明文彭《山水中堂》

brv709

明代中叶以后，院体画派势力渐微，浙派也已经趋于末流，而活跃于苏州地区的吴门画派，开始登上历史舞台，并有取代前者之势。吴门画派以沈周为领袖，文徵明继起于后，一时追随者众多，成为明代后期影响最大的文人画艺术流派。


其中文门弟子秉承家法，成就斐然，是吴门画派的绝对主力。文彭、文嘉、文伯仁、钱穀、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等皆出衡山之门，一时人才济济，蔚为大观，流风余韵，影响深远，一直延续到有清一代画坛。


文彭（1498-1573）是文徵明长子，字寿承，号三桥，明代最著名的篆刻家。他与何震共同提出印宗秦汉的主张，并首先将石质印材得到引进到篆刻创作中来。文人篆刻之风乃因之大兴，并一扫明初芜杂靡弱的印风，形称吴门派，文彭亦成为明代文人篆刻流派的一代宗师。


此图依夏布而作，重设色，作于嘉靖二十三年（1544），文氏时年四十七岁。画中秋山叠嶂，屏开锦绣；层林尽染，灿若丹霞。陂陀流泉，梵宇琳宫，烟云缭绕之处，似有仙人游戏其间，在技法上，画家以没骨石青、石绿设色勾出山势，在沟壑中稍加墨色积染和点皴钩斫，再层层敷以重色染出沉着厚重青山绿石。红树绿叶则全以没骨写出，提高了色彩的明度对比，使画面显得分外妖娆，绚丽夺目，风雅别致，体现出强烈的装饰美感。


此图画面层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿润厚重，色调沉着，显示出画家力追古法，并加以融会贯通的艺术绝诣。文氏一生以书法篆刻得名，绘画创作乃其余事，而能臻此绝诣，能者无所不可，于此可见一斑。