明 顾见龙 仕女图轴 “仕女”一词最早是“士”与“女”两类人的意思，后来发展为专指官宦人家的女子。宋代“仕女”一词开始普遍使用，已不专指上层社会的妇女，亦可涵盖下层社会的妇女，还可以包括女性神话人物。 仕女形象的发展与演变 从人物形象动态来看，明清瓷器上的仕女形象普遍偏柔弱，仕女的手和身姿都是极其端正的，腰部略显僵直，坐姿亦极慎重，收肩含胸，温文尔雅。明初至中期官窑人物造型偏小，人物动作虽有焚香、扑蝶、下棋、赏花等，但都很庄重。民窑仕女形象略有夸张，突出人物动态，较官窑生动活泼。 成化时期 民窑的执扇仕女五官有的勾勒、有的省略，身子以几条曲线替代，人物形象抽象概括。 嘉靖至万历早期 人物比例正常，以白描的手法突显女子鹅蛋脸、樱桃小嘴的清秀形象。仕女的眉毛大多为八字眉和远山眉。 万历后期 有的仕女身材比例失调，尤其是与婴孩同画时，上身较大，下身较小。 明末清初 仕女形象以写实见长，人物造型生动。尤其是清初人物画受陈洪绶影响较大，面部轮廓描绘细致，仕女形象高大端庄。 清中期 仕女比例缩小，工笔的应用使仕女形象进一步具象化，造型准确，体态修长，人物形象也逐渐符合民间美女“瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿乍手，要笑千万莫张口”的标准。 清后期 仕女的形象逐步走向了程式化的道路。 婴戏图的演变时间 婴戏图以儿童为表现对象，描绘儿童的各种活动：钓鱼、赶鸭、玩耍、游戏、弄木偶、骑竹马等，反映儿童天真烂漫，活泼有趣的各种场景。瓷器当中的婴戏图，从明代中晚期一发不可收拾，儿童形象夸张，不断发展变化，特别能反映时代风气。
明 五彩“百子”人物罐 明宣德前后 明宣德之前多为庭院婴戏，人物较写实，绘画亦还工整。之后则多为郊外婴戏，人物较抽象，变化明显。儿童特点：矮胖、头大、前脑尤大，圆脸，额上几根刘海，着墨不多而情趣盎然。 婴孩面容壮健，五官攒聚脸心，头顶有辫翘起，斜向额前形似豚尾。 嘉靖时期 婴孩头脑部开始突出，俗称“大头娃娃”，儿童五官描绘生动传神，而衣着寥寥几笔。儿童周围和器体各部位都用花草，山石或栏杆添满，画面呈现出一种沉郁雄健之美。 嘉靖后期 一反以前的工艺形式强的特点，出现了中国画构图式的人物，具有以少胜多，以写代描，以形写神，以物抒情的中国写意画的境界。 动作较为夸张，动感强烈，整幅画面俏皮淘气，举手投足无不似胡人跳舞，有很强的美感。清代不仅有釉下青花婴戏图，也开始出现粉彩婴戏图，儿童形象古朴端庄，色彩绚丽。 青花瓷器中人物题材，用大笔“分水”的方法使其分出浓淡不同的层次，加强了艺术表现力，使画面接近国画的笔墨效果。 画面趋于写真务实，动感平和，虽五官清晰却缺少孩童特有的顽皮机灵。 明清瓷器上仕女婴戏题材的盛行，意在体现社会生活的安乐祥和，同时强调家庭观念，提倡人口孳生，也反映了世人希望家庭美满、子成龙、妻贤惠的美好愿望。明清时期商品经济发达，市井生活日益丰富，仕女婴戏题材不仅反映了当时社会艺术倾向和审美趣味，还包含着丰富的政治、经济、文化等诸多社会信息，是明清时期社会状态的重要信息载体，十分值得玩味。
清乾隆 粉彩仕女八角印盒
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发表于 2019-4-8 17:15:39
