即艺事可见。李佐贤识。”钤:“竹朋”印。 岳阳楼位于今湖南省境内,相传最早为三国时东吴名将鲁肃训练水师的阅兵台,更因北宋著名文学家范仲淹脍炙人口的《岳阳楼记》而著称于世,其与滕王阁、黄鹤楼并称为我国古代“三大名楼”。 此幅与故宫藏另一件《岳阳楼图》之构图、技法如出一辙,只是一为纨扇,一为册页。 其精整工细的线描正可谓“细若蚊睫,侔于鬼工”。这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成绝响,以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为。 https://pf369.cn/jingpin-5067.html欢迎添加微信:zmkmsc加入古玩收藏交流QQ群(282603373),认识更多古玩收藏爱好者。 相关知识: 道光通宝 光绪元宝图片及价格 嘉庆通宝 顺治通宝 古钱币价格 |
关于元代夏永《岳阳楼图》两幅——极易混淆的评论