明戴进及作品欣赏

戴进为宣德间（1426-1435）官直仁殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年为制作金银首饰工匠，后工书画，以卖画为生。其山水源出李唐、马远、夏圭，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格，画神像、花鸟，都极精致。他画人物远师吴道子、李龙眠（李公麟），创蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放。其画风风靡于当时吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡等多人，皆承其画风，而形成“浙派”。山水师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润；人物佛像能变通运笔；顿挫有力；所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。画在明中叶影响较大，为“浙派绘画”创始人。

擅山水、人物、花鸟，山水取法宋元，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，发展了马远、夏圭传统。人物画师法唐宋传统，兼长二笔、写意。人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等，所画神像的威仪，鬼怪的勇猛，衣纹的设色，均驾轻就熟。工笔用铁线描和兰叶描，写意从马远变化而来，笔墨简括。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。戴进的绘画在当时影响极大，追随者甚众，人称“浙派”，成为明代前期画坛主流。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画，能传其法。

长松五鹿图绢本设色 142.5×72.4公分台北故宫藏

月夜访友图

早年为制作金银首饰工匠，制作出的钗花、人物、花鸟，技艺精湛，很有名气。后改工书画，以卖画为生，年轻时就很有影响。宣德间(公元1426—1435)被推荐进入宫廷画院，官直仁殿待诏，

戴进 畫山水 台北故宫博物院藏

洞天问道图故宫博物院藏

溪堂诗意图 辽宁省博物馆藏

当时画院画家如谢廷循、李在、倪端、石锐等，画技都远逊于戴进，因而遭妒忌排挤。戴进被放归故里后，回到杭州后以卖画为生，终至穷途落泊而死。主要艺术活动和影响是在民间。明朝山水花鸟画首席画师，浙派创始人。

春游晚归绢本 167.9×83.1公分台北故宫博物院典藏

画罗汉台北故宫博物院藏

雪景山水图故宫博物院藏

　戴进的作品在明代中期被大众认为是经典艺术，在明中叶宫廷内外特别是江浙地区影响极大，成为明代前期画坛主流，其画风风靡于当时，形成独具特色的流派，画史称作“ 浙派”，戴进作为“浙派”创始人，很受人们的重视和赞誉。

月下泊舟图 美国明德堂

溪边隐士图 美国克利夫兰美术馆

渭滨垂钓绢本设色 139.6×75.4公分台北故宫博物院藏

　戴进作为明代著名的画家，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，道释、神像、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年学画非常刻苦，由于临摹古人作品很多，所以戴进的传统笔墨功夫很好。戴进创作没有被传统所束缚，他的画用笔流畅，逐渐形成自己风格。

明 郑文林（旧传戴进） 春酣图台北故宫博物院藏

关山行旅图立轴绢本 61.8×29.7厘米北京故宫博物院藏

溪橋策蹇台北故宫藏

　他的山水画画作品，注重选题。画法源出宋元，继承南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期的 马远、 夏圭（夏珪）风格，但也吸取北宋时期的李成和范宽，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格，发展了马远、夏圭传统，善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”。

南屏雅集图 北京故宫博物院藏

钟馗夜游图 故宫博物院藏

葵石蛱蝶图故宫博物院藏

踏雪寻梅图 （美）私人藏

涉水返家图大都会博物馆

关山行旅图 故宫博物院藏

风雨归舟图绢本浅设色 143×81.8公分台北故宫博物院藏

钟馗过桥图 197.4×118.6 cm美国弗利尔博物馆藏

明 戴进（原误题许道宁） 风雪归家图 145.6×80.3 cm美国弗利尔博物馆藏

三顾草庐图 故宫博物院藏

后面几幅图为手卷，请把手机横过来观看！

墨松图 29厘米×294.4厘米北京故宫博物院藏

灵谷春云图绢本设色 31.6×124.2厘米（德）柏林东亚美术馆藏

长江万里图立轴绢本 61.8×29.7厘米北京故宫博物院藏

达摩六代祖师像33.8×219.5厘米 辽宁省博物馆藏

海水旭日卷 绢本设色 24cm×156cm 故宫博物院藏