宋素三彩金童玉女瓷像

宋素三彩金童玉女瓷像，藏品尺寸；高84.2厘米；这对金童玉女是由活动的头，身，脚组成。如图片四。年代：宋代；艺术类别：三彩；表现形式：塑像；品相：全品；内容：人物故事。

素三彩是在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。素三彩是难得古玩收藏品。

早期的素三彩出现于唐代，最早人们俗称唐三彩，是素三彩的稚形，主要成熟期是明正德年间，工艺水平达到了空前水平。

年月无情，唐代素三彩釉面饱受千年时光的洗礼会留下一些不简单发现却很分外的痕迹。它们分别是：

泥土的腐蚀痕迹。还未见唐代三彩传世品的报道，几乎都是出土物，其釉面一般均见泥土腐蚀的痕迹，不一样的只是腐蚀的程度和办法。一般情况下是见土咬的细孔随意天然地呈现于釉表，或通体或有些呈现，细孔大小、深浅不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蚀的程度不一，有的要细心查询才可发现。在放大镜下查询有些土咬细孔，其边沿的釉面有纤细的腐蚀过渡。经药水处置土埋之后釉表会呈现酸咬的小孔，但很有规矩，僵硬不天然，腐蚀程度较一起，没有腐蚀的过渡表象。实习上高仿者在釉表的处置上很敌对，如果用药水处置，釉表的光泽又不天然，很简单被识破；不用药水处置釉面又太亮光新颖，参与其他元素降低釉光的亮度，一经检测马脚又露。在查询腐蚀细孔时要注意把它与釉面在窑中构成的大小不一的棕眼区别开来，棕眼仅出如今釉表，深度约为釉厚的三分之一，腐蚀细孔则深化釉里，有的腐蚀至胎表。

过渡天然的腐蚀斑块。有些唐代素三彩真品釉面还有一种特别的腐蚀方式也是高仿唐三彩无法仿制的。那即是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，构成大小不一的腐蚀斑块。它们出如今釉面上有一个明晰的开展进程，这一进程即是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再开展，进程停在了釉面上，给了我们区分的根据。

返铅表象——百年时刻浓缩而成的精灵。有些唐代素三彩真品釉面的返铅表象，即大家常说的“银斑”，是唐三彩后天生成的典型物质。返铅表象的呈现除了需求必定的环境，还需求上百年的时刻，是时刻留在唐三彩器物上的特别的印记相比唐代素三彩，明代是素三彩的一个飞跃时期，更是留给世人许多很精湛陶瓷工艺品，让我们不得不赞叹古人的技艺与超凡的想象力。

景德镇御厂在永乐宣德时期现已开端烧制各种简略的低温复合彩釉瓷，色釉多为两种，一般不叫“素三彩”，而称“绿洲酱彩”或“黄地绿彩”等，外型也主要以碗、盘、壶等日用品为主。相似制品直到成化时期仍然很多制造。为明晰体现绘画图画，器身根本都运用锥刻纹做分界线。因烧制技术尚不熟练，运用三种以上色釉的制品相对较少。成化素三彩鸭熏是明朝的典型素三彩制品之一，由黄、绿、褐、墨绿、孔雀蓝等多种彩釉组合而成。随后，素三彩瓷在嘉万时期持续制造，仅仅斗彩、彩色等釉上彩的规划不断扩大，致使素三彩制造相对削减。了解更多的历代陶器瓷器知识。

与明代制品比较，清代御厂制造更趋详尽、复杂化。清初有些素三彩瓷逐步运用黑彩勾勒替代以往的雕琢划线，使画面精美许多，这种改变应是御厂制瓷者学习其时五彩瓷绘画总结改善的成果。因而，清代素三彩制品愈加多种多样，既有连续明御厂传统、运用雕琢纹做分界线的，也有雕纹描写与其他色釉图画互不干涉、彼此并存的。这里需求提及的是不少康熙素三彩制品中白釉都表现出不一样程度的牙黄色彩，听说是因为烧制不抱负，才使白釉没有到达预期的抱负作用。