【名称】怒容钟馗图 【年代】清 【作者】高其佩 【近况】现藏于辽宁博物馆 【尺寸】148 x 67 cm 【材质】纸本 设色 此画作拊膺切齿之状。整幅画面怒不可遏,气魄逼人,是画家暮年代表作。此图是画家被革职第二年所作,很多不平之气,借助拊膺切齿的钟馗,发挥得极尽描摹。我国历代以钟馗为主题的作品颇多,这幅佳作尤其感人至深,已到达画尽意在的艺术结果。 浅设色指绘钟馗立像,双目有神,虬髯竖起,右手指向画外,与双目所视同等。左脚前踏,身躯共同和谐。右上端款题“雍正戊申端五铁岭高其佩指头绘相”款,可知作于公元1728年。 衣纹飞扬,线条勾勒柔中带刚。指头画最早出如今唐朝,据传唐代画家张璪作松石“惟用秃笔,或以手摸绢素”。到了清代康熙年间,高其佩将指头画进一步总结美满起来。 作者简介: 高其佩 (1672年-1734年),字韦之,号且园,又号南村,别号颇多,如创匠等,铁钤(今属辽宁)人。清先世自山东高密迁辽宁人),隶汉军镶黄(一作蓝或作白)旗。清代指头画家,是的建立者。隶籍汉军,父天爵,以荫叙宿州知州,宫至刑部侍郎,浙江盐运使等。卒后谥恪勤。高其佩的艺术才气出众,能诗、工画,他在细绢上所刻画的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等,笔墨精致,设色美丽,精妙绝伦。他在摹仿了大量的前代名流作品,打下了深厚的根基之后,开创了一条新路。大胆地创造出了别具情趣的“舍笔而求之于手”的体现技法。 《怒容钟馗图》作于雍正六年(1728年)的端午节,其时高其佩刚刚被免除刑部侍郎官职不久。他借拊膺切齿的钟馗抒发胸中不平之气,将其感情体现得极尽描摹。高其佩以指甲作工细之画,以手指蘸墨画粗放之处;趁指甲将秃未秃之际,为所画人物点睛,以肉画目,以甲画睫,形象极为生动、简洁、逼真。高其佩的指头画在处置惩罚线条方面也很有特点。他笔下的钟馗,髯毛的挺劲和骨力极为生动,刚劲之中透出柔韧之功,这恰恰是指头画难以表达的地方。而他以指画出的细线,较之笔画有过之而无不及。整幅作品笔墨豪迈、独出新意,有毛笔所达不到的古拙苍浑之趣,充实表现了指画的“手落尚无物,物成手却无”的魅力。 高其佩在其时的画坛上影响很大,且对“扬州八怪”有很深的影响。高其佩的创作,多是对其时社会征象的冷嘲热讽,为民请命,反映民间痛苦,抒发心田悲愤。最紧张的是,他在继续传统的底子上敢于创新,不受物象束缚。高其佩崇尚简约,主张“以少少许胜多多许”。他的有些花鸟画仅画一叶一花,山川仅画一松一石,人物只一勾一勒一点,但无不极具情态、意味深长。郑燮也有此等本领,他的画虽与高其佩的画作面貌略异,但意味如出一辙。高凤翰的指墨花鸟则多直接从高其佩取法,在传世的多幅画卷里都有高氏指画的影子。由以上几点不丢脸出,高其佩为“扬州画派”风格的多姿多彩作出了巨大贡献,也推动文人画发展到一个新的高峰。 (图片源于网络,如有侵权,联系删除)文章来源:https://pf369.cn/article-6994-1.html欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373),认识更多古玩收藏爱好者。 |
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