《人物龙凤帛画》欣赏

《人物龙凤帛画》，又称为《龙凤仕女图》，1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土，今藏于湖南省博物馆。龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一，是研究战国时期楚文化的珍贵资料。

战国楚墓帛画，绢本、墨绘，纵31.2cm、横23.2cm。

所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的先声。《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。

《龙凤仕女图》是随墓而葬的铭旌。画上人物是墓主肖像，画中随伴墓主的尚有吉祥图腾之物。所绘墓主是位挽髻贵妇，她长袍细腰，垂地而盘的长衣前后张开。妇人侧身而立，上身略微前倾，双手合掌颇具虔诚之态。在仕女头顶左上方，一只矫健振翅的凤鸟，双脚前屈后伸，大有意欲腾空之势，凤鸟形象几乎占据了画面重要的视觉位置。凤的前端，一龙扶摇直上，却不如凤的姿态显耀，大概这是关于凤龙与阴阳象征的意义。有一种看法把两物比为夔凤之争，夔败阵而逃，故而形象细小，缩到一旁显出弱势。全图表示着祈神引导、使墓主灵魂升天这一主题。此画以线为造形手段，服装衬以卷曲云纹，袖口用斜线装饰，领口、腰部、后身及衣脚皆以墨色块面处理。毛笔用线生涩不畅，粗细不一。形态古拙而简劲，体现了中国早期绘画的特征。　

由于原画刚出土时为污垢遮掩，致使最早的摹本有若干失真之处，如龙被添了两角，又少了一足。郭沫若曾根据早期摹本认定为“夔”，后湖南省博物馆对原画进行了精心处理，清除污垢，显现原貌，龙体两侧的足已清晰可见，原摹本龙头上的两角，确系误加。这样对其内容和主题便有了新的解释。

龙凤仕女帛画是现存三幅最早的帛画作品之一，是研究战国时期楚文化的珍贵资料。与“人物御龙帛画”和“帛书图像”比较，龙凤仕女帛画的笔触显得较为古拙和简劲。

《龙凤仕女图》有 4个形象：　

①画面右下方绘有一侧身而立的中年妇女，发髻盘脑后，双手合掌，身着凤纹宽袖细腰长袍。对于她的身份，曾有巫女说、女娲说、山鬼说、巫祝说、宓妃说。蔡季襄最先主张的墓主人说，今天成为定论。联系到《人物御龙图》、马王堆墓、金雀山墓非衣墓主人像，这个妇女像为墓主人的观点，确凿无疑。随葬的假发一束，也似乎与画上的发髻有某种联系。　

②画面中上部，即墓主人头上前方，有一只硕大的鸟引颈张喙，双足一前一后作腾踏迈进、探爪攫拿状，翅膀伸展，一对尾羽上翘至头部，整个动势向前飞扑。它作为凤的形象几乎没有争议。　

③画面左方即凤的前面绘一条张举双足、体态扭曲的龙。郭沫若曾误为夔，也是蔡季襄最早认为是龙。今天，龙说成为定论。

④画面右角即墓主人脚下有一月牙状物，联系到帛画的招魂性质，应为“招魂之舟”。

《人物龙凤帛画》，又称为《龙凤仕女图》，是战国中晚期的帛画精品，1949年2月出土于湖南省长沙市郊外陈家大山的一座战国楚墓，是我国目前发现的时代最早、保存最完整的人物画之一，是湖南省博物馆的镇馆之宝。

　　《龙凤仕女图》纵长31.2厘米，横宽23.2厘米，四周毛边。质地为深褐色平纹绢，上着以黑墨，兼用白粉，但多已脱落。在画面的下方是一位双手合十，侧身而立，做祈祷状的妇女。她面向画面左方，长发盘起，梳成垂髻，身着云纹广袖长袍，腰身纤细，腰间束着白色的宽腰带，穿着曳地的长裙，裙角末端向上翻起。仕女的头顶正上方是一只正欲展翅高飞的凤鸟，占半幅画面。

　　凤鸟鸟头朝左上扬，两翼展开，双脚一前一后，前脚前曲，后脚后伸。凤鸟身后还拖着两条长长的翎毛，向前弯曲至凤鸟的头上，使得整个主体造型成为一个环状，十分具有美感。

　　凤鸟的左方正对着一条蜿蜒曲折的夔龙，占四分之一的画面。龙身上装饰着一道道环状的纹路，龙头向上，宛如向上盘旋腾飞。龙凤与仕女一动一静，形成鲜明对比。

　　这幅帛画年代久远，缺乏相关资料，所以人们对这幅画的内容含义有若干不同的解读：一种解释认为，凤鸟代表着生命，夔龙则代表死亡和战争，而仕女正在祈祷着凤鸟能够击败夔龙，取得胜利；另一种解释是图中的仕女与战国时代的楚国神话密切相关，应该是传说中的洛水河神。还有的解释认为，图画反映的是死者希求灵魂升天的希望，盼望夔龙和凤鸟能够引领其灵魂。

　　在《龙凤仕女图》中，画工已经注意到描绘人物不同的部位，运用不同的线条来体现形与质。面部的线是精微的，若隐若现；表现服饰的线是绵延舒畅的，如行云流水。可见在战国时期，运用线条来塑造人物形象已经达到了较高的水平，并形成了中国画线描人物的传统风格。

这幅画在内容上有两个明显的特点：

其一，形象少而精，除了招魂和升天目的所必需的外，没有任何可有可无的形象；

其二，招魂和升天的主要媒介物由凤变为龙，包含着楚人由崇凤向崇龙转化的深层文化内涵。　

在表现手法上，它也有两个明显的特点：

其一，墓主人形象具有全身肖像特征，女子着细腰彩锦绣袍，以典型的服饰表明墓主的中等贵族身份和不同性别；

其二，所有形象，包括人、龙、凤、鱼、天盖、舟，均以全侧面来表现，说明早期绘画善于抓取形象轮廓最突出、特征最鲜明的一面。　

另外，《龙凤仕女图》以勾线和平涂相结合，线条刚健古拙，尤其是在刻画凤凰时，飞扑的利爪劲挺，冲天的尾羽富于弹性。