南宋 李安忠《丰稔图》

作者 李安忠  ，尺寸 58×50cm，估价 RMB 　2,500,000-3,500,000，成交价 RMB 　4,600,000，专场 庆云堂——中国书画，拍卖时间 2011-05-20，拍卖公司 北京翰海拍卖有限公司，拍卖会 2011春季拍卖会，出版1.《支那花鸟画册》京都便利堂印刷所 大正丙寅六月印行，2.域外所藏中国古画集之四《宋画》（上辑） 郑振铎编。

李安忠，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，生卒年不详。宋徽宗宣和（1119-1125）时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴（1131-1162）间复职画院，赐金带。子公茂，世其家学，然不逮父。擅长工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），《画继补遗》谓其“工画捉勒，得其鸷攫及畏避之状”。亦间作山水。马臻题其《雪岸寒鸦图》诗云：“北风万里吹石裂，古树槎桠摧朽铁，群乌哑哑如苦饥，倦飞还向空林歇。孤村荒寒得食远，日暮沙边啄残雪，回情诉意各有态，羡杀画师心更切。我尝记得天随诗，至今读之心激越，妇女衣襟便佞态，始得金笼日提挈。老乌，老乌，尔身毛羽黑离离，况复人间厌尔啼，何不飞鸣丈人屋，丈人屋头春柳绿。”

南宋李安忠《丰稔图》机枢解读

随着画轴徐徐的卷动，首先映入眼帘的是旧王孙溥心畬工细严谨的诗塘，一看即知溥氏是做过一番功课的，带着敬意和思索，我亦在浩如烟海的宋代史料中蚌海拾珠：

李安忠何许人也？南宋画院画家，值得注意的是他被“赐金带”，可谓风光无限了。北宋一朝有幸被皇帝们赐衣紫的宫廷画家只有三位，即吕拙、黄居寀和高克明。其中世家出身的黄居寀一入画院即被赐金鱼袋，成为北宋中期以前惟一享此殊荣的画家，但也仅此一例而已。“佩鱼”是表明身份贵贱的实质性的差别，金带是类似于“金鱼袋”的一种身份的象征。画家作为伎术之人可以佩带铜、铁、角、石、墨玉所制之“带”。宋太宗赵炅兴国七年关于佩“带”的诏曰：“三品以上服玉带，四品以上服金带……恩赐者不在此例”，北宋神宗朝的画院待诏总长（相当于国家画院院长）郭熙曾被赐宝花金带，对于官阶仅相当于从八品的画家而言，这是一种无上的殊荣。李安忠官职尚不及郭熙，也有幸被赐金带，说明他在当时是有很高的社会地位的，亦说明他的艺术成就在南宋是非凡的。

清秀的小楷将画境铺陈得淋漓尽致，肯让见多识广的溥氏如此大做文章，李安忠必是有过人之处，作为南宋画院的翘楚时英，他的才华在绘画中一览无余。溥氏称他“赋色雄秀，笔法古朴，直可上追黄赵”，洵非虚誉。李安忠“传世真迹殊为罕观”，溥氏称之为“真宋画之精者”，并断言“迥非宋以后所可企及”。 

观此墨宝，佳处有六，凡此种种，不可兼得：南宋名迹，可遇不可求，故宫有条成文规定，凡明代以前字画，无论出自谁人之手，均是一级文物，这就奠定了该画的身价。名家手笔，李安忠在宋史中有籍可查，任职画院，备受宠遇，被赐金带，非无名小卒。气韵生动，随类敷彩，骨法用笔，应物象形，经营位置，摹写生动，笔精墨妙，赋色古雅，深合六法。溥心畬之题跋佳妙无比，与画面气韵相糅，为画面增益非浅。吉祥题材，丰食足稔之瑞兆。多次著录。唐彩易得，宋画难求。

溥儒题诗堂。诗堂（溥儒题）宋李安忠丰稔图真迹妙品上上。李安忠，宣和画院成忠郎。绍兴间赐金带。工花鸟走兽，差高于迪。尤工捉勒山水。传世真迹殊为罕见。此图作秋粳重穗，一雀啄粒坡石溪水，四鹑栖息，一翘首仰望作羡食状。一俛视曲水怡然自得。其二反首互语，啧啧若有声，精神如活，生趣盎然。而赋色雄秀，笔法古朴，直可上追黄赵。迥非宋以后所可企及。平生所见安忠真迹凡三，一双鹑旧藏御府，一鹌鹑图为东邦根津清山庄藏物。今此帧写太平景象，布局清新，寓意颂祷。不仅尽写生之能事而已，故题为丰稔图。上左有宋内府图书印，四周项子京及其它藏印凡八，足证流传有绪，可不宝旃。岁在乙未夏五月，东游日本江户，得见名迹。真宋画之精者，以真书题记用志墨缘。西山逸士溥儒。钤印：溥儒、心畬、明夷。