永乐红瓷指的是在明朝永乐年间烧造的瓷器。永乐时期，红釉烧造技术逐渐成熟，器物明显增多，常见器型有瓶、盘、碗、高足碗等。胎薄体轻，造型规整。永乐红釉系以铜为着色剂的高温釉，呈色稳定纯正，一改元代的暗红色调为鲜艳如初凝的鸡血红，后人称之为“鲜红”、“宝石红”等。永乐红釉器多无纹饰，少数印有云龙纹。有款器物少，北京故宫博物院所藏红釉高足碗中印有云龙纹饰，碗心刻葵花内书有“永乐年制”四字篆书款，是传世品中较少见的永乐官窑款识器物。

永乐红的工艺特征

红釉瓷器的制作几乎完全被皇家垄断。永乐红的制作耗时、耗力，而且极其耗费金钱。平常百姓家是无力承担如此昂贵的制作成本，再加上皇家对红色的垄断，使得永乐红的瓷器精品几乎都出于御窑。

明朝君主权利的进一步强化使得陶瓷的生产制度也更为严苛。红釉瓷器的生产有一套完整的制作、管理和使用制度。制作上，将制作程序细致分工，每一步都有专人处理，在一定程度上提高了红釉瓷器的产量；在管理上，在工匠之间实行严格的匠籍制度，这种手段使得红釉瓷器更好地得以传承。

红釉瓷器耗费皇家大量的人力、物力，成品更是精益求精。对于成品实行的“优胜劣汰”的制度，将有瑕疵的红釉瓷器全部打碎掩埋。在景德镇发现的大量红釉瓷器的碎片可以说明红釉瓷器不仅仅工艺复杂，而且成品率也非常之低。“物以稀为贵”也恰恰是红釉瓷器地位高居不下的原因之一。

永乐红釉尊贵的形成发展

在明朝永乐年间，红釉瓷器并非唯一的色釉瓷器，红釉瓷器并非只存在于永乐年间。这种以铜元素为呈色剂的烧造历史最早见于汉朝，但是由于烧制条件的限制，在低温环境下，铜元素并没有完全还原，于是便呈现绿色。

随着时代的发展，窑的烧制温度可以达到更高的要求，铜元素便开始真正显现红色。唐代出现铜红色斑，宋代时期的红釉瓷器呈色并不纯粹，由于其中掺入其他的金属元素使得这个时期的红釉瓷器红中夹杂着其他的颜色。这个时期烧制的红釉瓷器被称为钧红，红中泛紫所以也被我们称作玫瑰紫或海棠红。元代著名的釉里红瓷器成色仍然未达到真正的红，釉里红瓷器是用红色的色料在瓷器上把纹饰描绘好以后再上一层透明的釉。这一时期的红釉成色就更为纯正。明朝在此基础之上探索出真正使得红釉瓷器成色更为纯正的经验，于永乐年间烧制的红釉瓷器便是前无古人的精品。

决定红釉瓷器是否为精品的标准便是瓷器的成色。红釉瓷器的烧造难度与明朝同时期的其他瓷器来说难度更大，工序更为复杂，成品率更低，而且明代红釉瓷器的挑选标准如此严苛，再加上精品本就难求，红釉瓷器的身价倍长也就不足为奇。

永乐红釉瓷器烧造釉色均匀，呈色鲜亮。明朝并非首个烧造红釉的时代，但是是红釉瓷器史上最为辉煌的时期，永乐年间烧制的红釉瓷器便是前无古人的精品，这也使得永乐之后,再无红釉敢称贵。