宋 佚名《松山行旅图》

此图写深山之间，松杉连云，幽谷之中，泉流奔泻，羊肠小道之上，行人匆匆赶路，沟壑对岸，孤村隐隐于竹林深处，其后重峦如龙腾虎跃，愈高愈险，上方巨岩骨突，直上云天，幅式不大而气象雄深。画法巨然，山石用长披麻，淡墨皴擦，复以焦墨浑点，秀润苍郁。与巨师小幅《山居图》皴法正同，而丛树则与台北故宫所藏传为巨然之《萧翼赚兰亭图》树法绝类，磴道上旅人画法亦似该图山门前一仆。从其笔墨气色等特征看，似为宋晚期巨然传派的作品。这类画法至元代为王蒙所继承，从此发扬光大，明清崇之者益多。本幅左下有贾似道小印，与上海博物馆藏黄庭坚《松风阁帖》贾氏一藏印甚似。贾氏为南宋末权相，收藏两宋字画颇多。他的这一藏印，对判断此画创作年代的下限颇有参考价值。本幅有另有一“石居”收藏印，考石居为明代中期苏州吴珵之号，他是成化进士，能诗工画，能作篆书。另有“丹诚”、“公”、“真赏”、“珍秘”等则为清初耿信公的藏印，耿氏收藏宋元书画多而精。另有一“退楼”印，或为晚清收藏家平斋吴云。以上诸藏印为此帧提供了颇为清晰的流传脉络。

宋元绘画是中国美术史的高峰，因年代久远传世极为稀少，佳作在前，识者亟宜珍视之。

说 明：本幅有贾似道、吴珵、耿信公等收藏印。

1. 贾似道（1213-1275），南宋台州天台（今属浙江）人，字师宪，号秋壑。以父荫补嘉兴司仓。以姐为贵妃获宠，擢太常丞、军器监，恃宠不检，出知澧州。贾似道富于艺术品收藏，他不仅通过向理宗、度宗请赏的方式将内府珍藏转为己有，还令门客陈振等广收奇玩珍宝、法书名画。

2. “石居”或为吴珵。吴珵（明代），吴江人，字符玉，号石居，成化进士，官至中郎。性好学，诗文未曾属草，工画，山水法戴进，有《石居遗稿》。

3.“丹诚、珍祕、公、真赏、”应为耿昭忠藏印。耿昭忠（ 1640-1686），汉军正黄旗人，字信公，号在良。康熙十三年（1674）耿精忠叛乱，他受命招抚。乱平，授镇平将军，驻福州，代精忠治藩政。雅擅文章，精鉴别，收藏甚富。流传之宋元书画名迹，每有“都尉耿信公书画之章”白文印、“耿会侯鉴定书画之章”朱文印等收藏章。