雕刻艺术：清代宫廷家具的广式风格

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清式家具的产地主要有广州、苏州、北京三处。每一个地区的风格、特点各异，被称为清式家具的三大名作。其中又以广式家具最为突出，并得到皇家的赏识。

明末清初，中西文化交流促进了中国经济和文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置，成为中国对外贸易和文化交流的重要门户。加之广州又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕，这些得天独厚的有利条件，赋予了广式家具独特的艺术风格。

清中期 紫檀框嵌染牙点翠水乡风景插屏 故宫博物院藏

广式家具的特点之一是用料粗大充裕。以故宫博物院收藏的紫檀框嵌染牙点翠插屏为例，在两侧瓶式立柱上用料粗大充裕的特点最为突出。每个立柱从底座墩木的上平面算起，就高达六十三点五厘米，瓶腹最宽处十九厘米，厚六点五厘米。要用这么大的木料削成细脖、大腹、小底的方瓶形式，自然要挖去许多的木料。再看插屏底座的木墩，长五十五点五厘米，宽十一厘米，高十五厘米，下面挖出曲线轮廓，两端留足。用料的大小，关系插屏的稳定与否，因此广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大，一般都不用拼接做法，而习惯用一块木料直接挖成。其他部位也大体如此，广式家具也即因此大都显得比较粗壮。

清中期 紫檀嵌桦木西洋花纹柜格 故宫博物院藏

广式家具为讲求木性的一致，大多用一种木料制成。通常所见的广式家具，或紫檀或酸枝，皆为清一色的同一木质，绝不掺杂其他木材。而且广式家具不加漆饰，使木质完全裸露，让人一看便有实实在在、一目了然之感。

广式家具特点之二，是装饰花纹雕刻深峻，刀法圆熟，磨工精细。其雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕。加之磨工精细，花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。以紫檀雕花柜格为例，柜格正面两门板心都饰以阳刻花纹，四角及正中雕折枝花卉，花朵及枝叶叉芽四出，雕刻较深而极富立体感。所饰西洋巴洛克花纹，翻转回旋，线条流畅。图案间隙留出衬地，在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平，再经打磨平整。虽有纹脉相隔，但从整个地子看，绝无高低不平的现象。在板面图案纹理复杂、铲刀处处受阻的情况下，能把地子处理得这样平，在当时手工操作的条件下是很不容易的。这种雕刻风格，在广式家具中尤为突出。

清中后期 紫檀瓶式柱雕花长桌 故宫博物院藏

广式家具的装饰题材和纹饰，也受西方文化艺术影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所用，自清雍正至乾隆、嘉庆时期，模仿西式建筑的风气大盛。在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室内装修无一不是西洋风格。为装饰这些殿堂，清廷每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具——即以中国传统工艺制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺手法装饰西洋花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称「西蕃莲」。其线条流畅，变化多样，如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨首尾。

清中期 紫檀框嵌木灵芝插屏 故宫博物院藏

清中期 紫檀框嵌木灵芝插屏 故宫博物院藏

广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉以及各种花边装饰等，有的广式家具中西两种纹饰兼而有之。也有的广式家具乍看都是中国传统纹饰，但细看起来，或多或少地带有西式痕迹，为我们鉴定其是否为广式家具提供了依据。当然，也不能凭这一点一滴的痕迹就妄下结论，还要从用材、做工、造型、纹饰等方面综合考虑。

清中期 紫檀框漆牙菊花纹宝座 故宫博物院藏

清初，为适应对外贸易的发展，广州的各种官营和私营手工业都相继恢复和发展起来，给家具艺术增添了色彩，形成与明式家具截然不同的艺术风格。这种艺术风格主要表现在雕刻和镶嵌的艺术手法上。镶嵌作品多为插屏、挂屏、屏风、箱子、柜子等，镶嵌原料以象牙、螺钿、木雕、景泰蓝、玻璃油画等为主。

清中期 紫檀框嵌金桂树挂屏 故宫博物院藏

提到镶嵌，多与漆器联系在一起，原因是中国镶嵌艺术多以漆器作地，而广式家具的镶嵌却不见漆，这是其有别于其他地区家具的一个明显特征，传世作品也很多。镶嵌内容多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。

清中期 紫檀框嵌染牙广州十三行风景插屏 故宫博物院藏

广州还有一种以玻璃油画为装饰材料的家具，也以屏类家具最为常见。玻璃油画就是在玻璃上画的油彩画，于清代初期由欧州传入中国。它首先在广州兴起，并形成专业生产。与一般绘画画法不同，玻璃油画是用油彩直接在玻璃的背面作画，而画面却在正面。其画法是先画近景，后画远景，用远景压近景。尤其是人物的五官，要画的气韵生动，就更不容易了。故宫博物院藏有一件象牙堆嵌而成的「广州十三行」风景插屏，画面以十三洋行建筑为主体，描绘当时广州通商贸易的繁忙景象。江中商船云集，两岸官府、民居栉比相邻，由近及远的靖海门、越秀山、镇海楼等著名建筑尽收眼底。它以玻璃油画作衬地，屏心顶端的天际部分在玻璃的背面描画乌云。近处江水部分也用玻璃油画作地，背面描画水波纹，以象牙着色雕刻大小船只，直接粘在玻璃上。为防止嵌件脱落和灰尘污染，这类插屏或挂屏都罩在透明玻璃框内。