南宋李迪《风雨归牧图》

南宋李迪《风雨归牧图》轴， 绢本设色，120.7x102.8厘米，台北故宫博物院藏。

天色昏蒙，风雨骤起，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。李迪在《风雨归牧图》中，一开始就刻意渲染疾风骤雨的张力。《风雨归牧图》表现的是风雨将作时，两个牧童驱牛回家的场面。作者对背景的处理巧用心机。两株古柳出枝挺拔，支撑着迎风翻舞的柳丝，侧面地表现了风势之猛。坡上杂木，岸边芦苇，叶落枝摧，风势之急得到极度的渲染。

南宋 李迪 风雨归牧图 局部

两牧童沿柳岸归牧，风雨大作，柳枝、丛芦在风雨中摇荡。身披蓑衣、骑着水牛的牧童，顶着风雨匆匆逆风疾行。一牧童俯身前倾，在风中右手扶笠，左肋紧夹牛鞭；另一牧童爬在牛背上，转身向后，正要捡取被风吹落的斗笠。两个童子的神态栩栩如生。两条水牛，一前一后，踯蹰而行。在前的大牛，转首回视，如唤似催；在后的小牛，哞哞有声，急步赶上。两牛奔走的姿势颇有韵致。八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见画家观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔深厚柔韧，更兼以苍润的浓淡墨色，把蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。

南宋 李迪 风雨归牧图 局部

《风雨归牧图》所描绘的是江南乡村常见的景象，画家善于从中开掘出美感，富有生活气息。全图用笔工细谨严，特童的神情、水牛的憨态也都描绘得很真切。李迪对风雨中草木的描写亦颇独到。画幅右面几乎全是柳叶，处理不好，易陷平板单调。画家舒胸敞怀，奋笔挥洒，腕底如起风雨。线如风声，色似雨滴，让干湿浓淡自然晕化。柳叶显得繁而不乱，密而不堵，一股空灵之气透出笔墨之外。柳叶之间，散见诸多枝条，纵横曲直，穿插复叠，甚得笔韵。至于画幅下半部矮木芦草，笔法更见轻捷俊逸，疏疏密密，长长短短，随机化出，而无刻意经营的痕迹。

南宋 李迪 风雨归牧图 局部

《风雨归牧图》是古代绘画中描写牧归景色中的杰作。画家笔墨之精妙，设色之雅致，形态之曲肖，令人叹为观止；古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶， 勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。更妙的是，画者并未直写风雨，而是透过人、牛的动态，草木的形状，以及墨色淡彩的渗化，将风声雨势以及牧童的切切归心表现的真切动人。

南宋 李迪 风雨归牧图 局部

本图署有“甲午岁李迪笔”六字款，“甲午”为孝宗淳熙元年（公元一一七四年），应是传世李迪具款作品中最早的一件。画上钤有明初“典礼纪察司印”半印、明朱棡及清内府鉴藏印，《石渠宝笈三编》著录。

李迪，南宋画家，生卒年不详。河阳（在今河南孟县）人。供职于孝宗赵旮、光宗赵停、宁宗赵扩三朝（1162年-1 224年）画院。曾为宣和（公元1119-1125年）画院侍诏，绍兴（公元1131-1162年）间复职画院副使。据《画继补遗》记载，他为孝、光、宁三朝画院祗候，工画花鸟竹石，亦画杂画。擅长花鸟、竹石、走兽，长于写生。画鹰鹞扑食雀鸟之情景，富于情趣。而其画山水的技巧，亦不在花鸟之下。