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一：宁要十乘一，不要一乘十
“才上手搞收藏的朋友怕是十有八九都有这个毛病——盲目追求数量！见着老东西就收，结果家里是橱里柜外、墙上床下，甚至连抽屉里都是各种玩意，但却没有几件是拿得出手的。这些玩意在行里，大家知道叫什么吗？客气点说，叫粗老普，不客气地讲，就叫古董垃圾！也就是‘垃圾级’的古董！”小北说。
“什么叫一乘十呢？比如一千块钱，既可以集中用于买一件东西，也可以分散开买十件东西，但初级玩家一般都会选择买十件，错以为十件东西既然有数量优势，所以增值速度会快过单件。其实现实结果却恰恰相反——十件粗老普就算摆上十年也涨不了什么价，但如果是一件精品，就目前的趋势看，往往三两年就可以轻松实现翻番。所以，玩收藏一定要有这个认识——宁要质量的十乘一，不要数量的一乘十。”
“举个例子，玩瓷的都知道，这耀州瓷的黄金期在五代到北宋，此后元明清虽然也在烧制，只是质量一落千丈，但有一位藏友，多少年来一直痴心收藏着耀瓷，收了上万件明清两代耀瓷的粗老普，粗缸糙罐的堆满一屋子，结果自己看着也发愁，家人也陪着偷偷落泪……试想，如果这前后耗进去的五六百万能用于购藏百十来件五代到宋的耀瓷精品，那这藏友早就在圈里成名成家了，既不用为存放和转手发愁，而且保值增值。所以，这第一条纪律，新晋藏友一定要刻在脑门上！”小北强调。
“好，现场测验！搞一乘十的，都把手举起来！”马记此时娱乐了一嗓子，结果下面乌泱泱半大片举手的。
二：冷眼旁观炒作潮
“好，咱再说第二个问题。”小北清了清嗓子。
“炒作，在收藏圈不是新闻。从早些年的磁卡邮票，到近些年的普洱茶、香料、印石，都离不开炒作。就说近年这普洱茶和铜镜的暴跌，就不知道腰斩了多少工薪玩家……现在的收藏界是啥情况？大家都知道，近代名家的书画，什么徐悲鸿的马、齐白石的虾、黄胄的驴、李苦禅的鹰……这一路炒作到什么程度？多几片叶是多少钱，多一只虫是多少钱，马张着嘴是多少钱，马闭着嘴的又是多少钱……扭曲到这种程度，还叫艺术品收藏吗？要是哪天民间突然蹦出几幅齐白石的掏马蜂窝图或是蚂蚁搬家图，那好家伙成千上万的飞虫爬虫，我估摸着，整个齐氏价格体系转瞬间就得鸡飞蛋打！”
四下一片哄笑，小北自己也给说乐了。“再说这明清官窑，特别是康雍乾这清三代，花哨起来没有限度。比如乾隆爷搞的那些转心瓶、交泰瓶啥的，我今天就要学习《皇帝的新装》里的那小孩，斗胆喊一嗓子——这些玩意到底有啥艺术价值？凭啥叫价几千万上亿？要知道，很多唐宋年间的名窑精品，目前民间交流价也才十几万几十万的……这里头的价格倒挂究竟是咋产生的？答案很直接——炒作！”
“有炒作才会有不合理的价格倒挂，才会有暴涨暴跌！可这古玩的进出跟股票不大一样，一般小玩家别说消息不灵通，就算是先知先觉，你都没有地方出货！不像股民敲敲键盘，就能把股票给变现了……所以，对于明显处在炒作中的收藏门类，比如明清官窑、普洱茶、印石玉石、紫砂、沉香、现代书画等等，咱们还是应该冷眼面对……”
“家里有官窑的举手！？”
马记又来打趣，四下又一通哄笑。
三：投资、收藏别混淆
“哈哈，咱们再说这第三——收藏和投资的关系一定要弄清！简单说，收藏就是投资自己喜欢的东西，投资就是收藏别人喜欢的东西！不少玩家玩了好多年，也一直没有弄清这两者的关系，结果五年十年后才发现自己的收藏结构相当尴尬——自己真喜欢的也没几件，一堆想转手的别人又看不上！所以‘以藏养藏’的朋友，一定要在收藏初期根据自己的经济实力，分配好收藏与投资两块资金蛋糕！”小北提醒道。
“有这么一个藏友，二十年来一共收了百来个斗蛐蛐的澄泥罐，这费工费料的虫罐也不便宜。起初这个玩家也是出于个人斗蛐蛐的喜好，但时间一长，罐子越收越多，单纯的玩票在不知不觉中就演变成了纯粹的投资行为。结果，等到年纪大了想转手养老，才发现这玩意太小众，无人接手……这尴尬的局面是怎么造成的？”小北顿了一会，又接着说下去，“原因就在于混淆了收藏与投资的边界！所以，偏投资型的玩家，一定要找市场认同度高、接盘大的品种下手，比如字画瓷器玉器等，但尽量避免其中那些明显被炒作的品种；而偏收藏型的玩家，藏玩些小众门类倒是无大碍，只是一定要考虑到自己的实力，不能把今后养老的钱全押上。”
