清恽寿平《湖山春暖图》

【名称】湖山春暖图

【年代】清

【作者】恽寿平

【近况】现藏于天津博物馆

【尺寸】618.2 x 57.6 cm

【材质】手卷 绢本 设色

清 恽寿平《湖山春暖图》

恽南田的山川画初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”。他的山川画，不让“四王”，小幅逸笔草草，寄郁勃于清闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有“四王”未到之处。

清 恽寿平《湖山春暖图》局部

清 恽寿平《湖山春暖图》局部

清 恽寿平《湖山春暖图》局部

清 恽寿平《湖山春暖图》局部

清 恽寿平《湖山春暖图》局部

恽南田创作的山川画题材广泛，大幅求“势”，小幅求“趣”，淡墨、淡色、湿笔，寻求幽深、沉寂、清新、高逸的情趣。

恽南田诗、书、画皆造诣深厚，有“南田三绝”之誉。

诗：恽南田的诗在诗坛上被誉为“毗陵六逸”之首。大学者顾炎武曾歌颂南田的诗说：“恽正叔落笔如子山，萧瑟乡关，非大地高兴场中仿效徘倡，郎当舞袖。”“选意必幽，择辞必鲜，俗尘凡语天然不侵其笔。”

书：南田从楷书入手，之后行草学王羲之及王献之父子，厥后致力于学褚遂良书法，这在其时来说是不可多得的，也是他能在其时书坛中独树一帜的缘故原由。明末清初的书坛，是以董其昌为代表的对宋元书风的承袭，将宋元以来文人书法的把握和个人性情的体现融汇一体，将调和优雅、轻松天然的风格发挥得极尽描摹。入清后，由于康熙天子的个人喜欢和提倡，使董书弥漫书坛。但是南田对其时盛行的董其昌书法也是颇有微辞的，他以为：“秀绝故弱，秀不掩弱，限于资地，故上石辄不得佳，其不敷在是，其高超亦在是”。这表明南田能发现其优点和短处，而扬长避短，自成一家。

画：恽南田的伯父恽向是个名画家，南田从小跟伯父学过诗文绘画，可以算是唯一的老师。南田归家后，开始画山川，在山川画上创出了名声，四王吴恽并称为“清六家”。然而，南田面临花鸟画的日渐式微，开始专攻花鸟画，他继续北宋徐崇嗣的画法，然后险些是独创出一种“没骨画”法，直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”。给其时的花鸟画创作注入了一股新的活力，为今后中国画的平衡发展作出了肯定的贡献。对明末清初的花草画有“起衰之功”，被尊为“写生正直”，影响波及大江南北。《国朝画征录》上载：“克日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派’之目”。中国绘画史上所载，常州画派画家即达百人之多。南田在绘画理论上的成绩也很高，画论详见于《南田画跋》。他的画论重要有：“摄情说”；要“师古人”，更要“师造化”。另有“似”与“不似”，其时的主流观点是以为要“不似”，似了就成了卑鄙。苏东坡曾经说过：“论画以形似，见于儿童邻。”厥后的文人就以这句话来攻击画得似的画家。在南田看来，“似”与“不似”都不是绘画的最高要求，最高地步在于“逼真”。他说:“众人皆以不似为妙，余则否则，惟能极似，乃称与画逼真。”

作者简介：

恽寿平 (1633-1690)

恽寿平（1633～1690），清代画家，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，号南田、白云外史、云溪外史等。江苏武进人。创常州派，为清朝“一代之冠”。从前向伯父恽向（明末山川画家）学画山川，取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花草禽虫为主。他从明代沈周、孙隆等人的作品中汲取创作履历，再参考画史文献资料，创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花草画法。特点是以洒脱秀逸的用笔挺接点蘸颜色敷染成画，讲求形似，但又不以形似为满意，有文人画的情调、韵味。其山川画亦有很高成绩，以神韵、情趣取胜，与清初四王及吴历合称“清六家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法重要学褚遂良，被称为“恽体”。在绘画理论上亦甚有建立，后人为其编有《南田画跋》一书。