汉私印在形式方面并不像官印那样受典章制度的严格限制，因此从印形到印文、布局都变化多端。于是，在它们中间出现了大量的精品，历来为藏家所注目。
“桓启”玉印及印文
1959 年，在长沙左泉塘新生砖厂地区的汉墓中，出土了一方晶莹而洁白无瑕的羊脂白玉印，后被湖南省博物馆列为一级文物收藏。此印为覆斗钮，篆书阴文“桓啓”两字。
汉代有避讳的风尚，“桓啓”一印的“啓”字与汉景帝刘啓之名相同，可见此印的制作年代必然在汉景帝之前的西汉早期。
“桓啓”一印，用了印文部首移位的章法，“啓”的“文”部移藏于“户”部之下，不作通常的并排之状，为此使整体布局匀称而舒适。印文的笔势方圆结合，形成静中带动的美感。笔画的转折处方中寓圆，圆中寓方，笔画的粗细与间隙近同，娟美秀润，溢发其间。
“中私府长李封字君游”铜印及印文
“中私府长李封字君游”是上海博物馆珍藏的一方铜铸印。
“中私府长”是官名，“李封字君游”是人的姓名和字，官名后带人名字的印章显然不能成为官府方面的信物，只不过是为官者自炫而已。
此印的印文纯用小篆体，不作增损变化。九字九等分印面，字的结构繁简任其自然，排列紧凑逼边，疏处大片留红，密处不容插针，方寸之间贯穿了朱白的旋律。类似此印的章法，为后来明清印人不断效法。
緁伃妾娋玉印及印文
“緁伃妾娋”是一方数百年来为不少收藏家所垂涎的名印，曾为项元汴、龚自珍、何绍基、潘仕成等递藏。那时，因此印被误释为“緁妾赵伃”，皆以为这是汉成帝妃赵飞燕之物，文士争相一睹为快，纷纷题咏。至清末，何昆玉以三百金购得，后又转让给大收藏家陈介祺。陈视之为至宝，一纸拓片便售银十两，此印为世所珍宝，据此可见一斑。
“ 伃”为汉时女官名，“妾”为古时女子卑称，“娋”是此印主人的名字。这是汉代一位女官的名印。此印羊脂白玉所琢，雁钮，白莹无暇，现藏于北京故宫博物院。
印文既不用小篆，也不用缪篆，笔势缠绕盘错，瘦劲飞动，很像古兵器上的错金书文字，鸟头虫形隐迹其间，实为鸟虫书。整体布局匀称秀逸，充满了动感。
“赵多”瓦钮铜印
北京故宫博物院所藏的“赵多”瓦钮铜印，是一方四灵印中的精品。
四灵， 即苍龙、白虎、朱雀、玄武， 被古人奉为代表二十八星宿的东、南、西、北四方之神。
凡将四灵图案与印文同布局于一印的，都称为四灵印，意在吉祥辟邪。四灵印的形式多端，可将图案饰于印文的四周，也可将图案饰于印文的两侧，更可将印文适当地安排在某一图案的空隙处。动物形象可用一种、两种、三种和四种不等。“赵多”一印，印文四周围饰龙、凤、虎、龟四种图案。
印文用缪篆体，因字的结构有繁简，“赵多”二字一大一小，工稳严实，朱白均匀。四灵图案，形象明快生动，简洁洗练。
印文与图案的结合，浑然天成，融为一体，二者的配合相得益彰。两套印，即由一大一小的母印和子印组成，两者能合理地套合成一个整体，又称“子母印”。套合后的子母印，一眼望去，似乎是一颗印，一个钮，系上印绶后，子印和母印还可被固定在一起。
“张懿”铜质两套印
故宫博物院所藏的“张懿”铜质两套印，母印和子印都用阴文缪篆。母印文为“张懿印信”，子印文为“钜鹿下曲阳张懿仲然”。母印和子印的“懿”字，结构不尽相同，以示变化。子印“鹿”字的左下脚借用上半部延伸而下的笔画，“曲”字套用隶书结构，“然”字上部的左右脚下垂，以增添下半部实感。这些印文局部结构的变形处理，使整体更为和谐。母印和子印的印文笔画都平直粗壮，充满了稳重厚实之美。
此套印的母印钮为一大狮形，子印钮为一小狮形，套合后产生了母怀子的画面，给人以母子情深的观感。 |
发表于 2018-4-24 20:58:10
