元代张可观《露台月夜图》

元张可观《露台月夜图》， 册页， 绢本设色墨笔， 26.7×24.8cm ，美国大都会艺术博物馆藏。

史籍中关于张可观的记载都非常简略：张可观，元代画家，华亭（今松江市）人，画风学马远。最有价值的是最后一句。

 南宋覆灭进入元代后，作为院体派绘画主流的水墨苍劲画派在元初遭遇巨变。这一是因元代废除画院，令作为院体主流的这路画风失去了用武之地。二则因为赵孟頫的出现，他所倡导的“复古”与“书画合璧”的主张，开启了文人画的一代新风。于是从宋代延续的院体水墨苍劲的画风迅速走向衰落，仅靠少数几位画家勉强维系血脉。在这少数的几位画家中，就有张可观。

元 张可观 露台月夜图 局部

也正因为如此，在独立于赵孟頫一系的文人画主流之外，微弱传承宋代院体画风的系列中，张可观成为了某种标志。以至于明代朱谋垔《画史会要》在描述明代画家庄瑾的绘画风格时将张可观作为重要参照：（庄瑾）山水法夏珪、马远，评者云：“乏秀涧之气”；或云“张可观以后一人而已”。

在张可观的家乡松江，当时名家首推曹知白（1272～1355），此外还有张梅岩、沈月溪等，张可观与他们齐名，都是松江著名画家，但张可观在艺术上走的不是一个路子。

元 张可观 露台月夜图 局部

曹知白结交赵孟頫、邓文原、虞集、王冕等名流，各倪瓒、黄公望交往最密，常以书画相唱和。由此可见张可观是与赵孟頫、倪瓒、黄公望同时代的画家。

陈继儒（1558～1639）《笔记》中载：张可观与吴仲圭游,故其笔力古劲,无俗弱之气。尝徙居华亭，再徙嘉兴,还寓长洲之周庄，卒。这一则记载说明张可观与元四家的吴镇有过交往。吴镇为人抗简孤洁，一生清贫，高自标青，隐居不仕，与达官贵人很少往来。吴镇的绘画风格是“山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭”，这或许是他们交往的基础。

元 张可观 露台月夜图 局部

张可观的作品流传下来的极少，在拍卖市场上你甚至找不到一件伪作或者疑似作品。这其中一个最重要的原因，就是因为张可观是不属于文人画系列的“非主流”画家。

藏于美国大都会艺术博物馆的《露台月夜图》几乎是现在唯一能够找到的张可观的传世画作。从这幅画里，可以很明显地感受到源自马远的边角风格，楼台的界画画法，奇崛的松树以及苍润的远山，都显示出宋代院体画的高古气韵。