“小北老师说得对！这层关系自己平时还真没想过，相当有启发！”有位前排藏友似乎深有感触，喊了一嗓子。
四：莫学黑瞎子，东西自找人
“好，咱们再说第四点——踏实做加法，莫学黑瞎子！”
“狗熊掰棒子，掰一个扔一个！咱们搞收藏，可别这样！好些藏友心无定见，今年玩书画，明年又不玩了，藏品全部打折清仓；然后开始倒腾钱币，结果后年又没兴趣了，再打折……再杀入玉器……这样加加减减的收藏，最伤元气，不仅资金一轮轮缩水，
而且精力消耗太大，等身边的藏友一个个都成名成家，自己还是传说中的朝三暮四郎！”小北道。
“怎么叫做加法呢？就是要根据自己的喜好，选定一到两个收藏门类，踏踏实实搞专项收藏和专项研究，先从基础品收藏入手，由浅入深，由近及远！几年下来，一定出成绩！其实搞专项的人往往几年之后都会有一个体会，就是收藏的头几年是‘人找东西’，等专项收藏渐入佳境后，却往往会发现‘东西在找人’！那些藏品会通过各种机缘巧合找上门来，仿佛也要回家！”林女士（139,67,37,388,2）说完了四点纪律，抬眼看了看大家的反应。
“请小北老师再说说其他还要注意什么？”有位藏友立即发问。
“其实上面讲的四点，只是收藏纪律方面的九牛一毛，其他还有许多共性问题值得大家留意，比如——收藏初期一定要多看少动、收藏中期要有捂宝耐心、收藏成熟期应着力提升理论水平、收藏全程都要远离三盗分子等……这些也不是一时半会儿说得完的，要不，咱们留到下次再交流吧！？”
1、看造型：不同时期不同朝代的瓷器具有不同的造型特点，因此，我们可以通过看瓷器的造型来鉴定高古瓷。如果是年代比较久远的春秋战国时期的原始瓷器，造型古朴刚劲，多仿青铜器;唐代的美女以胖为美，这种对美的欣赏标准同样也体现在了瓷器造型上，唐代瓷器造型多浑圆饱满，散发着雍容华贵的气质;到了宋代，瓷器的造型则一改唐朝浑圆饱满的特点，多是修长轻盈的外形，同时不失生命力饱满之感;元代的蒙古族人生性豪爽、粗犷大气，元代的瓷器也携带了蒙古族人的性格，造型高大、粗犷和厚重;如果说元代瓷器是在大草原里自由长大的男人，那么，明代的瓷器则是于深闺大院里成长起来的饱读诗书的女儿，造型秀丽古拙，浑身散发着清新优美之感;清代时期的瓷器造型多样化，同时制作精巧。了解了不同历史时期不同朝代的瓷器特点，可以帮助大家更好地判断高古瓷的具体情况。除了了解不同时期高古瓷的造型特点，瓷器的口、腹、底、耳、流、柄、系的特点掌握，也是鉴定高古瓷的重要考虑因素。
2、看胎釉：不同时代、不同窑口烧制的高古瓷器，因为不同的胎釉成分和烧造条件，胎釉会呈现出不同的特点。同一时代、同一品种的高古瓷胎釉也会有不同之处。我们可以从观察釉色、光泽以及气泡疏密等方面，来鉴定高古瓷。比如说，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，胎质坚致，胎色为紫黑色。
3、看工艺：不同的瓷器工艺、装烧方法、燃料等，都会让高古瓷呈现出不同的特征。比如说，宋代定窑高古瓷器，使用的是覆烧工艺，瓷器口沿无釉，俗称“芒口”。
4、看纹饰：不同时代的人们具有不同的审美观，体现在高古瓷器上，就会具有不同的花纹。比如说元代青花瓷器纹饰，布局繁密，层次较多。
5、看彩料：高古瓷上的釉彩，也是鉴定高古瓷的一个重要因素。釉彩成分不同、烧成条件不同，高古瓷的呈色也就不同。
6、看款识：款识就是指印、刻、划在陶瓷器上的文字，不同时代的高古瓷上的款识具有不同的特点。
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发表于 2018-4-28 22:14:30
